励志对联对仗十七法

　　论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。其词意方面，有取其相对者，如：ldquo；悲rdquo；对ldquo；喜rdquo；、ldquo；善rdquo；对ldquo；恶rdquo；、ldquo；新rdquo；对ldquo；旧rdquo；等，有取其相似者，如ldquo；天长rdquo；对ldquo；地久rdquo；、ldquo；父慈rdquo；对ldquo；子孝rdquo；等，有取其相关者，如ldquo；江风rdquo；对ldquo；海雾rdquo；、ldquo；狂风rdquo；对ldquo；骤雨rdquo；、ldquo；珊瑚rdquo；对ldquo；玳瑁rdquo；、ldquo；青草地rdquo；对ldquo；白云天rdquo；等。然词性方面，宜取其相同者方能成对。
　　我国文法上之词性，共分九种，称之为ldquo；九品词rdquo；。其中名词、代名词为实字类，其它动词、状词（形容词）、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列入实字类者。诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多，副词、介词、连词较少，至如叹词与助词等则更少。对偶即是一联两句之中，其句型与词性之排列相同也。如：名词对名词，动词对动词，状词对状词。且其词句之组成型态，亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。于今且将前人常用之对法，举其可为模范者，说明于下，以为初学者之参考。
　　一、实字对
　　九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒；（王维：和贾至舍人早朝大明宫之作）
　　旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高；（杜甫：和贾至早朝大明宫）
　　诗中对仗以实字居多，故称为ldquo；实字对rdquo；。
　　二、虚字对
　　若教解语应倾国，任是无情亦动人；
　　聚散有期云北去，浮沉无计水东流；
　　诗中对仗以虚字居多，故称为ldquo；虚字对rdquo；。
　　三、错综对
　　香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；（杜甫：秋兴八首之八）
　　柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风；
　　此种对法，即前章所谓之ldquo；倒装句rdquo；法。
　　四、连珠对
　　树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望）
　　江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：滟滪）
　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高）
　　客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归）
　　此即ldquo；迭字rdquo；对法。
　　五、人物对
　　黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春；
　　欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣；
　　对中以ldquo；人物rdquo；之典故为主轴。
　　六、鸟兽对
　　玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠；
　　旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞；
　　诗中对仗以ldquo；鸟兽rdquo；为主轴。
　　七、数目对
　　百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁；
　　有时两点三点雨，到处十枝五枝花；
　　八、巧变对
　　鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中；（杜牧：题宣州开元寺水阁）
　　此即重出句法之对（亦即张正体氏所谓之ldquo；拱璧对rdquo；者）
　　九、隔句对
　　昨夜越溪难，含悲赴上兰；
　　今朝逾岭易，抱笑入长安。
　　此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云：ldquo；律诗有ldquo；扇对格rdquo；，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：ldquo；得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫rdquo；。东波《和郁孤台》云：ldquo；邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼rdquo；。又唐人绝句，亦用此格，如ldquo；去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶rdquo；之类是也rdquo；。
　　十、互成对
　　黄叶仍风雨，青楼自管弦；（李商隐：风雨颔联）
　　江流天地外，山色有无中；（王维：汉江临泛）
　　四年三月半，新笋晚花时；
　　胡越书难到，存亡梦岂知；
　　无情有恨何人见，月冷风清欲坠时；
　　三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠）
　　画图省识春风面，环佩空归月下魂；（杜甫：明妃村）
　　桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞；（杜甫：曲江对酒）
　　此种对法亦称ldquo；句中自对rdquo；，如首例句中之ldquo；风雨rdquo；自对，ldquo；管弦rdquo；自对，而ldquo；风雨rdquo；又与ldquo；管弦rdquo；成对，ldquo；黄叶rdquo；与ldquo；青楼rdquo；亦各自成对。沈德潜《说诗晬话》云：ldquo；对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：ldquo；赭圻将赤岸，击汰复扬舲rdquo；；七言如杜必简：ldquo；伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东rdquo；；杜子美ldquo；桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞rdquo；之类，方板中求活，时或用之rdquo；。又洪迈《容斋续笔》云：ldquo；唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》ldquo；蕙烝兰藉，桂酒椒浆；桂棹兰枻，斲冰积雪rdquo；。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此rdquo；。《升庵诗话》亦云：ldquo；王维诗ldquo；门外青山如屋里，东家流水入西邻rdquo；，严维诗ldquo；木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛rdquo；，皆谓之当句对rdquo；。
　　十一、流水对
　　野火烧不尽，春风吹又生；（白居易：赋得古原草送别）
　　唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）
　　但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖；（杜牧：九日齐山）
　　此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方《韵语阳秋》云：ldquo；梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云：ldquo；危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀rdquo；；《初见淮山》云：ldquo；朝来汴口望，喜见淮上山rdquo；；《送俞驾部》云：ldquo；何时鹢舟上，远见炉峰迎rdquo；；《送张子野》云：ldquo；不知从此去，当见复何如rdquo；；《和王尉》云：ldquo；度鸟不曾下，新文谁寄评rdquo；；《昼寝》云：ldquo；及尔寂无虑，始知机尽空rdquo；。如此者不可胜举，诗家谓之ldquo；十字格rdquo；。老杜亦时有此格，如《放船》云：ldquo；直愁骑马滑，故作泛舟回rdquo；；《对雨》诗云：ldquo；不愁巴道路，恐湿汉旌旗rdquo；；《江月》云：ldquo；天边长作客，老去一沾巾rdquo；。今人用之者殊少也rdquo；。
　　十二、问答对
　　谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆；（秦韬玉：贫女）
　　永夜思家在何处，残年知汝远来情；
　　此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。
　　十三、借韵对
　　厨人具鸡黍，稚子摘杨梅；（孟浩然：裴司士见寻。厨一作庖）
　　根非生下土，叶不坠秋风；
　　住山今十载，明日又迁居；
　　因寻樵子径，为到葛洪家；
　　此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借ldquo；杨rdquo；为ldquo；羊rdquo；，以对出句之ldquo；鸡rdquo；字，借ldquo；下rdquo；为ldquo；夏rdquo；，以对下句之ldquo；秋rdquo；，借ldquo；迁rdquo；为ldquo；千rdquo；，以对上句之ldquo；十rdquo；字，及借ldquo；子rdquo；为ldquo；紫rdquo；，借ldquo；洪rdquo；为ldquo；红rdquo；，而琢成对仗。明俞弁《逸老堂诗话》云：ldquo；《天厨禁脔》有琢句法中假借格，如ldquo；残春红药在，终日子规啼rdquo；；以ldquo；红rdquo；对ldquo；子rdquo；。ldquo；住山今十载，明日又迁居rdquo；以ldquo；十rdquo；对ldquo；迁rdquo；。《朱子儋诗话》谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有ldquo；庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅rdquo；；以ldquo；鸡rdquo；对ldquo；杨rdquo；。老杜亦有ldquo；枸杞因吾有，鸡栖奈尔何？rdquo；以ldquo；枸rdquo；对ldquo；鸡rdquo；。韩退之云ldquo；眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频rdquo；；以ldquo；鱼rdquo；对ldquo；爵rdquo；。皆是假借，以寓一时之兴。唐人多有此格，何谓穿凿哉？rdquo；
　　十四、虚实对
　　舳舻争利涉，来往接风潮；（孟浩然：访天台）
　　舳舻为实字，来往为虚字；利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为ldquo；虚实对rdquo；，亦有以ldquo；交股对rdquo；目之者。
　　十五、交股对
　　春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏；（王安石）
　　出句之第四字ldquo；密rdquo；，对下句第七字之ldquo；疏rdquo；；出句第七字之ldquo；少rdquo；，对下句第四字之ldquo；多rdquo；。如此交互相对，称之为ldquo；交股对rdquo；。ldquo；裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云rdquo；亦同于此类。释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：ldquo；春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏rdquo；。ldquo；多rdquo；字当作ldquo；亲rdquo；字，世俗传写之误。洪之意，概欲以ldquo；少rdquo；对ldquo；密rdquo；，以ldquo；疏rdquo；对ldquo；亲rdquo；。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：ldquo；惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格rdquo；。此一联以ldquo；密rdquo；对ldquo；疏rdquo；字，以ldquo；多rdquo；字对ldquo；少rdquo；字，正交股用之，所谓蹉对法也rdquo；。
　　十六、浑括对
　　伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹；（杜甫：武侯祠）
　　ldquo；伯仲之间rdquo；与ldquo；指挥若定rdquo；，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为ldquo；浑括对rdquo；。
　　十七、逆挽对
　　此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛；（李商隐：马嵬）
　　回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年；（温庭筠：苏武庙）
　　沈德潜《说诗晬话》云：ldquo；温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山ldquo；此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛rdquo；；飞卿ldquo；回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年rdquo；。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱rdquo；。
　　以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法，至于排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。此为近体诗运用对偶之准则，至于古体诗，则对与不对，固无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。可毋庸赘述。