初唐以前，中国绘画的造型主要依赖于线和色来表现，墨只是为用笔＂画道道＂才存在，墨自身的特性在绘画中尚未被认识。从中唐王维、张璪等开始用水墨作面并由张彦远概括地提出＂运墨而五色具，谓之得意＂，水墨才正式进人到作为中国绘画的一个独立表现系统的阶段。
　　水墨作为一个中国绘画的独立表现系统，从其画法上来讲，首先是脱离了＂笔＂的依赖，即墨不仅仅为用笔而存在，而是具有色彩之效果--墨中含彩。荆浩给＂墨＂下的定义为:＂墨者，高低晕淡，品物浅深，文质自然，似非因笔。＂墨本身可以有晕淡、浅深、自然等特性，墨的功能有＂谊＂、＂染＂、＂烘＂、＂托＂。而墨的特性和功能，是伴随着水来实施的，正所谓＂墨为水化，而见渲染、烘托，水为墨用，而有破墨泼墨＂，水与墨会，墨白两极色在幻化中获得了无限的灰度，无限可能的色阶及色值。其次是墨由概括色转变为抽象色。概括色，主要表现为原色的运用、中国的绘画对纯度的强调、对补色原理的重视及大面积的平涂等。中国绘画之原色有红、蓝、白、黑五种，＂吾国祖先，以红黄蓝白黑为五原色，与西洋以红黄蓝为三原色者不同＂。而在这五原色之中，＂黑白两色，为独立自存之色彩＂而＂墨以黑而有光彩者为贵＂，＂墨为五色之主＂。这里墨是代表中国原色黑色，亦即概括色而言，墨即黑色，五色之主色。而从唐代王维＂使用渲淡，一变钩斫之法＂(董其昌:《画旨》)，墨＂伴随着一个幻化一切的精灵--水＂而＂具备了无限可能性的抽象色＂，即黑白灰＂三非色＂的天地，以黑、白、干、湿、浓、淡创造了宋元以后的画坛上丰美多姿的墨象世界。

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