人在新疆玉雕大师张振兴我就是个手艺人,传承是最大的责任
白玉错金龙凤纹双耳瓶 设计:马进贵 制作:张振兴
自古以来,中国人爱玉,把玉作为纯洁高尚的象征,固有"谦谦君子,温润如玉"的比喻,也有"黄金有价玉无价"的说法,可见玉在人们心中有着较高的地位。
说到玉石就不得不说新疆,新疆是全国最大的玉石原料基地之一、全国最大的玉器成品销售集散地,但这被称为"玉石之乡"的地方,历史上很长一段时间扮演的只是原料供应者的角色,被外界称之为"有玉无雕"。
好在如今的新疆,在老一代玉雕人的努力探索和传承下,一批年轻的后起之秀也逐渐补充到新疆玉雕行业,成为中坚力量,而张振兴就是其中一位。
张振兴
张振兴,新疆工艺美术大师、新疆玉雕大师、中国非物质文化遗产"错金银"技艺传承人、新疆玉石雕刻行业第三代传承人、中国青年玉雕艺术家。师从中国工艺美术大师马进贵,是传承马进贵大师绝技——金银错嵌宝石工艺的嫡传弟子。
碧玉错金如意纹环形佩
别看他拥有这么多的大师名号,其实张振兴是个"80后",1982年出生于黑龙江省五常市,16岁那年,因差12分未进入学区内免费高中,他觉得父母都是普通工人,不想给家里增加负担,便决定结束学业投靠在新疆的姑姑。
墨玉错金嵌宝石西番壶 设计:马进贵 制作:张振兴
来到新疆后,他没有像其他年轻人那样选择挣钱多吃青春饭的活儿,而是一心想学一门手艺,他说:"靠手艺吃饭才最踏实。"
1998年,机缘巧合之下他进入马进贵大师的玉雕工作室,玉雕师听起来是个蛮有意思的工作,但实际上在学习初期也十分枯燥,从切料开始学起,雕刻技术也需要反复的练习,要心静得下来,屁股也要坐得住,很多人都坚持不下来。
墨玉错金团寿纹念珠
而这正是从小喜静的张振兴所擅长的,他自己打趣说:"我妈妈总说我肯定是托生差了,觉得我性格更像女孩子,对细节把握也非常好。"天生沉稳安静、老实忠厚的性格让张振兴在玉雕行业得到了充足的沉淀。
墨玉错金西番莲纹手镯
而他说自己最大的幸运,是遇到了新疆玉雕行业领军人物马进贵大师,并且成为马大师的嫡传弟子,从此跟着师父进入了玉雕世界的殿堂。
白玉错金嵌宝石西蕃草纹碗 设计:马进贵 制作:张振兴
马进贵大师从事玉雕行业50多年,获得很多奖项,他还是中国传统工艺"和田玉金银错技艺"的挖掘人,花费近30年的时间研究金银错,让失传的技艺重现,所以也被称为当今"中国玉器金银错第一人" 。
马进贵大师正在指导张振兴
而说到师父马进贵,一直不善言辞的张振兴打开了话匣子,因为在他心里,师父不但在手艺上对他倾囊相授,在生活上也是百般照顾和关心。
初进工作室,张振兴凭着刻苦耐劳,踏实肯干的态度赢得师父的认可,师父交给他的活儿,他都会用心做好,甚至会帮师父考虑更多的事儿,而马进贵大师也会对他倾囊相授,把他当做亲儿子一样对待,在节假日还会把他带回家,做上一顿正宗的回族粉汤。
盟
张振兴说,师父虽然德高望重,但是却从来没有架子,就连不认识的人来请教问题,师父都会解释到对方听懂了为止。传授技能时,总会把每个细节讲的很透彻,而且还会传授自己多年的经验和感悟,还会监督徒弟的整个操作过程,及时提出建议。
白玉错金炉形壶 设计:马进贵 制作:张振兴
"师父说过,雕玉就像人的一生,是不断做减法的过程,要先做到心中有数,再开始雕刻,整个过程不能急于求成,一刀下去,少了可以再雕,刻多了就伤活儿了,是没有办法弥补的,不像泥塑还能再活点泥巴抹上。"
碧玉错金西番莲纹扳指
"师父说过,做玉雕就是要静下心来,慢工出细活,必须要踏踏实实。"
"师父还说过,一定要做画龙点睛的作用,不能画蛇添足,要在合适的位置做些点缀,包括要有留白,不能太满,金丝、银丝、红宝蓝宝、珊瑚、松石等的应用也都是有章法的,不能够强加进去。"
......
在交谈过程中,张振兴的口中说的最多的就是"师父说过",可见他对师训的传承和对师父的尊敬都已深植内心深处。
和田玉籽料错金爵杯
在近20年的努力钻研和师父手把手的指导下,张振兴在制作技艺上不断精进的同时,对新疆特色文化的玉器有了创新发展,他的作品以金银错嵌宝石工艺为代表,开始在新疆以及国内的各大展评会上多次获奖。
黑青玉错金瓦当壶
作品"墨玉错金嵌宝石西番壶"在2004年中国宝玉石协会举办的"天工奖"上荣获优秀作品奖。《水晶错金嵌宝石圣水杯》获2009年"天工奖"金奖;《白玉错金嵌宝石薄胎链子敲根壶》获2014年"百花奖"金奖;《白玉错金龙凤纹双耳瓶》获2015年"天工奖"银奖;《错金六福》获2016年"天工奖"最佳工艺奖。
水晶错金嵌宝石圣水杯 设计:马进贵 制作:张振兴
张振兴介绍,金银错嵌宝石技艺其实是在已经成型的玉器上再做合适的、锦上添花的装饰,是玉雕行业里最难的工艺,考验的不但有玉器加工的工艺,还有金银镶嵌工艺,对匠人的要求十分严苛。
首先需要构思合适的图案,再绘制在玉器上,然后依据图案开槽,线条要流畅、粗细深浅都要一致、开槽准确,否则金丝无法嵌入,即便强行嵌入也会容易脱落。
而开槽时会用到1.2毫米直径的勾坨在飞速旋转下刻成,需要功底十分深厚,不然很难得心应手。
开完槽后,要将金子一遍遍的拉丝,从24K金的金条一直拉到05-0.8毫米的金丝,然后再压嵌进器物表面,期间不能用任何粘贴剂,完全靠人工一锤子一锤子敲进去。
错金六福
他说:"这个过程也很考验人的耐心,有时一个错金的珠子要敲五六十下,一不小心还会敲到手指;有时手下是薄如蝉翼的玉片,稍一用力就有可能震碎,很考验功力。"
所以既要图案线条流畅,又要开槽精细准确,镶嵌平整,对丝无痕,其加工制作的难度可想而知。
和田玉错金博古纹鼎 设计:马进贵 制作:张振兴
也正因为制作工艺难,工期比较长,对匠人的心性也有极高的要求,越来越多的人选择其他变现快的工作,很少有人能够坐得住,留得下。
对于工作室里的徒弟,张振兴也是寄予厚望:"现在的年轻人和我们当时不同,他们有更多的选择,但是我还是希望他们能静下心来,手艺做得好,走哪都不会吃亏。"
子料墨玉错金嵌宝石象耳瓶 设计:马进贵 制作:张振兴
2018年1月27,为玉雕事业付出一辈子心血的马进贵大师病逝,这对新疆玉雕界无疑是个重大的损失,而张振兴更是悲痛欲绝,这位在他心里既是严师又是慈父的领路人的离开,让他不得不思索另一个严峻的问题——金银错技艺的传承。
虽然08年就开始带徒弟,但他从没有像现在这样觉得传承这件事如此重要,于是他开始像师父当年一样,一心一意培养接班人。
青玉错金爵杯 设计:马进贵 制作:张振兴
他说:"师父说过,他只是复活了金银错这个技艺,还有更远的未来要靠新一代的玉雕人去发扬光大,而我现在能做的就是把这门手艺当做事业传承下去,也算不辜负师父的栽培。"
离开张振兴工作室时,高速旋转的机器还在嗡嗡作响,叮叮当当的锤声仍不绝于耳,我知道,这是匠人的传承与坚守。
作者:武文霞
图片来源:受访者供图
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