「縱觀壁畫，始知人物壁畫，絕響於世，乃摒棄一切，臨摹傳寫，居石室者二年」
　　一九四一年，張大千率子姪門人等赴敦煌研究石窟藝術，又聘青海喇嘛畫師作助手，復召謝稚柳和門人劉力上等前來協助。
　　埋首石窟近三載間，張大千不憚艱辛臨摹，得窺上自元魏之藝術堂奧，重播六朝隋唐之蹟。
　　大千個性爽朗，擅結交朋友，無拘身份，故逗留兩年餘間，與當地紳商，大千個性爽朗，擅結交朋友，無拘身份，故逗留兩年餘間，與當地紳商，軍政界人士，甚或來訪之政府代表團相處頗融洽，雖當地物質條件困乏，但亦因此人際關係，屢獲協助。
　　一九四○年谷正倫出任甘肅省主席兼保安司令，執掌隴省軍政大權，雖未見與藝文界人士緊密過從，惟大千敦煌居停期間，毋受滋擾干預，即使受人構陷，誣告破壞文物，谷氏雖致電報指問此事，但似未追究。
　　反於大千甫離開敦煌，一九四三年八月中旬在蘭州三青團禮堂舉辦畫展，谷氏與當地軍政大員出席主持開幕儀式，可見兩人未有因上述構陷之事致生隙嫌。
　　畫家出此鉅製送贈谷氏，其禮極重，或為報其照拂之恩，蓋石窟臨摹過程艱苦，臨摹所得，皆自珍甚矣，非輕易贈人。
　　本幅寫菩薩立像，見九分開臉，頭束髮，戴寶冠，後有頂光，手腕佩戴釧環，斜穿天衣，長帛外披，盤繞雙臂，下垂及地，瓔珞披身，腰結束帶，下穿朱紅羅裙，一手拈柳枝，一手置淨瓶，雙足立於朱紅蓮花座上。
　　筆下開臉飽滿豐腴，彎眉豐鼻，兩耳垂穿環，莊嚴法相中見慈祥之色。
　　眼、頰、頸以至身體各部皆暈染，色深淺不同。
　　身上之釧環、瓔珞、束帶以至髮髻寶冠等，則以硃砂、石青、石綠等礦物顏料填蓋，色沉厚亮麗，得唐畫之古艷華麗。
　　服飾層層叠蓋，以顏色深淺現其層次，突出衣褶叠曲轉折的摺痕，加強質感之表現，形像更呈立體生動。
　　畫中線條沉穩，運筆熟練，細節描繪精準，尤以菩薩臉部神情、眉宇間，流露慈悲濟世之懷。
　　十指或曲拈，或平伸，其姿婉轉，見柔韌之態，刻見細膩傳神。

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