知否火了却被群嘲？里面藏着的宋代家具美学，领先世界一千年

　　本文作者：刘园媛
　　不知大家有没有看《知否知否》？
　　这部剧虽因台词纰漏被群嘲，但仍不失为一部制作精良的宋代美学剧。大到场地布景、小到一蔬一饭，处处有心思，景景存古韵。
　　尤其是剧中的家具选用，非常用心和考究，在近几年的古装大剧中也是难得一见的！
　　据该剧美术指导王竞说：
　　＂剧里所有的家具，
　　都是根据宋画中的描述和样式1:1照着扒下来
　　画好设计图，再找工匠定制的。＂
　　先Po一张剧照：
　　这张剧照里面的家具，
　　想必很多家具人一定眼熟。
　　那秀丽劲挺的高足花几，
　　还有玫瑰椅，平头案……
　　是的！
　　▲＂与物为春，天地人和＂沈平家具展（沈平先生设计，梓庆山房制作）
　　这几款典型的宋代家具，
　　就是根据宋画还原而来。
　　▲宋徽宗《听琴图》(局部)中的高足香几
　　▲宋 刘松年《十八学士图》(局部)中的玫瑰椅
　　这部剧里面大大小小的府邸，
　　少说也有二三十座，
　　每座府邸内的家具陈设都不一样。
　　据悉，
　　该剧组根据宋朝文献图谱专门定制了
　　一千多件家具和瓷器。
　　▲每一帧画面都是淡而不浮的精美宋代风情画……
　　这些按照宋代古画还原的家具，
　　造型简素清秀，古朴大方，不事雕琢，
　　体现了沉静典雅、平淡含蓄的宋代美学格调。
　　一起来欣赏一下： 01 圈椅
　　▲剧中盛老太太房内的家具陈设，以罗汉床为主座，两侧各设一对圈椅为客座。
　　剧中的圈椅，
　　与我们如今常见的明式圈椅不太一样。
　　然而，
　　也是比较符合宋代历史的。
　　▲宋摹南唐周文矩《宫中图》卷中的圈椅
　　▲南宋 牟益《捣衣图》中的圈椅
　　宋代圈椅的形制更多地延续了唐代风格，
　　整体较为浑圆丰满。
　　尤其云纹/如意纹花腿的样式，
　　椅以及圈上面高出一截搭脑，
　　颇有唐代家具遗风。 02 躺椅
　　剧中盛老太太房内还有一把形状奇特，
　　但是让人看着就想躺上去的竹编躺椅，
　　也是大有来头。
　　▲剧中盛老太太房内的躺椅
　　这把椅子叫＂松年椅＂。
　　名字是后人给起的，
　　源自南宋画家刘松年的一幅画：
　　▲宋·刘松年《四景山水图 夏景 》里的同款躺椅
　　▲搭配同款竹编脚踏，更舒适惬意 03 宝座
　　▲《知否》剧中的皇帝宝座
　　剧中皇帝坐的这把宝座，
　　与我们以往在清宫剧中见惯的硕大无比、
　　金碧辉煌的大宝座不太一样。
　　然而，
　　却是比较符合宋代历史的。
　　从大量宋代帝王画像中可以看到：
　　宋代帝王的座椅体量并不大，
　　多通身髹红漆，局部做鎏金装饰，
　　搭脑与扶手末端常有圆雕髹金漆的龙头。
　　▲《宋代帝后像·宋太祖（赵匡胤）》（台北故宫藏）
　　如上《宋代帝后像·宋太祖》图可以看到：
　　宋代的宝座形制独特，
　　以方为主，方中带圆，
　　用材已不似隋唐家具那么靡丽丰满，
　　也不像清代家具那样厚重繁复，
　　而是体现出一种线条的韵律美。
　　其实，
　　宋代家具形态多简洁清秀，
　　这与宋初统治者提倡节俭，
　　反对奢侈之风分不开的。
　　据史料记载宋太祖就不事侈靡，
　　崇尚纯朴，并十分注意表率作用。
　　​ 04 玫瑰椅
　　▲剧中盛长柏书房内的玫瑰椅
　　剧中这种椅子称为玫瑰椅，
　　又叫折背椅。
　　其矮背平直，靠背与扶手等高，
　　适合放在窗下靠墙而坐，
　　不遮挡窗外景致和光线。
　　其造型简练匀称，样式轻巧，
　　虽舒适性无法与其他扶手椅相比，
　　但颇具文雅之书卷气，
　　因而在宋代深受文人雅士的喜爱，
　　常常出现在文人们的雅集上。
　　▲宋 刘松年《十八学士图》中的玫瑰椅
　　▲宋 李公麟《高会习琴图》中的玫瑰椅
　　剧中盛家府邸、盛长柏书房内及齐衡府中等，
　　都设置了这种玫瑰椅，
　　非常适合这些书香门第、清流世家的场景人设，
　　可见剧组的用心。 05 高靠背椅
　　▲剧中顾家正厅两侧摆放的高靠背椅
　　这种高靠背椅样式较为独特，
　　也是剧组专门订做的。
　　似是在玫瑰椅的基础上，
　　增加了一个两出头搭脑的高靠背。
　　不仅大大提升了舒适度，
　　也更彰显身份地位。 06 交椅
　　细心的观众可能发现了：
　　剧中但凡在户外或者室内临时场合，
　　给有身份的人就坐的椅具，
　　都是交椅。
　　▲剧中盛家老爷夫人在院子里训人，坐的正是交椅
　　▲剧中明兰在府中庭院内训话家仆也是坐的交椅
　　可见剧组是懂交椅的：
　　交椅在宋朝可是很受欢迎的椅子，
　　常用于庭院或户外。
　　因为交椅有一个其他椅具所不具备的优点，
　　就是腿部交叉，可以折叠，
　　便于携带又坐着舒适。
　　并且交椅还是身份地位的象征，
　　一般给家里的长者或者地位较高的人坐。
　　▲宋画《春游晚归图》中侍从肩扛一把交椅 07 床榻
　　除了各种经典的椅子之外，
　　剧中的床榻也不少，
　　皆是按照场景和人设定做，
　　几乎没有一个空间是重样的。
　　这些按照宋画还原的床榻，
　　造型古朴端庄：
　　宋代的床榻，
　　依然多采用隋唐以来的箱体台座壸门装饰形式，与宋画基本相符。
　　▲宋《女孝经图》中的三面围屏榻
　　▲宋 《绣栊晓镜图》中的榻
　　▲宋《槐荫消夏图》中的榻
　　剧中还出现了大量各式各样的罗汉床：
　　可以发现：
　　剧中的家具陈设，均以罗汉床为主座，
　　圈椅或官帽椅、玫瑰椅等各式座椅为客座。
　　这是合理的。
　　因为罗汉床是古时待客的最高级别坐具，
　　可坐可躺，
　　从唐朝一直流行到宋代，
　　及至明清两代的厅堂也常以罗汉床为中心。
　　▲《韩熙载夜宴图》中可见以罗汉床为中心的待客场面。身份地位最高的韩熙载以及最尊贵的客人一同坐在罗汉床上观看歌舞表演。 08 其他
　　此外，
　　剧中还有各类桌案、几架，箱柜、凳杌等，
　　造型也都别致不俗，
　　符合宋代美学，贴合剧情需要。
　　比如剧中出镜率颇高的各式栅足翘头案：
　　​栅足案造型颇具古风，
　　据史料记载自周代至唐宋一直被广为使用，
　　前后风行数百年之久。
　　▲唐 王维《伏生授经图》中的栅足翘头案
　　▲五代 卫贤《高士图轴》中的栅足案
　　▲南宋 马远《豳风七月图》中的栅足案
　　剧中随处可见、男女老少皆宜的各式绣墩：
　　宰相大臣也坐绣墩？
　　剧组没搞错吧？
　　没错！
　　很多人以为绣墩只是闺房女子的坐具，
　　其实不然。
　　在宋代以及明代，
　　绣墩非但不是女性才用的坐具，
　　而是男女皆可用的坐具，
　　甚至宫廷内皇帝给大臣赐座都用绣墩。
　　▲以描绘宋代苏东坡等五学士聚在一起品评诗文为画题的《五老图》中就可见绣墩的使用。
　　此外，
　　剧中造型清雅的各式花几，
　　在不经意的角落里点缀着整个空间：
　　还有各式各样，或方或圆的火盆架：
　　各式各样的梳妆镜台：
　　形制古朴的上马凳：
　　以及形状怪异、出镜率颇高的凭几：
　　凭几是什么？
　　现代人不认识它很正常，
　　因为这件东西，
　　已经从今人生活中消失了。
　　它是长这样的：
　　▲魏晋出土凭几描摹图
　　那时人们尚习惯于跪坐，
　　曲凭几一般环抱在身前或身侧。
　　其曲面能贴合人体，
　　外张的三足增加了稳定性，
　　以便使用者随意调整凭靠的姿态。
　　▲宋朝《维摩居士图轴》中的凭几
　　▲宋 李公麟《白莲社图卷》中的凭几
　　… … 结 语
　　​宋代家具是明清家具之源。
　　宋代文人的审美呈现在了家具上，以沉静典雅、平淡含蓄为主要艺术格调。其家具多造型古雅、色彩纯净，并且内敛天真，不事雕琢，以质朴取胜，给人清淡雅致之感。
　　虽然宋代家具存世不多，但庆幸的是，我们可从流传下来的宋代画作中瞥见其身影。更幸运的是，通过这部剧对宋代家具的还原，我们可大致对宋代家具有一定的印象和认识。
　　• end •