皖南的颜色

　　邵力华
　　我一直认为，黑、白、灰的颜色谱系，代表了皖南颜色的主调。虽然颜色属于视觉的范畴，但它却是皖南文化的灵魂，代表了一种哲学的境界。
　　《皖南写生之一》水墨画 邵力华
　　还在十几年前，当我第一次走进宏村、西递等皖南古村落写生访问的时候，就被这里与众不同的建筑风格和人文模样所吸引。此后的时间里，出于偏爱和好奇，我曾数次深入到宏村、歙县、许村、棠樾、呈坎等大大小小数十座皖南古镇村落，在街衢巷陌的石阶水湾边行走，在岚烟笼罩的竹丛中辨别路的方向。也曾走进古老的村民议事堂中仰头欣赏雕梁画柱，揣摩前人营造这些精神世界的心路历程；也曾驻足在名家祠堂的天井，面对着正堂墙面上的先辈画像，感受族风家训的威严和衷肠。曾在三月的油菜花季撑伞遮挡过蒙蒙细雨，也曾在稻谷的田塍中沐浴灿烂的秋阳。与长者闲谈分享他们祖祖辈辈的家园故事，与青年男女畅想他或她们的情怀，打探他们隐秘的爱情；与年轻的学生互通身份，倾听他或她们对于未来的理想。
　　平心而论，就自然形态来描画皖南，它的颜色是极为丰富的，春夏秋冬四季，那些五颜六色足可以令你眼花缭乱、六神无主。甚至搜肠刮肚你也只能说出个大概。倘若细细的辨别，根本就没有办法说的清楚。比如，我印象中的皖南三月，就是由形形色色的绿色组成的。除了墨色的栎树和樟树和与其相伴的翠绿的茶树，闪着宝蓝光色的丁香和檀木等也与其交映成趣，绿色盎然。即便是三月漫山遍野的油菜花盛开，你也会觉得这鹅黄的颜色掺杂了绿的成分。山石和亭榭，春水和游鸭，样样皆绿。再比如，梅花的冷艳， 桃花的热情，海棠花的含蓄和杜鹃花的啼血红霞，则诱导着我们去用心辨别镶嵌在俏枝密叶中的红色系列。徜徉在皖南的红色当中，你或许就认为，这皖南的颜色大概都是红色的。放眼望去，皖南的男男女女都被梅花、桃花、杜鹃花渲染成了红色的面容，即便是＂汪汪＂欢叫的狗狗和＂咩咩＂鸣叫的水牛，也都随了红色游来跑去。
　　《皖南写生之二》水墨画 邵力华
　　我对于皖南黑白灰颜色的主观认定，是在一次次绕村行走和近距离走进房舍中得出的。既有远观也有近访。记得在宏村的一间房舍的院子里，坐在竹凳上与几位正在编织竹器的老人攀谈得知，皖南建筑的蹊跷，往往就在大开大合的墙体构造和天地人之间的伦理设计。比如正堂、祠堂、天井，比如马头墙、照壁和灰砖漏窗等等。都是在讲究实用的基础上融进道德的内容和审美的境界。正堂是敬奉祖先和族群长者议事的地方，祠堂是供奉先辈启迪后人的纪念堂，马头墙可以截断火险保住平安，天井当然是聚集八方财源脱贫致富的地方。据说皖南的男儿成人结婚后，就不能无所作为迷恋家庭，必须及早外出打拼挣得钱财之后方可回家，用自己的劳动所得为父母尽孝，为家庭谋幸福，为儿女做榜样。遵循这样的古训家教，有三年回家的，十年回家的，也有更长时间回家的。这熙熙攘攘的男女老幼和进进出出的青年男女，祖祖辈辈、长此以往，创造了多少皖南人的幸福生活，也书写了多少皖南人的苦难心酸。当然也折射出皖南人的善恶标准和中庸之道的和谐理念。
　　《皖南写生之三》水墨画 邵力华
　　这样看来，在皖南的黑白灰世界里，已经摒弃了那种看起来花花绿绿的表面繁华，而更趋于从自然的具象中，剥离出层层叠叠的色彩阶梯，抽取最能代表自己单纯而又丰富的道德观念，来阐释皖南人的天地情怀和生命经纬。被宋代理学大师朱熹誉为＂呈坎双贤里，江南第一村＂的呈坎，素有著名的＂八卦村＂之称。由东汉末年始建至今，依靠对于对立统一的阴阳理念，就积累了深厚的文化底蕴。他们在村落与房屋的设计中，既抵御了庸人的骚扰又佑护了自己祖祖辈辈的安宁，不但用理念践行着善恶有报的道德标准，还自觉地用这种祖先的价值观去影响其他。这对于皖南文化精神的塑造，显然不可小觑。甚至可以说，在黑白灰的颜色世界里，收藏着皖南人的伦理道德和男欢女爱的人间情怀，也收藏着皖南人子子孙孙薪火相传的大爱族谱，更收藏着皖南人千百年来所形成的宇宙观和尘世观。它们崇尚天人合一而决不丢掉独立的人格塑造，崇尚有温度有热情的世俗文化而决不妄自菲薄和随波逐流。所以，黑白灰正是皖南历史文化的高度总结和集中体现，是一种由天、地、人共同书写的生命哲学。
　　在色彩学的范围，黑白灰的颜色，原本是独立于有机色彩之外的。它们构成了无彩色坚强的＂三位一体＂。但恰恰是这种独特的无彩色地位，成就了黑白灰的社会学特质和儒、道、释的哲学面孔。从道德的层面上讲，黑白灰的道理，暗示了为人处事的风格选择，简约而不简单。这一点，你只需走近许多村落中设计的戏台，就能够感受到他们的道德境界。在皖南的戏曲传承中，永恒的曲目永远都是扬善惩恶的主题；在百姓的文娱生活中，永远都有看不够的善恶有报故事和忠孝博爱的喜相场面。在皖南，黑白灰是一种生活秘籍，它指引着皖南百姓朝朝暮暮的生命节奏和时时刻刻的社稷往来。黑白灰是一种良药，它能够在任何时候为人们托起希望并抚慰人们受伤的心灵。也能够使远在天边的人们，只要一想起家乡的黑白灰，就会暂时放下乡愁，投入到改变命运的辛苦劳作。黑白灰，它架设起了皖南文化与华夏文明广袤天地的桥梁，引领着皖南人始终如一的思想追求。
　　《皖南写生之四》水墨画 邵力华
　　在皖南山山水水间游历、拍照、写生，你总是绕不开那些隐藏在郁郁葱葱的树木以及花花草草间错落有致的建筑。这些建筑往往会成为你构图中的主题，也或成为你画面中的刻意留白。这建筑是你构思中的风景坐标，是你在设定空间里聚焦的会点。甚至有时，你不需要太多的环境烘染和水榭点缀，只需要把这皖南的黑白灰传统建筑放置在主题的位置，就成就了一篇绝佳的水墨风景画，就是颐养精神开启想象力的极好题材，且无论文学诗歌还是戏剧。皖南的黑白灰，仿佛是天生自具审美情趣的艺术形式。
　　这黑白灰构筑起来的人间风景，无需雕琢，也无需顾忌放大或缩小，它秉承着道德的理念和哲学的意蕴，本身就是一幅和谐得体的全景像艺术风景。
　　2019年1月22日于山东大学