二胡的选材与音色的关系

　　二胡的选材与音色的关系
　　绪论二胡是胡琴家族之一，并不是中国的土产，是西域胡人所传过来的。在一千多年前的唐代，中国北方有一个奚部落，有一种乐器近似于胡琴，称为奚琴，后来因为ldquo；奚琴本胡乐也，rdquo；就改为ldquo；胡琴rdquo；了，后泛指二胡。二胡音色优美、表现力强，是我国主要的拉弦乐器之一，在独奏、民族器乐合奏、歌舞和声乐伴奏以及地方戏曲、说唱音乐中，都占有重要地位。是现在流行最广的乐器之一。二胡也是民族乐器中较难控制的乐器之一，要想把它的音色发挥到极致，那除了深厚的功底外，还需要对乐器各个部位的选材和调整有着丰富的经验。一、琴杆、琴筒的选材明清旧料琴纵观二胡市场，可以发现刻有ldquo；明清旧料rdquo；字样的二胡还真是不少，但我们要擦亮眼睛，好好了解一番。明代旧料：以紫檀、黄花梨为主，多为帝王达官显贵所用之物，珍贵稀少，现多作为珍贵文物类收藏，做琴谁舍得？谁做得起？强调一下，明代旧料是没有酸枝类木材。清代旧料：清早期帝王之家还有点明代剩料紫檀、黄花梨可用，清中、晚期则以酸枝类木材为主。因明代已将紫檀、黄花梨之类木料消耗殆尽，清代中、晚期红木主要靠从东南亚进口酸枝类木材等红木，所以目前市场上用于作二胡的旧料红木（酸枝类木材）多为晚清、民国以来的旧料，中清代旧料都很少。不难发现真正旧料其实很少，绝大部分都是新料加颜料之作！紫檀琴，紫檀木材为目前珍贵制琴料，主要靠从印度进口，由于消耗量大，印度又限制出口，所以紫檀木材价格是不断看涨，几年翻几番，紫檀制作的二胡琴价也是日渐暴涨。利益驱动作用力促使紫檀琴料假冒现象日益见多，发现有的做琴者把沾红带紫的木料都说成了紫檀蒙人。有关专业资料介绍：除紫檀木材外，经检验目前也含有紫红色素的木材近20种，但都不是紫檀。目前紫红琴料二胡中叫檀字号的不少：紫檀、金星紫檀、金丝紫檀、印度小叶檀、大叶檀、二号紫檀、三号紫檀、玫瑰檀、血檀等等。再有就是旧料和新料之比较：材料比重偏小一点，音频偏低一点（材料基频），音波偏长一点（材料基频），材质偏硬一点，材性偏脆一点，棕眼偏大点，棕眼内晶状点偏亮点，琴音浑厚、宽松、柔美、圆润点等等。由于旧料红木（旧家俱料）日渐见少，现在又有人另辟材料来源：已有不少越南拆房旧料进入旧料二胡制作中来，也有一些做琴人将越南拆房旧料与旧家俱料混为一谈，对此一般的外行人不容易辫别，其实越南拆房旧料与旧家俱料相比其价格便宜数倍，材质是有相当差别的，越南拆房旧料与旧家俱料也有辨别的方法，通常从材料比重、密度、颜色、纹理等方面可以分辨出来。二、琴皮的选材三、琴筒的共振、共鸣俗话说：ldquo；好琴声音要lsquo；抱团rsquo；rdquo；也就是声音要集中，二胡琴筒共振共鸣必须形成一个集中焦点，不然其音散而无神，高音虚，低音薄。简单测定共振焦点区的方法是：试拉琴时左手感觉到琴杆、琴头、琴托有种贯通般的振动感，这表明共振的焦点正好落在琴杆中轴线上。琴筒的好坏影响着二胡音色的诸多方面，如：1、二胡的表现力？二胡的表现力一般来讲是从两个方面来体现：一是二胡琴筒的灵敏度和舒适性。要求反应灵敏，琴弓触弦即响（发声），音质纯净丰满，不拖泥带水疲疲塌塌，持琴手感舒适，给演奏者一种小鸟依人般的亲和感，激发演奏兴奋感。二是二胡的控制性和潜质力。琴能随演奏者意愿随心所欲、收放自如的表现和发挥，强奏不ldquo；爆rdquo；，弱奏不ldquo；虚rdquo；，高音不ldquo；啸rdquo；，低音不ldquo；咽rdquo；。在音域、力度大跨度上能发挥自如，不觉ldquo；吃力rdquo；，具有良好的可控性能和较大的ldquo；储备功率rdquo；。琴筒在制作一般二胡上还容易掌握，在低音琴上就有一定难度，例如一般二泉琴容易产生发音迟钝、声音发虚的问题。应该说二泉琴的表现力是二胡制作中最难把握的。2、音色的穿透力评价二胡音色的另一个重要标志就是ldquo；穿透力rdquo；。穿透力是二胡优秀与否的重要内质因素，它受二胡本身的音量、音质、音色的影响。振动是发音之源，无振无音mdash；mdash；简单物理原理。二胡的穿透力应是从发音到共振协调统一和谐时的体现。分析二胡结构及发音原理经过可发现：琴皮振动传导至琴筒，这时蟒皮前口部回音反射振动振幅小频率高，越往后振幅渐大频率渐低。琴弦发音传导至琴皮，这时琴皮中央振幅大频率低，越往边缘振幅渐小频率渐高，通过琴皮琴筒的共振共鸣加上琴杆琴托等的共振共鸣，使二胡发出优美的声音。本人认为：二胡穿透力的好坏就像一部好的音响，其高、中、低音的协调才使音乐具有穿透力感染力，好琴的振动频率音域要宽厚，主音频突出，次音频和谐协调，音量大并非意味着穿透力好，而穿透力好的不一定音量大。穿透力好是二胡制作技艺和质量的又一重要要求。以本人的经验和感受检验一把琴穿透力的方法有很多，主要凭自己感悟。其中有两个最简单的方法：第一，试拉琴时持琴左手感觉琴杆及琴筒、琴头等有一种较强的震颤感，音色音质音量协调；第二，一人拉琴，一人由近及远的聆听，听其发音传远性是否好，并且发音是否悠长、丰满、清晰，具有较强的感染力。四、二胡的合理保养与调理我们演奏者能得到一把成色很好的二胡可谓是一件幸事，一把上好的二胡，除了它本身具有优良的质地外，还需要演奏者的精心调理和妥善保养，使之在演奏时能与你融为一体。如果缺乏演奏者的保养，那么再好的乐器也不能发挥出它的最佳效能。我们见到的二胡大多都是因为存放不当，不经常使用而损坏的。经常使用能使琴皮保持弹性，这也是它的生命力，和我们一样经常锻炼，身体也就好，乐器的音色是不断使用出来的。有人担心气候差异问题，其实二胡不会因为地域的变化而损坏的，只要你保持它的干燥，防潮，经常拿出来拉就行了，好声音是拉出来的嘛，不要让它打滑，涂好松香，最重要的是要保持它的干燥，否则会发霉。一把新琴在一位演奏者手中使用，随着时间的推移，琴就会顺着演奏者的ldquo；势rdquo；而逐渐成熟起来。纵观著名的二胡演奏家，他们手中都有用了多年的老琴。虽然已经旧得不像样了，但声音却是无可比拟的；而且每人的琴都体现了这位演奏家的音色特点，各不相同。这就是他们的乐器已经与主人达到气韵相通的程度了。换一个人来拉，声音立即就变差了，即使是演奏家之间交换乐器，也总不如拉自己的琴声音好。也有一些优质的二胡流入民间多年，一直在非专业人士手中使用，声音却始终没有培养出来。由此可见。好乐器是需要演奏者自己来精心调理的，而不是在哪儿能买到的。演奏者调理一把二胡，就如同培养一个孩子一样，爱护它、训练它，发挥它的长处，避免它的短处，尽可能不让它发出不好的声音。结论此文是结合自已和朋友们多年来拉琴、购琴的经验教训，和与一些制作琴师的交谈、学习中有感而发的一己之见，此文专门搜集整理针对购琴时应当注意的一些问题，与大家共同探讨。本人遍尝求琴的甜、酸、苦、辣、涩，难忘求琴的悲、喜、哀、乐、怨，经历求琴的劳碌奔波与艰辛。一把好的二胡对我们演奏者来说将视为珍宝，此文本意是愿大家买琴当心、拉琴开心、养琴省心、琴道顺心。谨将自己与朋友的经历以及浅显见解同大家共同交流，在此，向一直给我提供优质二胡的琴师们道谢！