老子美学虚与实在版式设计中的应用论文

　　一、老子美学虚与实在版式设计中的原理
　　1、老子美学中的虚与实
　　老子美学是中国美学史的起点，以自然作为宇宙之本原，以道法自然作为人生之要义。道是老子哲学的中心范畴和最高范陈老子认为，道具有无和有这样双重的属性。作为天地之始的角度看，道是无即无规定性、无限性。作为万物之母的角度看，道是有，即包含有规定性、差别和界限。就现象界来说，宇宙万物也都是无和有的统一，或者说是虚与实的统一。
　　虚实结合是中国古典美学的重要特点：虚实结合讲究气韵生动。气韵生动的气不仅表现于具体的物象，而且表现于物象之外的虚空。没有虚空，就谈不上气韵生动，艺术品就失去了生命。中国古代诗、画的意象结构中，虚空、留白有很重要的意义，没有虚实留白的美，中国诗歌和绘画的意境就不能产生。
　　2、虚实美学在版式设计中的原理
　　邓石如则说：字画疏处可以走马，密处不使透风常计白当以黑，奇趣乃出。虚实留白在中国传统美学上被称作计白守黑。黑是指版式中编排的内容，虚指细弱的文字、图形或色彩。计白守黑指笔画之间的关系要得当。’疏可走马则指写字要有疏密。
　　书法版式中讲分间布白，蒋和在《书法正宗》说：布白有三：字中之布白，逐字之布白，行间之布白。
　　这里的分间布白指字行之间处理空白关系的方法。书画中版式如此，在平面设计版式中也一样追求字与字之间的疏密空间处理。
　　3、虚实结合在版式设计中的体现
　　空间是无所不在的，我们所处的环境就是一个三维空间，当然版面设计中也存在着空间的概念。这种空间的感觉并不是真实的，用文字图形的元素组成近、中、远的立体空间，比起平铺直叙的版面，空间感强烈的版面更有层次，视觉度更高，也更加耐人寻味。
　　虚实结合，实为有为物，虚为无为境；实制约了虚，虚则自由和扩大了实、丰富了实。只有虚中有实，化实为虚，以实暗示虚的存在，才能创造出意趣无穷、空灵的意境。
　　由感官直接接收到的视觉信息既是实我们因此视觉带来的联想部分，则是虚的含义。在直接了解到的信息上增加了二次传达的功能，是超越具体形象而存在的。
　　二、在版式中如何设计虚、实意境
　　在中国的传统哲学里，讲究中和为美，中指不过于多，不过于少。和指协调差异分歧，达到和谐统一，这个统一指和谐但也承认了不同。中和为美的原则应用到版式设计里，在设计的过程中就要将不同的元素针对不同的主题用到恰如其分、恰到好处。饰不可过、亦不可缺。
　　1、构图恰到好处
　　虚实结合的目的是强化我们需要传达的重要信息，而补充的信息应作为次要层级来处理，以确保引导大众正确有效的视觉流程，对基本信息的读取，以及对直观信息的联想、二次信息传播。构图的恰到好处，使得版式设计在信息传达的同时又能体现设计的美。
　　2、视觉度以少用多人们阅读的视觉流程一般是从左到右，从上到下较强的视觉度是会改变整个版面的视觉风格，引导人们搜索信息且具有空间力场和遐想的意境。排版设计中图与图的色彩呼应，标题文字与内容文字调整字体、分栏，可以在视觉上利用有限的文字和图片，营造出具有力场的版面，避免版面枯燥杂乱。
　　3、文字营造虚实文字作为版式设计中信息传达的重要要素，在文字的排版中对信息和图片依照内容的层级进行虚实处理，适当的留白空间使版式更加优美。标题文字的处理要醒目和区别于正文，利用字体、粗细区别重点、或者字号大小、颜色，也可以改变字体原有的形状，按要求而设计。
　　文字量很多的情况下，不能很好地强调重点。调整行距、字距配合文字达到舒服的阅读模式，有虚实对比更加强调文字的可读性。结合图片排版时，图片很多的情况下，可以将优质的图片占用多一些的版面，其他作为辅助，并且很好的协调图片与文字之间的空间距离。
　　三、虚、实在版式设计中的意义
　　虚实的审美特征为虚由实生，实仗虚行，以实为本，以虚为用。虚实表现了空间无限与有限的关系，无限是对版式中内容的延伸和读者想象的空间，有限则是传达的主题内容。设计中的正负形象与空白背景的关系，都在视觉上造成虚实的效果。
　　虚实留白在版式设计中与文字、图形和色彩等要素相互作用，使作品具有灵动的美，设计的内容即实是由于背景的空间即虚才突显的引人注目。留白不只是指无或纯白，版面的无并不指一无所有启所指的是版面中的空隙与呼吸，视觉上的舒缓，高效率的信息传么设计中虚、实运用的恰如其分使版面有空间感，信息层级分明，突出主题形象，而无限的空间还会带给人们联想，使设计具有意境。