1999中国电影备忘1999中国电影备忘1999中国电影备忘提要：1999，对于中国电影来说，是一个特殊的纪年。这一年所发生的国内外事件都深刻铭文在电影之中，国家意志借助民族情绪的强化在证明政治一体化的合法性的同时也成为民众心理宣泄和历史记忆的载体；纯情世界的描绘在回避揭示和判断社会转型所产生的困惑和创伤的同时也为当代人提供了温馨而宁静的影像家园；渴望长大成人的青年一代导演匆匆地告别了世纪末的青春蛊惑纷纷进行自己的成人仪式；在主旋律和商业化的双重诉求中，与好莱坞电影的消费主义和技术主义有着千丝万缕的联系但又具有中国式社会主义文化特点的新主流电影依然在艰难地争取着政治经济艺术的规范和定型1999中国电影正是当下中国文化状态的缩影。
　　1999中国电影备忘1999中国电影备忘1999中国电影备忘体现在他们影片中的成长主题中，新生代以叛逆开始的主题在1999年出现了以皈依结束的阐释。1999中国电影备忘1999中国电影备忘1999中国电影备忘电影的现实关怀也都对好莱坞电影帝国提出了挑战。
　　当我们被像《橄榄树下的情人》这样朴素地展示人性善恶的伊朗电影所打动，被《中央车站》这样细腻地揭示人与人之间的隔膜和沟通的巴西电影所感染，被《美丽人生》这样凄地苦叙述生命故事的意大利电影所征服，被《香港制造》这样富于想象力地表达都市困惑的香港影片所震动，被《青青校树》、《给我一个爸》这样娓娓地透视人的心灵的捷克电影所吸引的时候，甚至也被《真实节目》这样揭示当代人梦幻困境的美国电影所惊异的时候，反省1999的中国电影，也许，我们会意识到，中国电影的确缺乏电影的市场化的体制和机制，但更缺乏对于电影的真诚。中国有几千年的东方文化传统资源，有着浩大的历史和现实的磨难体验，有着与西方国家很不相同的历史继承和现实感受，因而，好莱坞不可能替代我们对本土现实、本土文化和本土体验的殷切关怀。
　　中国的国产电影，也许会与亚洲、西欧、东欧、美洲正在兴起的本土电影潮流一起，为21世纪形成一种多元化的电影格局。

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