音乐欣赏中的审美心理定势研究

　　一、音乐审美心理定势形成的原因
　　一个现象的形成，往往不是一个因素就能造成的，而是受各种因素的影响。音乐欣赏中的审美心理定势，其形成原因是多方面的，例如社会因素，历史因素，接触的文化因素影响，自身民族原因，所处的区域，集体因素或个人因素等。此外，审美主体的审美需求的不同，审美的趣味、意识、情感和理想等的差异也是审美定势形成的原因。我们可以把以上诸多因素归为两大类，一是前审美，二是现审美。
　　（一）前审美
　　前审美也可以叫前经验或者前结构。是指音乐审美的主体，在自身发展过程中获得的音乐经验，这些经验形成于审美定势之前。音乐经验是一种知、情、意的综合体，这三方面的经验构成了音乐主体的心理、情感以及审美经验模式。心理经验模式是音乐主体心理形成的一种审美格局；情感体验是一种将生活个性化的能量，是审美主体在感受审美对象时形成的特定情感；审美经验是一种较为成熟的艺术把握手段，是在审美主体的艺术修养达到一定程度所形成并趋于定势的审美手段。
　　（二）现审美
　　现审美又可以叫现经验或者现结构。它是一种审美主体近期获得的审美经验，这种经验具有主动性，是审美主体主动去获取的。简单说，前审美与现审美是互补的，现审美是音乐主体在进行音乐欣赏时，通过现经验的接收，强化前经验。通过对审美对象的有目的的选择，刺激原有的前审美经验，重建新的审美模型，可见，现经验与前经验相比，对于审美心理定势的影响更大，审美主体更容易受现经验的控制。
　　二、音乐审美心理定势的类型
　　（一）审美定势类型
　　审美定势类型很多，从类型上划分，音乐审美心理定势有以下几种。一是民族审美定势，是指一个民族内具有的审美定势。由于同是一个民族，拥有相同的语言，生活在同一片地域，有一样的风俗和生活方式，就必然有一些相同的音乐爱好。二是地域审美定势，是指一个地域中人们所固有的审美特点。我国地形丰富，即便同一个民族，其生活的地域也会不同，由此会产生不同的生活习惯，生活环境以及经济文化的作用下，往往会形成具有地域特征的审美心理定势。三是个体审美定势。审美个体都有着自己的民族，生活在一定地域，所处的社会和阶层也有着自身的特点，所以个体都具有自身的审美偏好，有人对贝多芬爱的深沉，有人却非莫扎特不可，有人喜欢肖邦，有人却爱李斯特等等，这些审美偏好都是无意识中形成的，具有很强的个体色彩。
　　（二）审美定势原因
　　由审美类型可知，审美主体的审美心理定势取决于过去的审美经验，并且受审美主体所处地域的限制，两者都是影响审美心理定势的重要原因。从本质上说，音乐欣赏是审美主体对音乐作品审美和认知的过程，这个过程由感知开始，在经历多种心理组织活动后，感性上升到理性并逐渐升华。由于个体的审美心理定势是在无意识的状态下构建的，可以这样说，个体的审美心理定势存在于其无意识的领域。人的心理可以化为两个领域，一是意识领域，二是无意识领域，这是个体重要的特性。意识是建立在无意识之上，无意识才真正意义上构成个体心理本质。意识依赖于无意识，而音乐审美心理定势则是在主体无意识的情况下形成的。
　　三、音乐审美心理定势的积极意义
　　音乐审美心理定势是一种对客体进行反映的心理准备，使个体的活动具有不自觉性、主动性、趋向性等特点。音乐审美心理定势对于音乐欣赏活动具有积极意义，主要体现在以下的两个方面。
　　（一）获得独特的直觉感受
　　审美定势能够使审美的个体直接抛开自身无用的知觉，获得独特的直觉感受，达到有效的音乐审美感知。主观情意化强烈和个性化特点突出是音乐感知与其他感知活动的重要区别。音乐审美主体在欣赏音乐时，是从自身的审美经验出发，从某一独特的审美心理定势去寻找音乐中满足自身需要的客体对象，从而获得主观情感强和具有自身特性的音乐知觉，获得独特的审美感受。
　　（二）形成敏捷的专业反映
　　审美定势有助于音乐欣赏主体形成敏捷的专业反映，使其具有很强的艺术洞察力。音乐艺术是按照一定的法则去反映音乐作品的特殊性。如果音乐审美主体在以往的音乐审美实践活动中，无意识的形成了一种对音乐作品进行专业审美反映的心理定势，那么在真正意义的音乐欣赏中，审美主体就能敏捷并自然的做出对音乐的专业反映。
　　四、音乐审美心理定势的消极影响
　　音乐审美定势形成后，给审美主体的审美活动带来了一些积极的影响，但同时也有消极的影响，这主要表现在以下两个方面。
　　（一）排他性
　　排他性是指审美主体形成审美定势之后，会排斥不符合自身审美的另一种类型的音乐。音乐审美心理定势是音乐审美主体在很长的音乐实践中形成的，一旦审美心理定势形成，那么审美主体就会对这一类音乐形式、风格和流派等产生偏爱心理，对其他的音乐流派和风格等，就会采取一种排斥甚至拒绝接受的行为，陷入这样的审美心理定势后，审美主体就不能广泛的进行音乐欣赏，不能博取众长。例如喜欢民族音乐的排斥西洋音乐。
　　（二）保守性
　　保守性是审美主体形成审美心理定势之后，进行音乐欣赏时，本能的利用审美定势，使自身无法对音乐做出新的审美发现。音乐审美定势形成后，往往会让审美主体产生感知惯性，在进行音乐欣赏时，一定程度上会守着旧的审美定势，难以形成新的审美追求，对于一些创新的音乐形式，审美主体是无法感知和接受的。可见，审美心理定势的形成，在一定程度上阻碍了审美主体感知新的音乐形式。因此，审美主体在欣赏新形式的音乐作品时，要善于和敢于打破审美心理定势，以新的视角去认识新的音乐表现形式。
　　五、结语
　　总之，音乐欣赏中的审美心理定势是在审美主体的实践中形成的。丰富的审美心理定势类型是多种因素共同作用的结果。我们应该利用音乐审美心理定势的积极意义，消除音乐审美心理定势的消极影响，让审美心理定势发挥最大的作用。