对剧场声学环境的评价

　　毕业论文 [内容提要]：平常我们所说的＂对剧场声学环境的评价＂主要分为主观评价和客观评价两部分。在此篇报告中，我们将介绍影响主观评价的因素以及客观评价的标准，并结合我们小组对保利剧院的调研，为大家介绍讲述都有哪些因素以及这些因素如何影响和造就1个良好的剧场声学环境。
　　[关键词]：剧场声学 主观评价 客观评价 混响 亲切感
　　是什么造就了1个良好的剧 场声学环境？我们认为，对于这个问题，需要从两个方面来进行评价：主观方面和客观方面。1个好的剧场，不但在客观上要达到1定的硬性指标，还要让观众们在主观听觉上认可。客观存在的剧场声学环境会对主观评价造成1定的影响，但却不能影响全部。
　　主观评价
　　影响主观评价的方面有很多，例如个人生理条件所决定的听觉敏感程度、是否从事与音乐相关职业或受过相关专业训练，个人不同的喜好等等。
　　主观评价所包含的方面主要有：剧场里语言的可懂度、声音的清晰度、亲切感……等等。在我们本次的调研中也有关于对剧场声学环境进行主观评价的内容——在教室中播放以下剧目：
　　第1段：《塞维亚的理发师》，1988.6录制于波隆纳剧院
　　第2段：《魔笛》，录制于大都会歌剧院（the metropolitan opera）
　　第4段：《胡桃匣子》2002年现代版
　　第5段：1段民乐录制于保利剧院
　　这些剧目均在不同的剧院里录制而成，我们将每1段分别播放，每段播放时间在30秒以上，使人耳能够对音响产生适应，从而做出评价。
　　客观评价
　　对剧场声学环境的客观评价也包含许多方面：
　　该标准对剧场中的最大声压级、传输频率特性、传声增益、声场不均匀度等都作出了规定，我们所调研的保利剧院各项条件都到达了国家规定的1级标准。
　　2.      混响可调时间和改变条件：
　　公式：赛宾公式T=0.164V/aS
　　T为混响时间；V为厅堂体积；S为厅堂内部面积；a为该面积的平均吸声系数。
　　影响因素：厅堂内表面面积、吸声系数和厅堂体积
　　举例：国外剧场（3000多人可容纳）3层，如果演话剧，剧场上方天花板顶端下降，改变体积。顶部材料不变，只改变体积，体积变小，所以混响时间变短，反之亦然。混响时间变长有几个条件，表面吸声系数小，混响时间长，体积变大，混响时间变长。
　　3. 声场均匀度：国家有1个声学上的指标叫声场不均匀度，是关于平量1个剧院电声或建筑声学好坏的1个基本的参数。国家标准声场不均匀度要低于8DB(+ -
　　4),例如：在1个厅堂里，在1个地方听是1个响度，换到另1个地方听的时候，声音的位置就掉下来了。这就说明这个厅堂的声场均匀度差。好的听场应该是各个位置听到的声音都是1样的。
　　通过什么方式来控制声场不均匀度？有两种方法：1个是建筑上的设计，另1个为控制声音的扩散。例如：有1些剧院在墙壁上做了好多有棱的表面。都是为了声音的扩散，不要让它有规律，让声音充分的扩散开，分布比较均匀。
　　4.      响度
　　5. 亲切感：前期反射声，50毫秒以内的反射声，接近于直达声；从距离来讲是17米。两个音源同样到达人耳处如果它们的距离差超过17米的话，人听到的就是两个声音。听众对直达声的要求更多，因为直达声能给人亲切感。矛盾的是，听觉上的亲切感和视觉上的亲切感往往难以统1，例如1层
　　7、8排座位的中间是视觉上亲切感最好的地方，但这些地方往往听觉上不好。
　　6. 立体声、环绕声：现在很多剧院做立体声，但比较难。从听觉上来讲是1个等边3角形。两个角放音响，中间位置从听觉上讲是最好的。但剧场做立体声，观众范围太小，可能也就1小部分观众能够听到立体声。另外有1些剧场做环绕声，实际上环绕声这个概念应当是给度比用的，就是现在的度比电影。但现在的演出有时也用环绕声，例如做1些场外声音，鸟叫声、火车声、欢呼声等。为的是出点效果，但剧场做环绕声的意义并不重大。
　　8.音响系统的调试：保利的音响系统参数在最初的1次调试完成后就封起来不再调动了，比如均衡器、延迟器等，从90年调试完成后就1直封到99年。有些人有概念上的错误，每次演出都要重新调试这些系统参数，其实想要调1次这个参数，至少要在特别安静的环境下调1个礼拜，要1个点1个点的测试，调出参数了后还要找许多不同的人来做主管听觉的测试，再次修正……才能完成。平常剧场里根据演出剧目的不同和演员的声音缺陷不同，可调的有音量和参数均衡器。1般高档的舞台，参数均衡器分为4段：高频、中高频、中低频和低频
　　具体介绍1下保利剧院
　　1.保利的建设、设计和改造：保利剧院的建设是在1984年立项，开始施工，由于当时国家有1项政策：控制楼堂馆所，所以停了3年的工，1991年正式落成，开始承接对外演出
　　保利剧院的整体设计是由英国作的（包括建声设计），施工的总包方是英国1家主要做机械的公司，灯光和音响两个专业由该英国公司分包给了别家公司。音响分包给了1家香港公司，灯光分包给了英国的兰克.斯全得。
　　保利剧院最初的声学建筑设计是按照＂综合型剧场＂来设计的，它的声音设计和建筑声学设计都是非常讲究的。
　　英国的设计公司最初对保利的设计定位是非常现代的，最早对保利剧院的设计是没有天花板的，只有1个结构顶棚。天花板由黄色的30公分直径的1根根铝管来代替，而且这些铝管不是直线形的，而是1根根波浪形的有造型的。从这些管子上方到结构顶之间的空间里挂着1圈帷幕，帷幕的材料为双层纯毛法兰绒，中间加了两公分厚的超吸玻璃棉（固氨、带胶的），帷幕有电动轨道，可以拉动。通过打开或关上帷幕来改变墙面的吸声系数以控制混响时间。另外在观众席的顶部还有两道对开的帷幕，材料为双层纯毛法兰绒，中间加两公分厚的帆布。理论上设计的混响可调范围为0.5秒，但最后由于施工问题，管子上方的帷幕的电动轨道不能动了，所以最后剧场里的混响时间略短了些，只有1.4秒，做1般的歌舞、综艺节目、话剧都没有问题，但是做纯音乐会效果就不够好。
　　介绍1些其他剧院的混响时间和调节方法
　　中山音乐厅的混响时间长1些，大概有两秒。
　　北京音乐厅以前的混响时间只有1点4秒，听起来很干。现在好像改成了1点9秒，由广播电影电视部声学研究所设计的。
　　如果混响时间太长，声音的层次感会很差，语言的清晰度也差。1978年的工人体育馆的混响时间是5秒，后来做了改动，将顶部的网子中间夹了超细玻璃棉，中心混响时间变为了1点8。
　　留给大家1道思考题
　　为什么剧院里的坐椅都要加上海绵软垫？（提示：和混响时间有关）
　　答案：因为海绵制成的软垫可以吸音，所以它具有＂降低空座和满座时混响时间的差异＂
　　另附：保利剧场的简介
　　保利剧场简介：
　　舞台机械：保利剧院台口宽14.5米－18米、高6.5米－9.5米，可调，总进深40.5米，可满足各种大型演出的需要。保利剧院舞台部分共分为主舞台，左右侧舞台和后舞台3个部分。主舞台有6块立体式可升降双层电动升降台，它可以从+3.31-3.3米同步或自由升降。后舞台为行走式转台，其模数与6块升降台大小1致，转台直径为15.8米。
　　保利剧院音响系统简介
　　保利剧院音响系统主要包括：主扩音系统，返送系统，舞台通讯联络系统，视频监视系统，可变建声系统。
　　1．主扩音系统：采用国际上先进的扩声设备。
　　备主要包括：
　　调音台，Soundcraft K5系列。40路单声道输入模块，4路立体声输入模块，8路次编组，12条辅助母线，10路VCA编组，内设16 10矩阵输出，8个哑音编组。
　　系统控制器采用BSS Z- SW9088LL NETWORKEDSIGNAL PROCESSOR SANALOGUE I／O 共4台。  MD光盘录音机：TASCAM 301 MKⅡ 2台
　　DAT数字录音机：SONY 60ES 1台 TASCAM DA——401台
　　主音箱选用美国JBL VS系列音箱，共33支，功率放大器选用CROWN产品，共23台总功率约20000W。
　　2．返送系统：固定部分选用 EV HP DX系列音箱，移动部分选用 JBL SR系列音箱，功率放大器采用 BGW产品共10台，返送音箱共13支，总功率约6000W
　　3．舞台通讯联络系统：主要由舞台监督台控制，具有对讲、呼叫功能，可及时与各控制室联络，通知后台演员候场。
　　4．视频监控系统：在整个剧院共设7个监控点，可从不同角度监控舞台内外的情况，提供给各控制室、舞台监督及后台化装间舞台上演出的情况。
　　5．可变建声系统：整个观众厅装有16块可变建声装置，调节观众厅的混响时间，适应不同的演出要求。
　　保利剧院音响系统介绍
　　保利剧院电声系统由主扬声器和辅助扬声器组成。主扬声器分为左、中、右3路，分别置于舞台口上方和舞台口左右两侧，3组分别覆盖整个观众席。
　　剧院的视频监视系统由系统主机、通讯扩展卡、视频输入输出卡、彩色摄像机、录象设备组成，视频系统可监视舞台内外的情况，同时还可以监视大堂及观众厅入场情况，还可把舞台上演出画面送至后台化妆间，使演员随时掌握演出进度。
　　舞台监督台及通讯系统主要由舞台监督台控制，舞台监督可随时与各专业控制室及后台化妆间通话，并可通过视频系统掌握场外情况，各控制室之间也可随时通话。
　　剧院可变建声装置分布在观众厅周围，由16组翻板及电脑控制系统组成，此系统可根据演出节目的需要调整场内的混响时间。
　　隔音板：
　　可选择木制或海绵制品进行音乐厅、剧场、演播厅隔音。1般情况下，剧场、音乐厅均采用物理隔音设置，即木制隔音板，这样既完成了1些音乐厅、剧场吸音工作，同时也会产生1些反射声，即混响；而演播厅通常采用完整隔音设置，即运用海绵体进行隔音，但是由于演播厅也需要形成1定的混响时间，这时音频工程师会在音频释放时增加若干条AUX轨道通过音频工作站连通主音箱和房间放大器。
　　2、音频设备
　　1、音频工作站系统
　　剧场、音乐厅、演播厅今天已经开始使用音频工作站系统，这是1套由工作站电脑、调音台系统、实用扩声设备、音频录制设备共同建立的系统。
　　音频控制台（调音台）
　　通常情况下演播厅的音频控制台由两台上图所示之控制台串联组成，其中的1台负责各类扩声设备、音频录制设备及AUX信号的送出，另外1台负责音频工作站系统电脑的5.
　　1、6.1及8.1声道信号补给和输出。
　　扩声音箱
　　如演播厅实用扩声音箱可分为两种，第1种是舞台反馈音箱，如下图：
　　通常这样的音箱面朝舞台，为舞台演员提供真实播出声音；第2种是环境音箱，为观众提供环绕立体声效果，这些音箱均运用悬挂式处理，并通过音频控制台发声。如音乐厅、剧场扩声均则实用上述第2种音箱，并依照剧场、音乐厅大小悬挂并判断悬挂比例和悬挂数量，其设备控制通过音频控制台操作。