从传统文化看中国园林

　　中国园林艺术之所以有着丰富的主题思想和含蓄的意境，原因在于中国园林美学思想的丰富和中国传统文化的博大精深。本文尝试从中国传统文化各教派的思想mdash；mdash；儒家思想、道家思想和禅宗思想及其对中国园林的影响，来窥探中国园林发展之一斑。
　　景妙何在？曰：妙在知与不知之间。知者，知其妙，悉其好恶；不知者，不知其所以然也。这句话一语道破了中国园林艺术的精髓所在。中国园林区别于世界上其他园林体系的最大特点，在于它不以创造呈现在人们眼前的具体园林形象为最终目的。它追求的是象外之象，言外之意，即所谓ldquo；意境rdquo；。意境，实质上是造园主内心情感、哲理体验及其形象联想的最大限度的凝聚物，又是欣赏者在联想与想象的中最大限度驰骋的再创造过程，正如严羽在《沧浪诗话》中所说：ldquo；如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之相，言有尽而意无穷。rdquo；因此，园林景物，取自然之山、水、石组织成景，寥寥几物便使游人大有ldquo；所至得其妙，心知口难言rdquo；之感。中国园林艺术创作中ldquo；意境rdquo；的产生与中国哲学思想是密不分的。
　　在中国文化发展史上，儒、道、佛三教作为中国传统文化的三大组成部分，各以其不同的文化特征影响着中国文化；同时，三者又相互溶合，共同作用于中国文化的发展，并充分体现了中国文化多元互补的特色。
　　1儒家思想与中国园林
　　在中国文化发展史上，儒家学说是中国传统文化发展的主流。虽然在先秦时，中国文化呈现出ldquo；百家争鸣rdquo；，的多元形态。儒家只是其中主要的一家，但自汉武帝采纳仲舒的建议，ldquo；罢黜百家，独尊儒术rdquo；之后，儒学成为中国古代文化的正统，深深地影响并主导着中国文化发展的历程。在儒家创立和发展的过程，形成了自己的一套理论学说：崇尚ldquo；仁义rdquo；和ldquo；礼乐rdquo；等孔子思想，提倡不偏不倚、无过无不及的中庸思想。政治上主张ldquo；德治rdquo；和ldquo；仁政rdquo；；教育上主张ldquo；有教无类rdquo；，重视平民教育和伦理道德的培养与实践；并溶入了重民、三纲五常、道统等思想，以及提倡以义制利的价值观。虽然这些儒学思想对中国文化的发展在一定程度上起积极的作用，但同时又带来一定的抑制和制约作用。其崇性抑情、重道轻文、存理去欲的思想遭到了历代崇尚自然的文学家的批评。于是，儒学在吸取、借鉴道教的基础上，以保持自己特色的前提下相互调和，从而使儒学得到进一步的发展。儒学学者吸取了道教以道为宇宙本体，ldquo；道生万物rdquo；的思想，完善了儒家哲学的思想体系。《周易》中强调天、地、人三才以人为本，重视人与自然、人与人之间的和谐统一关系。尽管人与自然相比，人的地位更为重要，但儒学并不把自然看作异己力量，而是主张人与自然和谐相处，认为天人是相通的，ldquo；天人合一rdquo；、ldquo；万物与吾一体rdquo；之说。于是，这些思想的形成，导致了中国人的艺术心境完全融合于自然，ldquo；崇尚白然，师法自然rdquo；也就成为中国园林所遵循的一条不可动摇的原则，在这种思想的影响下，中国园林把建筑、山水、植物有机地融合为一体，在有限的空间范围内利用自然条件，模拟大自然中的美景，经过加工提炼，把自然美与人工美统一起来，创造出与自然环境协调共生、天人合一的艺术综合体。苏州沧浪亭的楹联ldquo；清风明月本无价，近水远山俱有情rdquo；就表现出园主视己与自然浑同一休，陶然与自然的闲适心情，另一方面，儒家的比德思想也对中国园林的主题思想产生定的影响。人们更注重从自然景物的象征意义中体现物与我、彼与己、内与外、人与自然的同一，除了竹子以外，人们还将松、悔、兰、菊、荷以及各种形貌奇伟的山石作为高尚品格的象征。
　　2道家思想与中国园林
　　道教是中国土生土长的宗教，它与儒、佛并称三教成为中国文化的重要组成部分之一。道教尊老子为教主。在哲学上，老子以ldquo；道rdquo；为最高范畴，认为ldquo；道rdquo；是宇宙的本原而生成万物，亦是万物存在的根据，指出：ldquo；道生一，生二，二生三，三生万物。rdquo；同时主张ldquo；大地以自然为运，圣人以自然为用，自然者道也。rdquo；后来，庄子继承并发展了老子ldquo；道法自然rdquo；的思想，从自然为宗，强调无为。他认为自然界本身是最美的，即ldquo；天地有大美而不言rdquo；。在老庄看来，大自然之所以美，并不在于它的形成，而恰恰在于它最充分、最完全地体现了这种ldquo；无为而无不为的ldquo；道rdquo；，大自然本身并未有意识地去追求什么，但它却在无形中造就了切。而中国古典园林之所以崇尚自然，追求自然，实际上并不在于对自然形式美的模仿本身，而是在于对潜在自然之中的ldquo；道rdquo；与ldquo；理rdquo；的探求。由此可见，道家的自然观对中国古代文学的发展，对古代艺术民族特色的形成是极为重要的精神表现为崇尚自然、逍遥虚静、无为顺应、朴质贵清、淡泊自由、浪漫飘逸，于是，在道家神仙思想的影响下，以自然仙境为造园艺术题材的园林便应运而生。据《史记o孝武小记》载ldquo；其北治大池，渐台高二十余丈，名曰太液池，中有蓬莱、方丈、瀛洲、壶梁，象海小神山，龟鱼之属？rdquo；这种ldquo；一池三山rdquo；的布局对后世园林有深远影响，并成为创作池山的一种模式，促成了园林艺术的发展。ldquo；一池三山rdquo；的模式后来为历代皇家宫苑所沿用，并影响到宫苑以外的园林，如扬州曾有ldquo；小方壶园rdquo；，苏州留园有ldquo；小蓬莱rdquo；，杭州三潭印月景区有ldquo；小瀛洲rdquo；等。
　　3禅宗思想与中国园林
　　禅宗是由于佛教文化东渐，在中国文化土壤上形成的一个叫中国佛教宗派。它不仅吸收了以往佛教诸派思想以及玄学思想之所长，而且还融合了中国文化中有关人生问题的思想精髓，从而与华夏民族注重现实生活的文化传统构成水乳文融的整体，成为与儒、道并称为传统文化的三大成之它提们通过个体的直觉体验和沉思冥想的思维方式，从而在感性中通过悟境而达到精神上一种超脱与自由。在禅学看来，人既在宇宙之中，宇宙也在人心之中，禅学认为，内心的体验便是达到这一境界的关键，这是因为宇宙万物的切都是人心所生。正如六祖惠能的传世之偈中所说的：ldquo；菩提本无树。明镜亦非台，本来无物，何处惹尘埃。rdquo；它不仅体现了ldquo；不立文字rdquo；、ldquo；明心见性rdquo；的禅宗旨趣，还阐析了禅学对于宇宙本体的追求，实际上是一种在刹那之中使自已获得解脱的觉悟或感受。因此，含蓄的意境美是中国古典园林艺术所追求的至高境界。
　　4结语
　　纵观中国古典园林发展，我们可以看到，表现在古典园林中的这种具有古代中国人审美特征的园林观，绝不仅仅限于造型和色彩上的视觉感受以及一般意义上的对人类征服大自然的心理描述，而更重要的还是文化发展的必然产物，即通过园林艺术对人的生活环境的调节，来把握人本身的存在特征和意义。