卡特古德里奇的动画角色设计特点

　　卡特古德里奇 (Carter Goodrich) 是风靡美国的角色造型设计师, 他先是一名自由插画师, 后成为多部动画电影的艺术总监与角色设计师。他的设计作品具有很高的参考学习价值, 为广大相关爱好者提供了良好的学习途径。
　　一、卡特古德里奇的艺术成就
　　卡特古德里奇 (Carter Goodrich) 是美国着名的动画角色造型设计师与漫画家, 近些年不断与迪士尼、皮克斯、梦工厂这些顶级动画公司进行合作, 创造出大量被大家熟悉和喜爱的动画角色。在为动画电影设计角色造型之前, 1983年起卡特古德里奇一直作为自由插画师为多本杂志绘制封面。1995年卡特古德里奇开始在动画电影中从事角色造型设计工作, 他设计的第一个作品就是梦工厂的动画电影《埃及王子》。在之后的数年中, 他继续从事动画角色的造型设计并作为主角设计师, 《海底总动员》《怪物公司》《怪物史莱克》《疯狂原始人》《精灵旅舍》《美食总动员》《神偷奶爸》《寻梦环游记》等经典动画电影的角色造型设计均出自他手。迄今为止, 卡特古德里奇设计的角色获得了七次动画领域最高荣誉之一的安尼奖最佳动画角色设计提名, 其中《美食总动员》《疯狂原始人》与《寻梦环游记》获得安妮奖最佳角色设计奖。
　　二、卡特古德里奇的绘本与漫画
　　卡特古德里奇在造型创作之余也不断进行插画创作, 并且出版了多部绘本作品, 例如《The Art of NEMO》《Say Hello to Zorro》《Zorro Gets an Outfit》《Mister Bud Wears The Cone》等。其中《Say Hello to Zorro》是他出版的绘本中最受孩子与家长欢迎的作品。这是一本介绍两只宠物狗的绘本, 开本不大, 篇幅较短, 文字对白相对较少。巴德先生是家中唯一一个被宠坏的狗, 每个人都知道要遵循它的时间表。但是有一天, 一只新来的狗佐罗加入了巴德的家庭, 它开始不高兴, 并且也不想与佐罗分享任何东西。很快, 它意识到自己与佐罗有着相同的时间表, 而这可能会让它们一起生活得更有趣。有趣的角色造型, 以及丰富、生动的表情, 向读者准确、及时地传达出故事的内容。绘本中两个主角小狗的角色设计很有趣, 在参考了真实小狗的基础之上融入卡特古德里奇自己的想法与风格, 适当的夸张并根据情节绘制不同的动作与表情, 让整个画面更加生动有趣、丰富多彩, 受到孩子们与家长们的一致好评。而《Zorro Gets an Outfit》与《Mister Bud Wears The Cone》为《Say Hello to Zorro》的后续绘本, 也延续着卡特古德里奇生动幽默的造型设计与故事风格, 成为他的绘本代表作。
　　2018上映的动画电影《神奇马戏团》改编自卡特古德里奇的四格连载漫画《Animal Cracker》, 其手绘造型也由卡特亲手绘制, 共创作了百余张手绘图。主角欧文一家三口及几只萌宠举止不一、神态各异, 同样让人大呼可爱;而大棕熊根根分明的绒毛、长颈鹿清晰的斑纹、黑猫精致的宝石项圈, 又让人不得不感叹其对细节的严格把控。
　　三、卡特古德里奇的动画角色设计特点
　　动画电影中呈现出来的角色在呈现给观众之前都会先进行角色设定, 通过设计师的手稿来完成前期的角色设定。纵观卡特古德里奇设计的动画电影角色手稿, 例如被人们广泛熟知的《海底总动员》《勇敢传说》《疯狂原始人》《神偷奶爸》《寻梦环游记》等, 可以通过影片中的角色归纳出三个主要的设计特点, 即形体的几何化、戏剧性的夸张与丰富的想象力。
　　(一) 形体的几何化
　　把复杂、具象的造型用几何化来概括是设计者一种高度概括能力的体现, 而这一点在卡特古德里奇设计的角色造型中经常出现。以2012年迪士尼与皮克斯联合出品的动画电影《勇敢传说》为例, 卡特古德里奇在角色造型设计中运用了几何形态来归纳角色的体型。女巫的角色是一个非常典型的例子, 她的裙子较长, 遮住了脚部, 所以从肩部到披风的外轮廓再到裙摆可以概括出一个梯形, 角色的造型突出了女巫与常人的不同, 并且赋予了女巫这个角色神秘的色彩。不同的几何形态会带给我们不同的视觉感受, 更加容易产生心理效应, 而这种视觉心理效应也是来源于我们日常生活中的经验, 例如方形会让人感受到稳重、踏实等。佛格斯国王的角色定位是一位雄姿英发的战士, 身披熊皮斗篷, 腰系长剑, 因为之前在与巨熊的厮杀中失去了一条腿, 自此佛格变成了一名出色的猎熊人, 那条一瘸一拐的腿让他总有机会夸耀一下自己和巨熊魔度的英勇搏斗往事。所以, 在造型设计上, 卡特古德里奇将国王的外轮廓概括为方形, 整个角色因此显得更加的强壮有力, 突出了角色的定位。
　　在卡特古德里奇的动画电影角色造型设计中, 将角色某些部位单独或整体地进行几何化处理是较为常见的。除了以上的例子之外, 《海底总动员》中热带鱼的外形被概括为三角形, 《Mixbag》中绵羊的外形被几何化为半圆, 等等。
　　(二) 戏剧性的夸张
　　夸张化的处理也是卡特古德里奇角色造型设计的又一重要特点。以2013年梦工厂出品的动画电影《疯狂原始人》为例, 该片获得了第41届安妮奖最佳角色造型设计奖。影片的时间设定在史前时代, 讲述了一个居住在山洞中的原始人家庭离开山洞的冒险旅行经历。根据原始人的定位, 它不再仅仅只是人们传统印象中的原始人, 而是根据每个不同角色的性格对其造型加入一些夸张的手法进行设计, 进而使其成为脍炙人口的经典动画角色。以女主角小伊为例, 正值青春时期的她, 不再是人们刻板印象中穿着简单皮草的女性, 而是在造型设计上通过服饰的夸张设计, 为她的形象中融入了一些性感的元素, 丰富了她作为女性的魅力, 这一方面也呼应了影片中恋爱部分的情节。而小伊的妈妈巫嘎的设计更为夸张, 作为中年女性角色, 整个形体没有了曲线, 取而代之的是夸张的肥硕感。巫嘎的身材矮短, 胸部与臀部几乎是在一条水平线上, 她的形象看起来显得更为坚强与强壮。这个夸张的体型与角色本身的定位也是息息相关的, 整个大家庭需要她来维护, 尤其是在经历了重大变故之后, 坚强与强壮是她的主要特征。
　　《疯狂原始人》中, 配角设计也是根据人物的具体性格与年龄来夸张化地进行角色造型设计, 例如有着夸张虎牙的、性格活泼可爱的小珊等人物角色。
　　(三) 丰富的想象力
　　优秀的动画角色造型常常伴随着非常丰富的想象力, 丰富的想象力在卡特古德里奇的作品中体现得淋漓尽致。在动画电影《神偷奶爸》中, 奶爸格鲁是一个大坏蛋, 为了凸显他大坏蛋的角色定位, 在造型的设计中加长了他的鼻子, 并且鼻头为尖状, 整个上身较宽, 下身较窄, 这种造型看起来不再像佛格斯国王那样稳重、强壮, 融入这样的想象力使得这一角色更多了一分狡猾与奸诈。而卡特古德里奇获得安妮奖的最新一部作品《寻梦环游记》毫无疑问的是2017年众多动画电影中最大的赢家, 这是皮克斯公司的第19部动画长片, 由华特迪士尼电影工作室、皮克斯动画工作室联合出品, 当中的角色设计原稿大多也出自卡特古德里奇之手。影片中的许多角色均为已经亡故的人类, 他们在影片中的出现都以骷髅的形象为躯体, 根据不同的人物身份, 赋予其相应的服饰搭配, 通过他丰富的想象力去构思、设计, 使得身穿各种服饰的骷髅全部活了起来, 为整部影片的视觉效果增添了许多亮点。
　　四、结语
　　作为一名非常出色的角色设计师与漫画家, 卡特古德里奇的设计在业内深受赞誉, 这一点从他参与设计的众多脍炙人口的动画电影中就能看出。他的作品无论是对动画、插画、游戏爱好者还是相关专业的师生而言都具有非常高的参考学习价值。在参考学习时, 不应只是机械地临摹, 而应该在临摹的过程中去分析与总结卡特古德里奇作品中天马行空的想象力、生动形象的角色造型以及灵活多变的夸张形体, 这样可以学习到其精髓之处, 然后融入到个人的设计思维中, 从而设计出更好的作品。
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