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洋务派与传统文化资本的初始陨落

  从洋务派的人才观及其取才实践探讨
  〔摘要〕:法国社会学大师皮埃尔布迪厄在其社会科学研究中运用的文化资本一词很有启发意义,此文即借用文化资本来分析中国的传统文化资本在近代的陨落,并认为洋务派的新型人才观及其取才实践对传统文化资本形成了第一次强烈冲击,为传统文化资本陨落的初始阶段。
  〔关键词〕:传统文化资本;中学;西学;科举
  文化资本是法国社会学大师皮埃尔布迪厄所谓象征资本概念中的一个重要组成要素,它与文化资源相区别。〔1〕具体地讲,文化资源具有开放性,在特定的历史时期内,社会中任何一个人只要具备起码的空暇时间、经济支持等基本条件,就能够占有它,从而在社会生活中建立起一种优越性的地位;而文化资本则具有垄断性,为社会上少数人所占有。它具有资本的一般特征:交换价值。比如与经济资本、社会资本等的交换。文化资源可以向文化资本转化,这种转化,据皮埃尔布迪厄看来,是在知识制度化的过程中实现的,可以这么说,在国家权威的介入、认定下,文化资源的一部分通过制度化实现向文化资本的转化。
  观照有清一代,文化资源向文化资本转化的制度化保障是科举,士子在科试通过后,将被授予科名,只有在此时,儒学知识才转化为文化资本,因为获取科名意味着成为绅士,或者进一步拥有官职,即使只是成为下层乡村绅士,也会拥有以科名为倚恃获得的许多特权。换句话说,绅士可以把代表着其拥有儒学知识的科名作一种资本来实现与其他资本的交换。比如经济上的偷漏赋税、霸占田产等;政治上干预司法权力;同时乡村绅士在教化、伦理上拥有一种公认的社会威望。〔2〕
  鸦片战争前,由科名承认的传统文化资本一直处于独尊地位。虽然历次科试内容都会有所不同,但其重点一直未离儒家经典。近代以后,传统资本开始受到愈来愈强劲的冲击,这主要表现为西学作为一种新文化资源与传统文化资源一起参与向文化资本的转化,而且其所占比例呈现着愈来愈大的趋势,从而使传统文化资本的交换价值受到公开的质疑。正是在这个意义上,传统文化资本在近代开始走向陨落。由于传统文化资本的获得与科举有着紧密的联系,所以传统文化资本的陨落与废科的方向是一致的,但却因其有着比废科这种纯制度上的变更更广泛的思想文化价值认同上的内涵而具有滞后性,也因此,即使在1905年废科后,科名奖励制度却持续到1911年。人们对科名深深的眷恋,使传统文化资本的陨落过程非常漫长。而成规模的冲击是从洋务派的新式取才实践开始的。
  一hr洋务派的取才有了显然不同于以往的新标准。中体西用是洋务派的指导思想,而中学与西学的体用结合可以用来笼统概括洋务派的取才标准。其显著的特征是注重实用,这不仅表现在其对西学的选择利用上,也表现在对中学的规定上,并贯穿于其认为人才所应具备的整体知识结构中。
  中学作为洋务派强调为体的素质,却并非简单地对儒学的概指。对中学的遣词,洋务派官僚论说不一,最为常见的是道、伦常名教等。如冯桂芬说:诸国同时并域,独能自致富强,岂非相类而易行之尤大彰明较著者,如以中国之伦常名教为原本,辅以诸国富强之术,不更善之又善哉!〔3〕薛福成的卫道论:今诚取西人器数之学,以卫吾尧、舜、禹、汤、文、武、周、孔之道,俾西人不敢蔑视中华。〔4〕王韬则认为:形而上者中国也,以道胜;形而下者西人也,以器胜,器则取诸西国,道则备自当躬。〔5〕但从他们大量的奏议及其与顽固派论争中可以推论,洋务派所崇奉的中学与整体的儒学事实上并不相等,至少,在儒学各派别中,他们是有所倾向的。突出的表现是其对愈来愈狭隘的科试内容的不满。
  科举系于皇朝利益,故此,科试内容完全随皇帝意旨不时调整。如乾隆二十二年以前,除考四书文和经文外,兼考论、表、判等,其中论题均选自朝廷支持的宋朝程朱理学,但乾隆二十二年后,与实际的行政事务较有关系的表、判的考试题目停止了,乾隆五十八年以程朱理学为内容的论题也停止了。再如策问一场:康熙三十八年(1699)‘策问’还包括一些现实问题,如吏治和河工,但18世纪末以后,策问改为讨论哲学问题。到19世纪下半叶,科试内容只剩下时文、诗赋、小楷这些与实际毫无关联的东西,且考官一般只注重形式。〔6〕

论情在中国古代文学艺术中的原创意义作者高楠作者简介高楠辽宁大学文化传播学院内容提要中国古代文化与文学艺术天人合一的哲学意识及形成这一意识的体验型思维,离不开情在其中的原创意义。情不仅是中国古人对于世界人生的体验,情谈音乐对武术套路运动员情绪的影响前言武术套路竞赛明天已是一种互相交流和公道竞争的运动,在运动程度不相上下的剧烈竞赛中,运发动的心情比照赛的胜负起着关键作用。因而,在日常训练当中应无效地调理运发动的心情,使其更出色探讨普通高师院校公共音乐教育的理论建设问题师范院校音乐教育是高师音乐教育的重要组成局部,除了培育具有专业学问和技艺技巧的师资外,还担负着培育具有创新肉体可以停止创新思想的高素质人才的重担。长期以来,在增强师范院校音乐教育的探析音乐在舞蹈教学中的作用与影响音乐是舞蹈的灵魂,舞者能有优美的举措是跟音乐分不开的。人的听觉在不同音乐的安慰下,经过中枢神经对听觉作出心思反响,这种反响能惹起人的联想,如古代舞的音乐,有缠绵浪漫柔媚抒情,让舞者谈非情节化叙事策略在贾樟柯电影中的应用经过小人物的生存状态来反映社会的变化时期的开展,这是贾樟柯电影的永世不变的主题。当然贾樟柯的电影也是最能反映社会底层民众的思想方式的。纵观贾樟柯电影的叙事作风,我们会发现十分情节化族群认同与香港电影中的北佬形象(1)共3页1论文出处(作者)总之,香港的身份与认同,是在多维时空的互动与共振中被建构起来的一种文化想象,与之相关的中国他者也因此被赋予了多元含混的外观。他中间或有我,我中间或有他。我与中国电影的东方情感表述方式(1)中庸为度节制含蓄在全球化谈论日趋明确的背景中,中国电影的本土化生存成为迫切的话题。其实,东方电影的特殊艺术风范,在许多方面是有别于西方电影的。发展新世纪中国电影当然应该认识我们的艺试论院线制下的电影市场竞争环境(1)院线公司的形成改变了电影市场内部的市场环境,形成了多元竞争的态势,传统意义上的制片商发行商电影放映商以及消费者均因此赋予了各自明确的市场定位,均有各自的利益驱动和价值取向,并通过在解读致我们终将逝去的青春一引言改编自中国当代作家辛夷坞同名小说的影片致我们终将逝去的青春是导演赵薇的处女作,也是她攻读北京电影学院导演系硕士研究生的毕业作品。该片由香港著名导演关锦鹏担任监制,由海峡两岸的女朋友男朋友的人物形象研究一当双生花相遇双生花,一株二艳,竞相绽放并蒂而开,相濡以沫。若日久年深,一朵便可能吸取另一朵的养分和精华。最后,一朵枯败凋零,另一朵却妖艳异常。即是说,一朵花用自己的死亡铸就了另一从模因论视角看电影片名翻译的阐述一引言随着全球化进程的不断加强以及国人经济文化生活水平的不断提高,越来越多的中国观众喜欢通过外国电影来了解国外文化,加强世界各国的文化交流。与此同时,不断引入的外国电影也成了国内语
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