探究中国器乐即兴之美

　　到21世纪，为世人展现出一幅多元的文化图景。很多原有的文化局面在新世纪新观念的冲击下重组再生；同时，随着这一文化格局的改变，人们对多元文化现象的思考日趋深入。
　　《秋问》音乐会的成功与否，可谓是ldquo；仁者见仁，智者见智rdquo；，而《秋问》所引起的争议却值得我们关注。在这两场音乐会中，演出曲目其古之ldquo；古rdquo；，新之ldquo；新rdquo；在以往的音乐会中亦实不多见。诚如杨燕迪所言：ldquo；传统曲目和当代创作的并列，而然造成史中常说的lsquo；想象中的博物馆rsquo；的效果。rdquo；
　　刻意把没有经过人ldquo；西化污染rdquo；的ldquo；原味rdquo；传统曲目和学院派大胆的现代技法作品同时并置于音乐会上，显示了主办者独具的匠心。不可否认，综观20世纪西方音乐的介入深刻地了中国音乐的发展进程，有的人选择了ldquo；全盘西化rdquo；，有的人执着于ldquo；国粹主义rdquo；，但更多的人在近乎莽撞的ldquo；中西融合rdquo；中，迷失了对传统音乐最真实的认识。而瞿小松及他的伙伴们则希望通过对古曲尽量ldquo；本真rdquo；的演绎，最大程度地ldquo；复原rdquo；中国传统音乐的本来面目，从而为受到大量西方音乐影响的现代人展现传统音乐中的精髓。
　　随着瞿小松ldquo；追问rdquo；的过程和《秋问》音乐会上《鹧鸪飞》、《陈杏元和番》、《行街》、《寒鸦戏水》、《锦鸡出山》等古曲的启发，不由让人逐渐体味出中国传统音乐中种种精妙的意味。在这其中，中国器乐音乐所表现出来的ldquo；即兴之美rdquo；尤为让我有所体会。
　　让我们感受一下《鹧鸪飞》中不经意中完成的ldquo；起rdquo；和ldquo；落rdquo；；《陈杏元和番》中微妙游移的ldquo；张rdquo；和ldquo；弛rdquo；；《行街》中千变万化的ldquo；分rdquo；与ldquo；合rdquo；；《寒鸦戏水》中神闲气定的ldquo；即rdquo；与ldquo；离rdquo；；ldquo；即兴rdquo；的特点可谓是无处不在，而ldquo；即兴rdquo；的美却又是表现得如此丰富和引人入胜。
　　需要说明，本文并不是《秋问》音乐会的听后感，同时也无意评判这两场音乐会的水准。而正如副标题ldquo；从lsquo；秋问rsquo；谈起rdquo；所言，《秋问》两场音乐会是引发笔者对中国音乐精髓思考的一个原因，而这样的思考在这多元文化发展的今天或许显得尤为重要。瞿小松试图通过音乐本体来表达他对中国音乐精髓的ldquo；问rdquo；；而作为一个理论学者，也许正可以从中敏锐地寻求关于中国音乐精髓的ldquo；答rdquo；。
　　体会变化的过程是东方人的审美和。正如李泽厚先生所言：ldquo；中国线条中的美是lsquo；有意味的形式rsquo；，它是活生生的、流动的、富有生命暗示和表现力量的美。rdquo；
　　这正是中国器乐中无穷变化的即兴美。和中国书法中每一篇、每一幅、每一字都是包含着即兴创作的意味一样，在中国器乐音乐中，对即兴之美的关注始终成为中国音乐文化中的重要部分。总的来说，依我浅见，中国音乐的即兴之美主要表现以下四个方面：ldquo；音腔变化rdquo；、ldquo；加花演奏rdquo；、ldquo；节奏的渐变rdquo；和ldquo；循环与终止rdquo；。
　　1、音腔变化
　　沈恰在他的ldquo；音腔论rdquo；一文中认为ldquo；音腔是一种包含有某种音高、力度、音色变化成分的音过程的特定样式。rdquo；
　　音腔所代表的具有丰富独立意义的ldquo；单个音rdquo；在中国音乐的各种品种中广泛地存在。不论惊诧于它的游移或不确定，还是陶醉于它的细微之美，凡是接触过中国音乐的人对此或多或少地都有着微妙的感受。音腔变化体现了中国传统音乐中对音响细节的追求，而追求细节美的最小单位便体现在单个音的进行过程，即ldquo；音腔rdquo；中。音腔本身所特有的构成形式决定了它在演奏中的即兴性，因此被称为ldquo；活的乐音rdquo；。
　　对同样一个音，根据不同的理解，不同的需要，每个演奏者可以做出不同的处理，而陶醉于种种限于一个音单位里的无穷变化是演奏者和听众所共同关注的。对此，我们可以从以下两个方面来理解。