长短视频相互挖墙脚，不如共建防火墙

　　近日，有不少网友向记者爆料，在浏览某长视频平台时偶然发现，诸如《华灯初上》《斛珠夫人》等版权不在该平台的影视作品，赫然出现在该平台上。接到网友举报后，记者在浏览了多家长视频平台后，发现像《华灯初上》《斛珠夫人》这样遭遇无版权＂搬运＂的情况不在少数。（4月26日《北京青年报》）
　　近年来，众多影视剧短视频打着二次创作的旗号实则免费商用，聚合海量用户牟取暴利。＂ 分看完 电影＂等，白蹭影视剧做剪辑、切条，一直遭到长视频平台的抵制，遭到舆论抨击。但由于原创短视频版权保护的困境在于发现盗版难、获取证据难、认定侵权难，短视频侵权者在一定程度上反而成了赢家。而长视频深陷盈利困境，一方面，由于长视频平台内容制作成本较高，加上广告收益递减，平台面临盈利焦虑已成为当下行业之痛。另一方面，短视频的发展分食了长视频的用户和流量，这更让长视频平台雪上加霜。这时候，自然就可能有些坐不住的长视频平台也想从短视频中分一杯羹。于是就出现了这一怪现象，长视频平台一边高举版权大旗＂制裁＂短视频，一边自己却打起了侵权＂擦边球＂。
　　从规模经济和细分市场的角度说，长视频平台与短视频平台各自专注自己的领域更有利。但从企业自主权来说，并非长视频平台不能做短视频，关键要依法合规。自己没有某个长视频的版权，却播出涉及版权的短视频，显然属于侵权行为。而他们明知侵权还这样做，则是违法成本太低。就像前长视频版权部工作人员直言：＂现在平台上有的内容，都是网友自己上传的。如果版权方找来，我们也可以说网友承担责任，及时下架就没事了。＂而某影视公司版权部主任则表示：＂关于这类现象公司方面有所了解，但是考虑到跟各方都有合作关系，从影视公司角度并不想多事，除非独播平台提出异议。否则，虽然自己的利益受到了侵害，但并不挑事。＂由此看来，不管是长视频侵权还是短视频侵权，版权方的话语权太弱是一个关键因素。
　　12426版权监测中心发布的《2020中国网络短视频版权监测报告》显示，独家原创作者被侵权率高达92.9%。当切条内容和原创内容在同一个＂流量池＂中竞争，劣币驱逐良币自然不可避免。只有扎好版权篱笆，才能遏制信息碎片化侵权趋势。2021年6月1日正式实施的新版著作权法，进一步解决了取证难、周期长、赔偿额低等版权方维权的＂痛点＂，为影视行业创作者提供了坚强的后盾，体现了我国对知识产权强保护、大力打击侵权行为的决心。但是，仅靠原创者维权还不行，更要靠长短视频平台共同携手努力。从中国网络视听行业整体来看，＂长＂＂短＂并行、开放共赢是行业发展的主基调。
　　长视频平台要破除靠独家垄断来获得竞争优势的思维，要利用自己在内容积累、创意机制、人才储备等方面的优势，坚持＂内容为王＂，走精品化道路。即使需要做一些为长视频推广的短视频，也要利用原创班子或授权征稿的方式来做。中共中央宣传部近日印发《关于推动出版深度融合发展的实施意见》，长视频创作同样要深度融合发展，长视频平台完全可以与版权方深度合作，在制作长视频时，同时制作相应的短视频。另一方面，长视频平台不妨向短视频平台批量授予二次创作权。比如，乐视与快手开展版权合作后，合作剧集的日播放量最高有3-5倍的增长。
　　短视频平台应从版权法的既定规则出发，履行视频版权保护义务。作为连接作品权利人与使用人的纽带，短视频平台应当建立起＂技术中立原则＂和＂避风港规则＂，有效整合音乐、图片、视频等资源，构建先授权、后使用、再付费的著作权授权分发体系，有效减少侵权行为的发生，并为长视频版权保护和推广宣传助力。
　　对短视频制作者来说，也不要纷纷在影视综艺短视频上＂内卷＂。短视频的题材非常丰富，制作者不妨根据自己的特长，选取自己最熟悉的领域来制作短视频。近年来，一些短视频制作者出圈成为网红，反而更多的是将视听内容融入日常生活的那些人。（丁慎毅）