MAGNEPANMG。7有限空間玩出大畫面

　　MAGNEPAN 屏风喇叭之诱人，在于无声箱音染，在于直接鼓动空气（发声）面积特大，而MAGNEPAN 0 .7之强，在于较小，故更不碍空间，兼且机动能力更强，「走鬼」更灵活。其体积虽较小，但发音面积仍较传统动圈式单元之多路多单元中型喇叭，有过之而无不及，更能于有限空间且不太理想的摆位下玩出大画面！一头栽进屏风喇叭领域
　　等了又等，一等数年，比MG 1.7小一个码的MAGNEPAN 0 .7终归等到了。即又再有多一群人，可透过一整幅大面积的类铝带振动器（Quasi Ribbon Driver）去享用美乐。
　　过关／入宫
　　MG 1.7换来中／大型座地喇叭般的效果，高水平的音乐享受，且机动性强，走位灵活，不太占空间，确是不可多得的超值之选。说来，一切条件都非常理想，但对于并非独居之人，又岂能够率性而为，还得考虑另一半的反应嘛！
　　就在MG 1.7刚推出，仍是圈中热话之际，在下就亲耳从其中位一当事人口中，得悉一宗关系到MG 1. 7，而有人快乐有人愁的事件！故事的上半部：话说发烧友A满心欢喜到买了一对MG 1.7回家，效果亦理想，但另一半见之，即明确表示，发烧友A在她或MG 1.7之间择其一，并限时于一星期内解决（潜台词即为，限他一星期内送走那两块逾五呎高的MG 1.7）。
　　至于故事的下半部：发烧友B（我的友人），满心欢喜地，并一直玩到现在，仍未有任何不满之迹象！这反映，确然MG 1.7的仅厚度两寸，阔度亦不过一呎半零一吋，但其五呎五吋之身高，对部份玩家而言仍为一大障碍。如问题正是棘在这里，那较之矮一呎有多，又窄且薄一点点的MG .7，入屋指数肯定高得多，过关／入宫的机会势必大增。
　　类近全音域单元
　　MG 1.7之强，在于重新整理Magnepan独步江湖的专利技术，类铝带/平面磁躯动器（Quasi Ribbon/Planar-Magnetic Driver）的结构，令MG 1.7纯粹以类铝带躯动器（Quasi Ribbon Driver）技术，即能透过单一幅平面震膜，达成三路架构。
　　如今落到MG 0 .7身上，形式上亦是主力于合并躯动器，将过往MG 12的中低音平面磁躯动器配独立铝带高音的二路格局，改成单一幅平面震膜出二路的模式。
　　原则上，使用多路多单元喇叭的话，聆听距离合理地愈远，愈有利于各路单元所发出的频率合成。选用MG .7者的聆听距离大都不会太远，故各路震膜／躯动器／换能器之间凑得愈近愈有利，时相差失真愈低，类近全音域单元之优势。
　　纯种的屏风喇叭
　　一切皆源于Magnepan原创的专利技术，类铝带/平面磁躯动器（Quasi Ribbon/Planar-Magnetic Driver）。
　　Magnepan之父Jim Winey既是个工程师亦是音响发烧友一名，四十多年前就迷上了Quad ESL，了解过其优势与弱点之后，启发他研发不需升压，即无用插电的平面振膜喇叭，使用上就似一般无源喇叭般方便，这正是其得到市场接受的关键。
　　Jim Winey在开发大面积平面震膜喇叭的路上，最重要的突破，在于创出直列式长条磁体群架构，用以配合垂直缠绕的线圈，得以成就类铝带/平面磁躯动器（Quasi Ribbon/Planar-Magnetic Driver）之下的大面积震膜中高至中低音。免去静电屏风喇叭所需的升压/插电，其震膜物料亦少受湿气影响之下，就此让玩家更便捷地享用屏风喇叭那大面积平面震膜的优势。
　　独步江湖
　　类铝带/平面磁躯动器技术下的大面积多路震膜，结构上其实相当复杂，在一幅大面积的疏孔极片上，有规律地垂直排开一群高度差不多由顶到底的磁铁棒，当中的规律包括磁铁棒之间保持一定的空隙。
　　此外，每根磁铁棒的前后极性跟排在左右的极性，必需一百八十度反转，单单从一面去看的话，就如梅花间竹般正反正反，南北南北极性之排列。然后，再根据负责频段的高低而采用粗幼有别的磁铁棒，负责高/中的明显比负责中/低的幼。磁铁棒排列妥当之后，再盖上厚度只0.0005寸的Mylar聚乙烯薄膜，四边拉紧并牢固黏贴，形成覆盖所有磁铁棒而不紧贴磁铁棒的状态，这正是用以鼓动空气，用以发声的震膜，但还欠线圈。
　　接着再于震膜表面，在各磁铁棒之间的空隙之前，垂直地贴上厚度只0.001吋的铝带后，即成为Magnepan独步江湖的专利技术，类铝带/平面磁躯动器（Quasi Ribbon/Planar-Magnetic Driver）之下的大面积震膜高/中至中/低音。大面积兼双极发声之下，推动空气面积之大，确叫绝大部份采用动圈／音盆单元的箱喇叭望尘莫及，更是毫无箱音染，兼且驱动感强得来似毫不费劲，有举重若轻的轻松自在感觉。
　　更贴近地气、民情
　　Magnepan屏风喇叭之强，之所以吸引我，首在无箱声，因它根本无声箱，亦因发音面积特大，音像不太过小巧或寒酸之余，亦有本事轻松演出一个从容的大画面。MG 0 .7之强，当然也就是Magnepan屏风喇叭之强，但最令我惊喜的是，MG 0 .7竟能于有限空间，不太理想的摆位下玩出大画面。加上比MG 1.7再明显细块一截，消费亦更相宜之下，其入屋指数及竞争力，必较各上级型号如MG 20.7、MG 3.7、MG 1.7等，都要高强！
　　惊喜的靓画面
　　有惊喜！横十四直十，加上不对称摆位，且喇叭背离后墙仅两呎多之下，竟然不成问题之同时，更是造出叫我惊喜的超水平表现！
　　要知道Magnepan屏风喇叭乃全面前后（双极式）发声之物，故背墙加侧墙反射是其发声、成像的其中一重要组成部份，喇叭太近背墙，惟恐低音混浊，劣化音场效果（更重要是切忌与背墙平行摆放，否则，必出现撞声、能量互相抵消、音场／音像不能成形等问题）。
　　或许是MG 0 .7那类铝带躯动器的面积，跟中/低音发声区域所占的比例，加上房间声学模态等的种种耦合，因而得出这个惊喜的靓画面。或可形容为，于不甚理想的摆位格局之下，居然有超水平靓画面。坐于皇帝位上，耳朵到平面躯动器的聆听距离约五呎半，两喇叭内侧相互距离约五呎之下，不单画面超想象地大，更重要是高、中、低音都靓，无论分开去检视或通盘去听都有水平，全频连贯性及平衡度皆理想，个人最欣赏其细节之丰盛，变化之流畅，力感如举重若轻之从容。
　　温度与湿度
　　《ALR JORDAN-Voice 1/The Collection》里的〈Auld Lang Syne / Bring It On Home To Me〉，单是人声就足以叫我感动！润泽而多细节，从独白起已感觉到MG .7的威力，歌声响起，即接收到Rebecca Pidgeon那真挚到不能的演绎情绪与唱腔。更是一如真人在前般，感觉到那份温度与湿度，甚么口水声或喉底声皆可闻又立体之同时，最值欣赏的是，全无夸张渲染。于右前出现的色士风，嘹亮中亦透出温度，吹奏出来的动感，内里的强弱变化，几近真实！连带空间感亦如手到拿来般、原生般踏实。
　　强项与性格
　　提到空间感，亦正正是MG 0 .7拿手好戏，不单指音场空间感，更在于聆听者感到自己就在演出、演奏现场，在同一空间，呼吸着同样空气的同步感觉。这感觉难以言传，得亲身经历过才会知有多贴心、感动，足以叫人毛管球的实在感觉！
　　一切皆源自庞大的讯息量，强大的弱音细节重整能力，但利弊相兮，遇上靓录音MG 0.7故然靓声，遇上粗糙或回音残响剂量过大的录音，MG 0 .7亦不会掩饰，即使「衰声」亦会坦荡荡地示人。MG 0 .7仍未至于鉴听性格，但对于录音或其他配器的特性、效果，不管好坏，皆会无选择性地送出。处理真音乐器，肯定是其至强项；而不卖蛮劲，则是其根本性格。
　　上百寸大画面
　　在Michael Tilson Thomas指挥三藩巿爱乐玩《马勒第五交响曲》纯SACD的回放中，于乐曲开首右边深远处的小号，能量的强弱变化生猛生动，满员大合奏强音亦气劲十足之同时，Magnepan屏风喇叭的发音面积实在大，即使扭大音量去听，亦不易有临界失真的紧张不安。最过瘾则是，如此这般五呎多的聆听距离下欣赏大型交响曲，竟有如看着上百吋大画面之同时，居然全无埋身压逼感觉，确系要将一个〝好〞字重重地喊出声〝好……！〞，方能反映我当刻的感受！
　　一比一
　　大场面显功架之余，简单两件乐器亦显Magnepan屏风喇叭过人之处，Hélène Grimaud与Sol Gabetta合奏的《duo》，播出当中的〈舒曼‧幻想曲集‧作品七十三〉。尺码如一比一的大提琴实时在细房中，在我面前，中前靠右位置上拉奏着，背后就是一大台演奏厅用三角琴的身影，同样自在而无压逼感，就知身处演奏厅大堂前座的踏实感觉，听到睇见一比一的乐器，大提琴腔的共鸣感过瘾又真实，还有那份流畅连贯感，似唯有这么大面积的驱动器／发声体所能够！这般如斯超水平
　　全因为以上种种音色上的细致、流畅、连贯与坦荡，结像比例上的像真，加上从容的大画面，以及就在现场般的实感，令我轻易投入音乐与演译之中。