浓妆淡抹总相宜钱塘湖春行与晓出净慈寺送林子方比较赏读

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　　浓妆淡抹总相宜《钱塘湖春行》与《晓出净慈寺送林子方》比较赏读
　　杭州的西湖很美，古代不少文人墨客更是用蘸满诗情的笔墨为美丽的西湖添上一笔，或淡妆，或重彩，使西湖更具诗情画意。唐代诗人白居易的《钱塘湖春行》与宋代诗人杨万里的《晓出净慈寺送林子方》描写的是不同季节下的西湖，展现在人们面前的是风情各异的西湖形象。两位诗人是如何用如诗的笔墨描绘出动人的西湖形象的呢？
　　一、切合季节选景
　　白居易有诗几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥，，莺、燕是春天常见的飞禽，一，早、一新则写出早春特征。莺是歌手，它歌唱江南的旖旎风光；燕是候鸟，春天从北国飞来。大自然刚从秋冬沉睡中苏醒过来，但对季节敏感的鸟儿们则忙碌起来。
　　早莺争暖树，在天气乍暖还寒之时试它清亮的歌喉，向人们喜报春天的初临；久违一冬的燕子给人们带来了新春的气息，忙碌着啄泥衔草，营造新巢。且几处不是处处，谁家并非家家，莺燕不多，犹谓早春时分。诗人从莺莺燕燕的动态中把初春的清新、活力生动地描绘了出来。池塘生春草，园柳变鸣禽（谢灵运《登池上楼》）与此意境相似。
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。花乱，指各种野花在早春寒意中悄然开放，而渐有野花渐开渐多之意，此时还未姹紫嫣红；草浅而非深，才能没马蹄，使人想起早春小草初生不久，新鲜嫩’绿，唐人骑马踏青的喜悦。在诗人的笔下，春意盎然的西湖似一位纯情烂漫的少女向我们款款走来。
　　而杨万里写的是西湖的六月。六月之时，正是荷花盛开之际。诗人便选择莲叫‘、荷花来描写西湖。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红，、莲叶接天，诗人用夸张手法，视线由近及远，描绘满湖绿莲的勃勃生机；荷花映日，荷花盛开，本已露出粉红笑颜，在早晨阳光的映照下，更显得别样红。町见诗人所’；之荷花并非早春之时刚露新绿，亦非初夏之际含苞待放，而是盛夏之时热情绽放。在诗人的笔下，夏意浓浓的西湖像一位热情的姑娘对我们俏笑嫣然。
　　二、巧用色彩搭配
　　《钱塘湖春行》给景物着色偏重于多种色彩的巧妙搭配。树之淡淡新绿，草之浓浓碧翠，花之色彩缤纷；莺毛色之淡黄，燕毛色之漆黑。多种颜色很协调地装饰早春西湖，颜色繁多而不杂乱，色彩鲜亮而不刺眼，与早春季节的特征相吻合，令人赏心悦目。《晓出净慈寺送林子方》则给两湖抹上一笔浓彩。莲n十无穷碧，荷花别样红，碧到尤穷，红到极致，万绿丛中一片红，红与绿相衬，搭配自然和谐。色彩虽然浓艳，跳眼，但西湖这大红大绿的装束并不使人觉得妖艳、俗气，反使人觉得她朴素、大方、热情。西湖在不同的季节中呈现出不同的面貌、情态，正如杨万里在《晓出净慈寺送林子方》中所说：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。在杨万里的笔下，西湖是一位热情奔放的姑娘；在白居易的笔下，西湖是一个自然纯情的少女。这正如宋人苏东坡《饮湖上初晴后雨》诗所云：欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
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