林海音是台湾战后初期最有影响力的小说家之一。这样说，并不是因为她在五十年代当过联合报副刊主编，手上曾提拔不少年轻辈作家（事实上这是她于文坛史另一样影响力，这方面的成就，至今为文友津津乐道），而是说她在小说艺术上，创造了独特的风格，将在台湾文学史占有一席之地。其中最突出的代表作，便是既拍成电影也彩画成儿童书的「城南旧事」。
　　「城南旧事」成为台湾战后小说巨着，可以简单归纳出下面几个特色：
　　（一）就小说结构来看，它是由五个独立的短篇结合成一部完整的长篇。最早在五十年代出现的时候，就曾在不同刊物上分别单独发表，但集合成书时（1960年初版），却是情节互相连贯，主题前后呼应的长篇。因此它在结构上是很别致的既是短篇也是长篇小说。
　　（二）就文类的特殊性来看，它既是小说又是散文。从其回忆「旧事」，自叙童年生活的性质笔触来看，多少具有散文的形式风格，但林海音也不反对别人将其列为「自传体的小说」。
　　（三）就叙事观点来看，它透过小女孩「英子」一对童稚的眼睛看世界，从头至尾，由英子的第一人称观点循序发展，她既是懵懂的孩子：一个好奇的旁观者，又是叙述主体，经验着复杂的成人世界，并随之逐步成长。从这个角度，它也可以是一部主角经历人生磨难的成长小说。
　　（四）最后，也是最重要的主题之一，是作者隐藏在故事背后的女性意识。英子虽然只是个孩子，但她是极聪敏的「女」孩，具有一双属于女性，敏于同情的眼睛，特别能看见那挣扎在性别压迫中难以翻身的女人。《城南旧事》四段中，女性故事占了三大段，三段中又正好包括了老中青三代不幸女人的三种典型。追寻她们不幸的源头，自然都与男人有直接关系，从这个方向来看，这部小说的精神，以及要表达的女性主义主题，不但一点不老「旧」，并且还十分新颖。

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