擦亮双眼走正道中国小说三体书评

　　我是反对小学生读科幻小说《三体》的。这倒不是因为《三体》中的血腥和杀戮，小学生读点暴力、残酷的东西本没什么，那样还能多些对世界的了解与思考，进而让自己尽量少用暴力。我之所以说小学生不应该读《三体》，是因为这本书在字里行间中流露的悲观情绪，会让年幼者的思想黯淡，不能乐观地看待这个世界。年纪大一点的人就基本没有这个问题，他们看过的文艺作品、经历的事都多，知道有的文艺作品、有的事一片美好，有的文艺作品则比较暗黑，《三体》算折中的了。因此，他们不会沉浸在小说的悲观基调里，而是处理自己眼前的现实，并让事情往有利的方向发展。
　　阅读名著并不是小学生读《三体》的理由，有名的书那么多，完全可以选择适合小学生的去读；想了解科学就更加不是理由了，小学生可以选择适合自己的科普读物。总而言之，这本书压根就不是老少咸宜的，无论语言还是情节，都是只针对成年人或高中生的。各位小学生：
　　你们的身边有千万本名著，不要读《三体》！不要读《三体》！不要读《三体》！
　　但是，对于成年人，我会向他们推荐《三体》。因为，《三体》乃是一部内容丰富、信息量大、情节跌宕、人物鲜明、文笔优美、包罗万象的好书，并且想象力极其大胆，总在意料之外情理之中。这本书涉及各种学科，除了物理学、天文学，还有社会学、政治学等等，是文科与理科、文学与科学的完美结合。作者不仅有很丰富的科学知识，还能用高超的文学技巧将那些知识写出来。这本书既可以拿来学习，也可以作为娱乐，能让人知道很多。
　　《三体》共有三部。每一部的风格都迥然不同，下一部会延续这一部的故事，并更加精彩、更有亮点。比如第一部的背景是文革以及二十一世纪初，第二部就很自然地脱离了这个背景，第三部就完全离开这个背景了。可读者要是不了解第一部，就无法理解第三部的情节、内容。三部都有自己的思想，其中让我很是欣赏的，是这样两个思想：不走两极、乐极生悲。
　　首先说不走两极。太冷和太热，生物就无法生存，书中的三体人正是在极冷与极热中，文明被多次毁灭，才硬要侵略地球。自然科学是这样，社会科学又何尝不是如此？一个集体里会出现各种问题，如果不把这些问题指出来并加以改进，自欺欺人，那就陷入一种自己所在的集体什么都好的极端了。书中的人物叶文洁、伊文斯没有陷入这种极端，他们发现了人类存在的问题，这是值得肯定的，如果发现后用合适的方法化解那些问题，则是非常好的，但他们却陷入了另一种极端，那就是自己所在的集体什么都不好，而这其实也是另一种自欺欺人。
　　书中的地球三体组织，因为发现地球上的许多问题，就希望三体人来到地球。这些地球三体组织的人，基本是精英阶层，他们有知识，却缺乏深刻认识与觉悟。他们当中，降临派残忍冷酷，想对养育自己的人类进行毁灭；拯救派无知幼稚，以为外星人能帮助地球改善；幸存派呢，则毫无骨气与气节，畏惧并屈服于外星的强大技术。他们都让我不禁想到现实中的一些抱怨国家的人。那些人看到的国家的问题，往往确实存在，但认为外国的月亮一定圆，则是错误的思想了。
　　虽然那些思想是错误的，但之所以会产生那些思想，还是说明国家有需要提高的地方。对此，应当合理地引导人们的思想。如果总是上纲上线，一看到有人讲国家的问题，就说那人是国贼，搞得人人自危、谁都不敢说出自己的心里话，就可能导致书中的大低谷时期出现。在书中，人类为了对付三体人，而压抑个人的需求，结果出现了大低谷时期，饿死很多人，民不聊生。反过来说，如果放任自由，对个人的需求无限放大，以尊重个人的名义不去指出别人的问题，就会让人们变得娇气而失去血性、战斗力。在书中，大低谷时期过去后，出现了个性张扬的时代，人人都很幸福，但也正因如此，使人类变得傲慢，在三体人的武器面前不堪一击。
　　在这本书中，还有许多关于不走两极的内容。如果极端排斥外星人，像地球之子组织那样，就反而会害了地球，让人们由于对自己的同类感到恐惧，而更加相信外星人；可如果过于相信外星人，就会被伪善的友好所迷惑，以为三体人已毫无威胁，换上一个不称职的执剑人（能够决定是否暴露地球和三体的星系坐标的人），使人类被外星人奴役，生存空间被大大剥夺。如果一个人心中没有爱，就不会热爱帮助别人和社会，别人和社会就也不会热爱帮助他，我想，书中的人物章北海，之所以能让人类成功逃亡，就是因为他爱着人类；可如果一个人爱心泛滥，就会看不清局势，无法做出正确的决定，像程心那样，以爱的名义一次又一次耽误了人类的发展。
　　这本书对于民主的思考是比较成熟的。如果把权力都交给一个人或一群人，那这个人、这群人很可能只考虑自己，视别人的生命如草芥，变成独裁者；可如果所有事都按大家的意思办，因为大多数人的思想不一定是正确的，也不一定是对他们有利的，那就会造成混乱和错误。这本书告诉我们，民主没有错，但统一的民主才能高效，才能优越。这正是对辩证思想、对不走两极的说明。
　　世界本就是丰富多彩、阴阳平衡的，只看到事物的一极是不全面的。不走两极就是守中与中庸，就是一种生活的艺术。
　　然后说乐极生悲。书中有一句非常经典的话：弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。骄傲自大，目中无人，就会让人落后、失败，失去了警惕性。在书中，优越的生活让人类自大自满，以为宇宙是一片安逸，不考虑如何战斗，男人甚至娘得跟女人长成一样，哪知道三体人一直是对地球虎视眈眈，在表面的妥协和退缩背后，伺机入侵地球。后来，人类又在天空城中过上了舒服日子，以为这样就能躲避打击，不去研制光速飞船，结果还是遭到了打击。这些都是过于得意的恶果，都是乐极生悲。这些情节生动地告诉我们，要未雨绸缪、居安思危、喜不忘忧，要始终保持虚心谨慎。要擦亮双眼走正道。
　　作者在这本书中提出了黑暗森林状态这一概念。根据黑暗森林法则，宇宙中的各个文明之间都充满了不信任，如果一个文明暴露了自己在宇宙中的位置，那么发现它的别的文明，既无法判断它是否会伤害自己，也无法判断它是否会突然变得强大，就先下手为强地消灭它，因此每个文明都必须隐藏自己，暴露自己的文明肯定会被消灭，只是时间的问题。这一概念，描述了地球上的文明之间常见的情况，对一个文明保护、发展自己有一定帮助，但却并不是文明间的全部情况。文明之间还是需要交互的，在交互中可以吸取别人的长处，聚同化异，互利共赢，取长补短。而且在地球上，被别的文明发现几乎无可避免，只有接受顺应，才能创造美好的未来。
　　作者根据已有的科学发现、技术成果，对各领域的科技的未来发展进行想象，充满绚烂的巧思，使读者产生对科学的兴趣。
　　《三体》的情节跌宕起伏，十分丰富，铺垫与高潮设计得很合理，整体节奏把握得不错。有循序渐进的地方，也有惊心动魄的地方。读者在了解一个情节后，很容易被吸引，想要了解下一个情节。阅读这本书，有一种解谜的快感，让人十分想读下去，看看后面会发生什么，这就使这本书十分通俗。特别难得的是，这部九十万字的小说，在情节上一直保持着结构，是一个非常完整的整体，且它并没有可以循环、可以重复的模式，一直在将情节继续推进（《西游记》也很长，但它有一个可以循环、可以重复的模式，即每到一个新地方就遇到新问题，所以保持结构并不难，但作者在保持大结构的同时，也需要让嵌套中的一个个小故事都有结构）。我最喜欢的情节，是关一帆与程心在小宇宙里种粮食，因为这一情节很美好，也很有情趣。
　　《三体》的人物众多，个性鲜明。每一个人物都栩栩如生，仿佛是一个个真实存在的人出现在读者眼前，而不是被某位作者创作出来的。每个人物思考问题的角度都不一样，对事情的处理方式也都不同。这本书没有一个固定的主人公，但却并不混乱，因为读者总是能跟随一个又一个人物的视角，去了解很多新的信息和情况。这部小说在每一个阶段，都有一个新的主角，一切创作就围绕着这个新的主角展开，新主角就好像读者的眼睛一样，代替读者进行观察和探索。比如第一部的男主角汪淼，在第一部的出现频率极高，但在第二部介绍了他的人生结局后，整个第三部中除了太空电梯的建设基础，都没有再提及他。
　　我最喜欢的人物是章北海（我觉得他的名字可能跟《庄子逍遥游》有关，在《逍遥游》中讲到，北冥有一种很大的鱼，变成大鸟后就可以飞很远）。章北海有勇有谋，思维缜密，性格坚毅。很多读者都佩服并喜爱他。与此相反的，是很多读者都厌恶程心。在我看来，程心是个有很多优点的人，她美丽而友好，处处为别人着想，充满勇气和担当，这从她救了一条虫子、想出阶梯计划、清空自己思绪来记忆情报、不惧维德手下那些强悍的部队就可以看出，但她目光短浅、考虑问题不全面不周到、思维狭隘、易被表象欺骗，加上对打击的不了解这是一种在信息上的与对手的不对称最终做出了错误的决定。有对全宇宙的大爱是好的，这并不可笑也不是幼稚，热爱和平更值得欣赏，是一种伟大情怀，但在对手没有那种大爱的情况下，就要正确预测对手的行为，对什么人做什么事，果断干练；要规划长远，追求长远的和平安宁，而不是只看一时一处的安宁。
　　有一个人物我十分敬佩，那就是三体世界的1379号监听员。1979号监听员有自己的主见和打算，不与自己身边的大多数人一个想法，冒着被同类不理解和惩罚的危险，向美丽的地球发出警告。可能有人会觉得，他的做法对同类并没有好处。但我认为，他才是真正为三体谋利的人。如果说因为自然原因（日升日落的不确定），三体文明可能会遭到毁灭，那么走上侵略这条路，三体文明不仅不能绝境逢生，毁灭的可能性还会变得更大。
　　《三体》的文笔优美，描写的句子很经典。这本书的描写总是恰到好处，很多句子像说话、讲故事一般流畅而亲切，另外的很多句子又美得像古典名著。与其说作者在写小说，不如说作者在画画。作者每写一句话，就像给一幅画作添上一笔，让读者脑中的画面又多了一个景物。读者像看电视连续剧一样，感觉脑海中的画面带着情节，一幅接一幅地翻过去。与电视剧不同，决定画面是否翻过的不是视频的播放，而是自己对文字是否继续阅读。
　　但这本书在文学上仍有缺陷。也许是作者的心思不够细腻，很多描写的文学性、艺术性、美感都不够强。作者有很多科幻的设定，如掩体计划等，每当这些设定出现，作者就花大量笔墨，向读者介绍这些设定是什么意思，读者就像是在看教科书。但教科书不管多么枯燥，读的人都是在学习需要的知识，这就让人有动力读下去，而这本书的设定只是作者的想象，无论那些幻想背后有多少真实的科学依据，读者都会感到离自己很远或与己无关。这，就需要作者有更好的语言技巧，来让人明白那些设定。这本书的作者为了给读者直观的印象，经常写自己幻想出来的东西，像现实中的什么。这样写，画面感是很强的。毕竟读者不知道作者脑中的画面是什么样，只熟悉现实中的东西，用几句描写让读者对科幻设定有个概念，再用像什么什么给读者直观印象，可以很好地达到让读者理解的效果。但这一写作手法在书中出现过多，便显得单调而重复了。如有两个人物同时出现，作者总是用后者一词，让读者知道被提到的是谁，如某某某对后者说，这样的句子出现多了，看起来也觉得有种重复的感觉。
　　一般认为，《三体》这本书代表了中国科幻小说的高度。这本书塑造了各个国家的人，各路人马为对付三体出谋划策，充分说明现在的中国与世界进行着很好的接触，只有这样作者才能将各个国家的人写出。不过这本书非常具有中国特色，有一种伤痕文学的感觉（尤其是第一部），有很多中国人心照不宣、无需多言的东西，如社会背景、生活方式等，是外国人难以深层理解的，具有中国的人文情怀。
　　作为科幻小说，作者还是用了西方那种弱肉强食的思维，描写世界毁灭和悲观的思想。我以为，写一部中国的科幻小说，除了要写中国的现实和社会，还要写出中国的思维与智慧。中国在古代就有很多对科学的探索，中国那天人合一的理念，可以很好地指导环保工作，让人与自然和谐相处，让科技的发展不会造成破坏，是一种乐观向上的思想。在中国人看来，大自然与人类并不是敌对的，各个文明之间也是可以求同存异的。如果小说把这种宇宙观、社会观放到整个宇宙的大视角上，用以化解宇宙中各个星球的矛盾，想必会更加精彩，也会给读者更多生活启示；中国那求真务实的朴素思想，也是科学研究需要的一种态度。愿以后的中国科幻作家，在写科幻文学的时候，真正用中国思维想问题，传播中华文化与正能量。如此，才是写中国的科幻。
　　知道得越多，乐观就越难。知道的负面信息多还能乐观的人，才是高手。我们需要那种高水平的、成熟的乐观。
　　有一位名为宝树的年轻的科幻作家，为刘慈欣的《三体》写了一部很有趣的续集，他的同人小说得到赏识，并与《三体》在同一出版社出版。同人作品能得到这样的认可，实属不易。宝树的续集想象大胆，将刘慈欣没解释的很多东西进行补充，并补充得合情合理、符合逻辑，令人拍案叫绝，在整体构思和语言上延续了原作的风格，甚至有对后者怎样怎样这种写法。但宝树的续集有一些对原作的调侃，这就使他的作品不是一部严肃的续集，而有种网络的、青春的风格。宝树也像刘慈欣一样，各门类知识丰富，但他的态度却与刘慈欣不一样，他的小说更像是言情。
　　刘慈欣总是将自己天马行空的创意，有序地、一点一点地告诉读者。宝树的创意也颇具亮点，但他总是把自己的创意直接写出来，这样也能给读者惊喜，却难以让人回味。与其说宝树是过于着急，不如说他是文学创作经验不足、手法积累不够，不懂得怎样把自己想的写出来更好。我作为文学创作者，也遇到类似问题，对此是理解的。
　　总的来说，我感觉宝树的续集是很好看的。不仅情节有趣，文笔也比较优美，但与文学经典相比仍有差距。宝树这个现代高鹗很虚心，十分清楚自己与刘慈欣的差距。我非常喜欢他写的结局，愿意相信整个《三体》故事的结局就是他写的那样。他写的整个宇宙重新来过之后发生的事，很现实很有画面感，对各个场景都描写得很好。宝树有些隐晦地写出，我们现实中的刘慈欣，就是上一个宇宙中的《三体》的人物云天明，连接了小说与生活，颇有意思。
　　宝树的作品中，也传达了不走两极的思想：只有维度与速度，没有时间，生命很难感受真正的美好；只有时间，没有维度与速度，一切都化为虚无。