苏轼诗词的风格特点简析苏轼的诗词代表作有哪些

　　苏轼是北宋文坛革新的杰出领袖，也是宋代乃至中国历史上一个全能的文学天才。每个诗词作者都有自己的风格特点，那么苏轼诗词的风格特点是怎样的？下面就是品学网小编给大家整理的苏轼诗词的风格特点，希望对你有用！苏轼诗词的风格特点
　　一、气势恢弘、激情磅礴的豪放风格
　　苏轼开创了豪放词风，是豪放词的代表，他能够借助瑰丽恢宏的意象来抒发慷慨豪情，将充沛激昂或悲壮苍凉的激情融入词中，并开拓了词的写作范围。
　　（一）气势磅礴、场景宏阔雄壮
　　气势恢弘。苏词的豪放词有气势豪迈飞动、场景宏阔雄壮的特点。如：《念奴娇middot；赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
　　这是一首著名的豪放词，磅礴的气势、壮美的场景、雄浑的境界，正是豪放词风的体现。词的上片写景，描写赤壁的景色，前三句，仿佛是描述远景，长江水浩浩荡荡，滔天波浪如大浪淘沙，送走了一代风流人物；次三句，描写近景，目光投向赤壁古战场；上片最后两句，是上片景物描写的总结。下片怀古，词人抓住周瑜年轻有为的主要特征，塑造了他雄姿英发的英雄形象，并由此联想到自己华发早生，功业无成，不免产生人生如梦之感。总体来看，这首词从江水的东流，感受到时光的逝去，进而把江山与人物合写，使ldquo；江山如画rdquo；与ldquo；风流人物rdquo；都
　　得到形象的表现，写得雄浑豪放，气象恢弘，堪称历代咏史怀古诗词之绝唱，亦开后世豪放一派之先河，给人以撼魂荡魄的艺术力量。这类词还如《水调歌头黄州快哉亭赠张握诠》（落日绣帘卷）等。
　　（二）直抒胸臆，自由豪放
　　豪情奔放。苏轼的词注重抒情言志，直抒胸臆，自由豪放。如：《江城子middot；密州出猎》：ldquo；老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。rdquo；
　　词中抒写了作者出猎的豪兴和报国的热情，充满豪迈奋发之气，抒发自己报国杀敌的志向，具有一种英雄气慨。上片开篇写ldquo；老夫聊发少年狂rdquo；，出手不凡，一个ldquo；狂rdquo；字贯穿全篇。接下去的四句，写出猎的场面，词人左手牵黄犬，右臂驾苍鹰，表现了猎者威武豪迈的气概。作者以少年英主孙权自比，更显出其ldquo；狂rdquo；劲和豪兴。下片由实而虚，进一步写词人ldquo；少年狂rdquo；的胸怀，抒发由打猎激发起来的壮志豪情。ldquo；酒酣胸胆尚开张rdquo；，苏轼为豪放不羁，在此加上ldquo；酒酣rdquo；，就显得更加豪情洋溢了。
　　这类词还有《南乡子》（旌旗满江湖）、《满江红寄鄂州朱使君寿昌》（江汉西来）等。
　　（三）拓展了词境，涌入了生活波涛
　　内容广泛。苏轼的词题材众多，凡诗文所能写的内容均可入词。如：《浣溪沙》五首，他第一次把农事写入词里。其三ldquo；麻叶层层叶光，谁家煮茧一村香？rdquo；有着浓郁的生活气息；ldquo；捋春捣，欠饥肠，问言豆叶几时黄，rdquo；反映了民间的疾苦。其四ldquo；簌簌衣中落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。rdquo；及其五ldquo；软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘；何时收拾耦耕身？日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如熏，使君元是此中人。rdquo；其四、其五两首词展示了普普通通的农村生活画面，读来清新可爱。苏轼以前，还没有文人采用过这类题材，苏轼能把他的创作视野扩展到农村方面，是他在题材和词境方面的拓展。
　　此类词还如《浣溪沙》（徐门石潭谢雨），《阮郎归初夏》（绿槐高柳咽新蝉）、《临江仙》（夜归临皋）等。
　　二、委婉缠绵、清丽柔的婉约风格
　　苏轼打破了他以前婉约词以艳情为题材的范围，以自己的才情将婉约词推向了高雅的文学殿堂，在内容上去浮艳多雅致，形式蕴藉雅正，语言秀丽清新，情思曲折真切。
　　（一）咏物词具有物我相融的境界
　　咏物是苏轼婉约词的主体之一，达到了物我相融的极高境界，通过对具体事物的歌咏，表达词人的具体感受。如：《西江月》ldquo；玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。rdquo；这首词借咏梅花，抒发自己的哀伤之情。上阕写梅花的神貌，下阕写梅花的形貌。在词中，作者虽写的是梅花，但能使人很自然地联想到其侍妾王朝云来。表面看是赞赏梅花不畏瘴雾，实质上是怀念朝云对自己的深情。两者相契合，达到了咏物词物我交融的极致。
　　苏轼主张神似而不满ldquo；形似rdquo；，他的咏物词《水龙吟次韵章质夫杨花词》（似花还似非花）。艺术构思十分精妙，正是他这种艺术见解的实践。ldquo；似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来、不是杨花，点点是离人泪。rdquo；作者笔下之杨花，变化多姿，形象飞动，有比兴、有寄托，把咏物、写人、抒情结合起来。在咏花的同时，亦勾勒了一个少妇的形象。上片，劈头一句ldquo；似花还似非花rdquo；，入手擒题，首先捕捉住了杨花的
　　特点。杨花与桃李等一般的花相同，因春风吹拂而开放，亦随春谢而零落；但又不同于桃李花，无芬芳气息，无艳丽色彩，无诱人姿态，只有在离树飘坠之后方被人注意。这里，词人遗貌取神，跳出物象之外。ldquo；萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。rdquo；这三句写杨花坠落时的情态，更进一步跳出物象，把杨花写成一个刻骨相思而娇慵厌厌的思妇。ldquo；梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。rdquo；紧承ldquo；困眼rdquo；，再以杨花之神魂，进一步写其因思成梦，梦中历尽苦辛，万里寻夫，竟被无情的黄莺惊醒，使她连梦幻中的希望也被毁灭。作者既没脱离物象，亦没为物所物，似物似人，似人似物。杨花有思，思妇有情，其实都倾注了作者飘泊异乡思归之情，其妙处是物mdash；mdash；人mdash；mdash；我三者结合。下片结尾三句：ldquo；细看来，不是杨花，点点是离人泪rdquo；，近承ldquo；流水rdquo；，遥应ldquo；寻郎rdquo；，把思妇伤春之情推到了顶点。杨花与ldquo；离人泪rdquo；合写，起到了画龙点睛作用。这ldquo；离人泪rdquo；字面上写思妇伤春，而仔细寻味，却既反映了章质夫及其家人离别、思念之意，也包含了作者自己飘泊、沉沦的感慨以及作为被弃置之人的ldquo；惜春rdquo；而又无可奈何的幽怨。
　　（二）言情词具有凄美、委婉的美感
　　言情是婉约词的传统题材，苏轼以前的词人言情主题大多是写一些闺阁、相思、离愁、春花秋月等。而苏轼描写的言情词，改变了俗套，给人以凄美、委婉的高雅享受。如：
　　《蝶恋花》记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路，燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。
　　ldquo；记得画屏初会遇rdquo；写美妙爱情的开始，与心上人初次相见，令人难忘。ldquo；好梦惊回，望断高唐路。rdquo；写爱情的破灭。ldquo；燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮。rdquo；写男子对女子的相思。ldquo；低眼佯行，笑整香云缕。rdquo；写女性的娇怩之态和心底的秘密。ldquo；敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。rdquo；收敛眉头不说话，不是无情，是娇羞，越是这样越招人疼爱。全词以男子无尽的相思和甜美的回忆作结。这是一首柔情似水的爱情词，但格调健康。
　　苏轼写这类歌咏真挚爱情的词作，还有如《江城子》（十年生死两茫茫）、《蝶恋花》（蝶懒莺慵春过半）等。前者写了他悼念原配妻王弗的，抒发的情感自然深挚、凄恻、哀婉、缠绵；后者写了一位闺中少女伤春的情怀。
　　（三）冲破ldquo；艳科rdquo；的藩篱，提高了词品
　　意境是作品中呈现的那种情景交融韵味无穷的诗意空间。创造美的意境，也是婉约词的基本特征。苏轼婉约词摆脱了传统的ldquo；以艳为美rdquo；、ldquo；以俗为美rdquo；的特征，呈现出ldquo；以雅为美rdquo；的特点。如：
　　《阮朗归middot；初夏》绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻。榴花开欲燃。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
　　ldquo；绿槐高柳咽新蝉，rdquo；写了槐、柳、蝉，描绘了初夏一片阴凉清雅的庭院环境。ldquo；碧纱窗下水沉烟，rdquo；以碧纱和白烟相衬托，给人一种清静优雅的感受。ldquo；微雨过，小荷翻。榴花开欲燃。rdquo；又是一番园池夏季景象，给人一种动态优雅的美的感受。
　　苏轼婉约词中体现ldquo；以雅为美rdquo；的其它名篇如《点绛唇》（红杏飘香）、《蝶恋花》（花褪残红青杏小）等。
　　三、超尘拔俗、潇洒闲逸的清旷风格
　　苏轼词中数量较多、又能代表其思想个性的，是那些表现他超尘拔俗、通脱豁达、潇洒飘逸、乐观开朗情怀的清旷词。前人说过：苏词ldquo；词极超旷而意极平和rdquo；（吴衡《莲子居词话》，ldquo；东坡之词旷，稼轩之词豪rdquo；（王国维《人间词话》）。
　　（一）心与景会、神与物游，超越自我
　　在这类词中，作者心与景会、神与物游，把自己有限的生命融化在无限的大自然之中，从而得到超脱。如：《水调歌头middot；丙辰中秋》：ldquo；明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒，起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，抵绮户，照无眠。不应有恨，何事偏向别时
　　圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。rdquo；首句，破空而来，奇崛异常。作者陡然发问：明月是什么时候有的？这是一个古老而常新的问题。明月对于人类来说，充满了神秘色彩和永恒的魅力，把关于月的这一永恒而又神秘的话题重提出来；这是一个充满理性的疑问，在那个理性之光还未点燃的朦味时代，这理性的疑问勾起人们对理想世界的追求而对俗世的不满，这就含蓄地表达了作者在出世与入世问题上矛盾，以及最终否定出世、复归现实的思想过程。下片对月怀人，由中秋的圆月联想到人间的离别。阐发了月有阴晴圆缺、人有悲欢离合的生活哲理，并对弟弟等离别的人发出深挚祝愿。结尾ldquo；但愿人长久，千里共婵娟。rdquo；ldquo；婵娟rdquo；代指明月，ldquo；共婵娟rdquo；即共明月的意思。苏轼认为，既然人类的离别是难免的，那么只要亲人长久健在，即使远隔千里也还可以通过普照世界的明月把两地联系起来，把两心沟通在一起。ldquo；但愿rdquo；句就时间而言，ldquo；千里rdquo；句就空间说。要打破时空限域，让明月这一原型使彼此分离的人结合在一起。表现了他超脱、旷达的人生态度，是一首把自然与人生高度契合的咏叹之作。
　　另外如《西江月》（照野弥弥浅浪）、《临江仙》（夜饮东坡醒复醉）等，都是将美好的自然景色和诗人超旷的襟怀融和为一，形成优美、静谧的意境和清旷、飘逸的风格，给人以美的享受。
　　（二）襟怀旷达，清高孤傲，脱离凡俗
　　这类词无不寄寓着苏轼超尘拔俗的旷达襟怀。如：
　　《定风坡》莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一衰烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
　　词的上片写冒雨徐行时的心境。首句写雨点打在树叶上，是客观存在，而ldquo；莫听rdquo；二字，便有了外物不足萦怀之意，ldquo；吟啸rdquo；表示意态安闲，ldquo；轻rdquo；字指心情轻松，大有ldquo；无官一身轻rdquo；之意，与杜甫的ldquo；眼边无俗物，多病也身轻rdquo；中的ldquo；轻rdquo；字意同。下片写雨晴后的景色和感受。ldquo；料峭春风rdquo；三句，由心中事返回到眼前景，ldquo；相迎rdquo；二字见性情。ldquo；回首rdquo；三句说心中事，含蕴深邃，是对自己平生宦海风波的感悟和
　　反思，词人最后以ldquo；也无风雨也无晴rdquo；收束全篇，精警深刻，耐人寻味，也是苏轼ldquo；坡仙化境rdquo；的很好体现。
　　再如《卜算子》（缺月挂疏桐）描绘了清高孤傲、独往独来的ldquo；缥缈孤鸿影rdquo；，《定风坡middot；红梅》写红梅艳如桃李又冷若冰霜的ldquo；风流标格rdquo；，《定风坡》（常羡人间琢玉郎）写歌女ldquo；此心安处是吾乡rdquo；的随遇而安精神等。
　　（三）淡泊名利，乐观豁达，心往归隐
　　这类词体现了苏轼清高、淡泊、放任、达观的思想情操，具有闲逸旷远的风格，达到了一定的境界。如：
　　《行香子》清夜无尘，月色如银。酒斟时，须满十分。浮明浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。虽抱文章，开口谁亲。且陶陶，乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。
　　苏轼在词中有感于人生的虚幻、短暂和无聊，表现出对功名利禄、争短论长等世俗观念的否定，以饮酒退隐的方式来超脱现实，自寻乐趣。意境清空旷淡，格调健朗飘逸，虚实结合，情景交融，想象神奇，语言高妙。这都使读者赞美叫绝，前人所谓ldquo；似非吃烟火食人语rdquo；（刘熙载《艺概》）。他以其灵气仙才创作的这些清旷之词，不仅给人以思想的启迪，而且给人以美的享受。
　　这类词还有《满庭芳》（窝角虚名）、《哨遍》（为米折腰）等。反映苏轼的文人气质和思想个性，前无古人，后无来者，别具一格，独领风骚。
　　总之，苏轼是我国历史上伟大的词作家，他不仅开创了豪放派词风，而且在婉约、清旷等风格方面也做出了巨大的贡献。他在词的创作上的创新和突破具有里程碑意义，对后世的影响很大。通过以上分析，我们可以较全面地了解苏轼词创作的风格。苏轼著名的古诗有哪些
　　苏轼留下了许多的文学作品，其中他的古诗词更是让人赞不绝口。
　　苏轼最出名的古诗词应该是《赤壁赋》、《后赤壁赋》、《水调歌头middot；明月几时有》、《念奴娇middot；赤壁怀古》这四首吧。很多人就算不知道苏轼的其它作品也会听过这四首诗词。像《水调歌头middot；明月几时有》在现代还有人给他编了个曲子。
　　苏轼的诗词有着记事题材的，例如《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》、《六月二十七日望湖楼醉书》、《三月二十九日》这一些；也有着题词的作品，例如《题金山寺》、《题西林壁》。
　　在总结了苏轼的古诗词之后，他其实给后世留下了很多首诗词。可以看出苏轼最爱的是《浣溪沙》这一词牌名，总共有八首，其次是《江城子》这个词牌名的，有五首最出名的应该是《江城子middot；密州出猎》和《江城子middot；乙卯正月二十日夜记梦》吧。
　　苏轼的诗词除了上面提到过的《蝶恋花》有三首，《定风波》有两首，《水龙吟》一首，《洞仙歌》两首，《贺新郎》一首，《减字木兰花》两首，《临江仙》一首，《满江红》两首，《满庭芳》一首，《木兰花令》一首，《南歌子》一首，《南乡子》四首，《沁园春》两首，《青玉案middot；三年枕上吴中路》，《阮郎归》一首，《少年游》一首，《哨遍》一首，还有虽然也叫做《水调歌头》却没有《水调歌头middot；明月几时有》出名的《水调歌头middot；黄州快哉亭赠张偓佺》。苏轼简介
　　苏轼（1037年1月8日mdash；1120xx年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。嘉祐二年（1057年），苏轼进士及第。宋神宗时曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年（1080年），因ldquo；乌台诗案rdquo；受诬陷被贬黄州任团练副使。宋哲宗即位后，曾任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因新党执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师，谥号ldquo；文忠rdquo；。苏轼是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称ldquo；苏黄rdquo；。词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称ldquo；苏辛rdquo；；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称ldquo；欧苏rdquo；，为ldquo；唐宋八大家rdquo；之一；苏轼亦善书，为ldquo；宋四家rdquo；之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世。