铃芽之旅新海诚式的表达不再成功

　　啊，各位看过或者没看过《铃芽之旅》的朋友们啊
　　在正式开始讲影评之前，我们得讲一点题外话
　　2023年3月27日的夜晚，看完铃芽之旅的我决定在第二天清晨写下这篇影评·····但是!在我躺在床上回想起电影情节梳理思路，寻找其他影评之时，md，没忍住，写，现在就写，不吐不快，于是就有了现在这篇我半夜在电脑前敲下的这篇文稿。
　　北风作为一个影评人，还是客观公正的，这篇内容不是洗地，也不是黑子的颅内高潮，还是那句话，该讲的，我们都会讲到，有好也有坏。
　　铃芽小姐来锁门！优秀作画与顶级配乐
　　《铃芽之旅》与前两作相比，依旧有着精细的画面，几乎每一帧都可以截屏作为壁纸使用，三百六十度的镜头移动和清澈明朗的天空水面都美到咂舌，同时动画采用了罕见的宽银幕画幅，电影中实拍式场面调度的精良模仿也是不遑多让的优秀创新表现。
　　你就说锁门帅不帅吧
　　人物表情和动作丝滑流畅，无论是草太，铃芽这样的主角，还是芹泽，千果这样的配角，都有蛮鲜明的特色与外形（我真的好喜欢环姨妈！）影片中小皮鞋下水和白丝踩椅子这样的足控福利也足以让人感到安心。单论画面来说有十分，甚至九分的好，因为其本身是一部公路片，场景之间的不停切换让你不会产生审美疲劳，电影中的每一段旅程都赏心悦目，从常世下的绚烂星空，到九州宁静的小镇生活，再到东京钢筋水泥的森林，以及最后巨型蚓厄所呈现出的灾难感，如果你是一个画面党，或者只是想和自己对象看一个唯美的故事，那么铃芽之旅绝对可以值回票价。
　　乐！
　　再者我们谈谈配乐，RADWIMPS的音乐我直接吹爆好吧，阵内一真的参让《铃芽之旅》使得配乐要比此前的两作更为＂宏伟＂ ，这也从侧面指向了新海诚所迈出的＂新一步＂，或许诚哥不想再去拍爱情了吧，什么异地恋啊，忘年恋啊之类的，五十岁的人了，怎么说也不应是去画女高中生伤春悲秋的年纪了吧，整点新活儿去缅怀311大地震的伤痛吧。
　　可惜，这活整的又新又烂。  与之不兼容的公路片模式
　　铃芽的剧情其实很简单，在剔除缅怀灾难的情怀以及诚哥所赋予它的其他主旨以后，我们完全可以将其解构成莽撞jk穷游日本或者小椅子历险记这样的故事。
　　作为一部和解式叙事的公路电影，本片为亲情和爱情两条感情线，在这两条线中，新海诚又为其增添了责任这一概念。
　　有些创新，可惜差点创死 。
　　何以解忧？唯有猫猫！
　　剧情问题自然明显，在铃芽看到草太后，就因为这个有着一面之缘的男人就学也不上了，家也不回了，照顾自己十几年的姨妈也不管了，一门心思地去拯救日本，寻找真爱去了。这样的处理未免过于粗糙，不止这样的感情线，剧中的大多刻画都显得过于生硬刻意，甚至有着＂悬枪不发＂的失误。正如前一秒还在极力反对，讲＂这是他的荣耀＂的宗像老爷子突然转变主意，＂啊，你去找他吧＂，再比如说和旅途中和其他人的相遇刻画都只有寥寥几笔，相遇即是相遇，相处也是只描述其＂吃饭＂的情节，路人的出现就像是为了铃芽能够留宿和转换旅途场景而做的工具一般 。
　　但千果我还是喜欢的
　　这样的处理的原因也当然可以洞见，因为它是一部兼具娱乐和商业性质的公路片 ，比起前两部的区域性刻画，他必须进行相应的取舍，也势必去向这类电影拍摄的方式靠拢，就像所有那些在全球各地进行观光、但最终却又粗心地忽略一切风景的好莱坞大片一样，自开场起就快马加鞭地驱赶起节奏的脚步，只用短短一个序幕——也即标题和主题曲出现前的十二分钟——就完成了一次＂闭门＂的高潮；而与之相较，前作《天气之子》以接近一半的篇幅对东京的生活常态和城市纹理进行深入描绘，然后才开始给出更为紧迫的情境。
　　芝士君名
　　随着地点的不断迁移，废墟规模的不断扩大，加之每一次以新方式去展现的旧内核，虽然有新海诚的优秀配音加成和精心的演出画面，但还是在一定程度上削弱了东京＂闭门＂的＂震撼感＂ 。
　　作品自然没有特别大的硬伤，宣传中所讲的＂集大成之作＂也所言非虚，《铃芽之旅》几乎集齐了新海诚电影中所出现的所有意象，可爱的猫科动物，星空，雨，美丽的乡镇等等，它就像是你去快餐店点的一碗面条，然后往里头加足了你喜欢的配餐，以至于看上去异常豪华，而它的实质依然是一碗快餐店里机器压出来的面条 。
　　必须吐槽女主堪比运动员的超人体力
　　不是说这样公路片的模式不好，但这样的模式绝不适合去描述一个带有丰富个人感情且带有较强灾难情节的故事，而最大的问题则是如何处理和完善旅途中的故事，铃芽急匆匆的留宿之后在急匆匆的关门，最后在急匆匆的离去，铃芽必须在短时间内关闭一扇又一扇的＂门＂去阻止灾难发生，这也正是它的问题所在——牵引力过强导致的刻画与描述缺失。
　　我只能说
　　单薄的感情塑造
　　爱情线的描述可谓一塌糊涂，本来影片就存在着上述＂过于紧绷＂的问题，而草太这个本应作为男主存在的角色在全篇80%的剧情里都是一把椅子，作为铃芽的爱情对象，不如说更像是在迪士尼式商业动画中常常随着主人公行动的那类承担逗趣功能的宠物式角色。
　　对，就是这玩意儿
　　没有了男性的身体和人设作为中介，二人之间的爱情甚至连从刻板印象的意义上都无法为观众所体察，而仅仅稀薄地寄托在对青蛙王子故事的恶趣味戏仿中。虽然这可能在其他影片中不是什么问题，毕竟爱情也仅仅是作为电影宏大叙事的调味料罢，但《铃芽之旅》不行，新海诚式的表达需要爱情，一部以爱情作为文本核心动力的影片，它至少要强大到足以支撑起电影后半段在情节和情感上的双重扭转 。
　　草太化作要石之后，铃芽再一次踏上了拯救之旅，便是被爱的信念所驱动的；然而，因为此前部分对于二人爱情的刻画完全不足以引发对拯救之旅的情感共鸣，导致观众只能机械地理解铃芽的决心，进而影响了其后整个情绪递进直至高潮的全过程。就正如铃芽与草太的相遇一般潦草，观众在看到铃芽大呼＂没有草太先生的世界，我很害怕＂时也是一头雾水，一个高二女生为了一个萍水相逢的男人这样漠视自己的生命真的好吗？
　　我想新海诚的原意是刻画一个逐渐独立觉醒，完成自我救赎，理解自身责任的女性，但在这里，显然是失败的。《铃芽之旅》的自身属性导致他难以重现《你的名字。》和《天气之子》的情绪感染力，而他新海诚式的表达注定也无法让它成为一部流畅的公路片，所以最终只是重蹈了同为女性主角公路题材的《追逐繁星的孩子》中无效煽情的覆辙。
　　幼稚的主旨处理
　　这样的一部作品自然是大团圆式的结局，所以回过头来我们不免产生这样的疑问。
　　我超，铃芽不去拔要石不是屁事儿没有嘛 ！
　　当铃芽拔出要石，放走大臣的时候，影片的第一个＂责任＂便呼之欲出，即铃芽需要去弥补自己的错误，但这样强加的责任并不能显示出铃芽的正面形象，反而让人觉得她是一个顽固而叛逆的女孩，铃芽与姨妈的争吵则是第二个＂责任＂的显现，姨妈所认为的责任是管教与抚养，并为之付出了青春年华，而铃芽却因认为自己应该独立而与之争吵，但在此前，铃芽却表现不出任何的成熟独立的迹象，相信在这场争吵中有大部分的观众都站在了姨妈的立场上，这对角色的塑造可谓致命。而大臣希望铃芽可以收留自己自己，却最后通过姨妈得知家里不准养猫，铃芽无责任和担当的形象便又再一次加深了。
　　漂亮的叛逆少女
　　谈及影片的主旨，责任依旧是绕不开的话题，草太闭门是责任，成为要石拯救别人是责任，猫猫变成了要石是责任，姨妈的抚养是责任………总之太多了，但这些责任总伴随着牺牲与抉择。
　　＂要拯救爱人还是拯救世界？＂
　　为了将灾难封印，草太被迫承担起化为要石的责任；而要拯救草太，则不得不面临灾难重新降临的风险。尽管与草太的爷爷的对话已经充分说明了问题的尖锐性，但铃芽在踏上拯救之旅时却对此全无考虑；直到她已经闯入＂常世＂，试图将草太变成的要石拔出时，才在身为前要石的＂大臣＂猫咪的提醒下想起这个此前一直被自己忽视的问题，于是说：＂那就让我变成要石吧！＂但是在一部商业娱乐动画里，这又怎么可能发生呢？不过只是说说而已。
　　byd电车难题是吧
　　于是，大臣最后还是必须重新变回要石，用自己的牺牲换来电影对两难抉择的规避，让草太和铃芽既可以团聚、又不用承担引发灾难的责任。特别是，如果我们无视电影为了掩盖矛盾而刻意对大臣动机层面的矮化和行为层面的幼稚化，那么它拒绝成为要石、任由灾难落入世间的行为与《天气之子》中帆高的选择又是何其相似！为何前作中可以为了爱而勇敢弃绝的拯救世界之责任，在本作中又以一种更加无法挣脱的方式重新绑定在了个体身上？
　　就像新海诚之前在采访里说，他想做的是一个强调在灾难中好好活着的电影，但最基本的逻辑问题就是，灾难他不是一个人承受的对吧？也不应该是由极少部分人的牺牲来拯救的吧？
　　311地震留下的疮痍
　　这样的个人英雄主义处理在地震这样的严肃表达下，是否显得过于幼稚了呢，这样的和解性叙事不但不能通向自我救赎，反而会让每一个角色处于束缚当中 ，大臣不被喜欢就没了意义，最后为了满足男女的幸福恋爱变成了要石；姨妈吞下了抱怨的声音，依然要照顾铃芽，自己的生活依旧没有得到改变；铃芽在往门中所看到的是未来的自己，缺失母爱依旧在缺失；日本之后依然会地震，闭门师也不会消失；就这样，矛盾显现，但是最后什么也没有解决，撕裂的现实会被拯救，失落的记忆也会被赎回，只是讲述了一个梦幻般的故事去抚平伤口，一味的逃避只会陷入更深的幻想之中，311大地震的伤口需要愈合，伤痛需要被铭记而不是被抹平 ，而这，新海诚办不到，日本也办不到，他们习惯了掩盖，而忽视了正视这条选择，最后势必导致一切都在原地反复轮回而不会进步。
　　诚哥的采访
　　新海诚还是没有变，正如他所讲的
　　＂311的十天后，我注意到东京的樱花开了。＂
　　这就是他的人生观，改不了的，他的心向着的不是众生的悲伤和苦痛，他看到的就是虚无缥缈的生活中的琐碎。
　　但时间不会忘记苦难，笑容也掩盖不了伤痛。
　　他注定拍不好一部灾难片。 一些题外话
　　铃芽中还包含着不少的性暗示，无论是形似生殖器的＂蚓厄＂，还是片头近半分钟的少女喘息，或者是芹泽的＂同志倾向＂，还有男主变成的椅子所发生的种种………
　　影片中的一些埋下枪也没有发，比如椅子的腿怎么断的啊，左大臣和大臣到底是什么背景啊，父亲的角色为什么缺失了呢等等
　　当然，这些便不再是我们讨论的内容了，毕竟作为一个男性我也不方便去向大家推荐哪些我喜欢的足控情节了。
　　简而言之，就这样吧，韩国人给新海诚吃泡面不是没有原因的。
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