写作与美文欣赏小说中如何调试镜头中的目标地点场景（二）

　　在写作小说的时候，我们可能需要 往设定的故事情节中填充一些具有识别作用的构筑物 ，比如 屋子、阁楼、海湾等自然景点或由人工建造的景点 ，为的是让故事中的人物有所依托， 增强文本的真实感和故事的现实感 。以下是我从一些小说中摘录出来的片段，作者手法十分巧妙，使读者在阅读的过程中，仿佛 身临其境 。
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　　出城一条 河 ，过河 西走 ， 坝脚下 有 一簇竹林 ，竹林里露出 一重茅屋 ，茅屋两边都是 菜园 。
　　——冯文炳《竹林的故事》
　　这句话的目的在于＂茅屋＂。作者的叙述镜头从＂城＂出发，然后＂过河＂，再＂西走＂，来到＂坝脚下＂的＂一簇竹林＂。由＂城＂到＂竹林＂的过程其实就是 人行走的路线 ，这条路线并不是被安排在一条康庄大道上，而 存在阻碍——＂河＂ 。作者对路线的设计十分讲究，他把 城市和郊外、乡村等地区别开来了 。＂河＂ 不仅是一个障碍，还是一个标识 ，它 把城和乡划分开来，是一条分界线，意味着城市和乡村的差距 。＂茅屋＂的出现，作者用的是＂露＂一词， 营造了一片密林 。 竹林里是曲折的，并不是一镜到底 ，＂一重茅屋＂的＂重＂展现了 画面的层次感 ，这样的描绘使得场景具有 乡村的特色 。最后介绍＂茅屋＂两边的＂菜园＂，其实是为了进一步 修饰 ＂茅屋＂，更加凸显了＂茅屋＂ 田园的气息 。
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　　奶妈的家， 离城有二十里路 ，是个环山绕水的村落，她的 屋子 ，是用 茅草和黄泥 筑成的，一共四间，屋子前面有一座 竹篱笆 ，篱笆外有一道 小溪 ，溪的隔岸，是一片 田地 ， 碧绿的麦秀 ，被风吹着 如波纹般涌漾 。
　　——庐隐《海滨故人》
　　这一片段与上一片段类似，都是 将镜头瞄准一个建筑物 ，但二者又有区别。第二个片段 以＂城＂为参照 ， 通过距离的表述省略了城与村之间具体的路线 。作者将重点放在了描写＂屋子＂的 位置、外观、环境 上，通过＂茅草＂、＂竹篱笆＂、＂小溪＂、＂麦秀＂等具有 浓郁乡村气息 的意象的运用，极力描绘了一幅 自然优美的风景图 。其中，＂黄＂、＂碧绿＂色彩的强调，使得这幅风景画 氛围感更强烈 。＂小溪＂的 流动 和＂被风吹着如波纹般涌漾＂的＂麦秀＂给这幅艺术品带来了 生气 。 动态描写与静态描写的结合 ，提高了读者阅读过程的体验感。
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　　当我从 火车站 下来，上离车站不远的一个暑期英算补习 学校 ——这学校也真是 倒霉 ，简直是 像上海的专吃二房东饭的人家 的 两间阁楼 ——里去看他的时候，他正在那里上课。
　　——郁达夫《杨梅烧酒》
　　这一句话选自 郁达夫的短篇小说《杨梅烧酒》 ，它的叙述背景是＂我＂坐火车去探望旧友。这里，＂我＂从火车站出来，前往目的地。作者这个描写手法有点 特别 ，他并没有先介绍＂阁楼＂的大概位置，然后再提及这＂阁楼＂的用途，而是 先介绍用途，再刻画＂楼阁＂的外观、位置 。显然，作者的重点在于后者。＂倒霉＂、＂简直是像上海的专吃二房东饭的人家的＂道出了 这所学校的运营条件差极了 。作者 将用以形容人的词语赋予学校 ，使得这所学校 有人一般的生气 ， 但卑微、不起眼，在地理位置上吃了亏。
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　　前面左右是 碧油油的海湾 ， 港市 中，也有一座 小山 ，三面滨海的通衢里，建筑着许多 颜色很沉郁的洋房 。 商务已经不如从前的盛了 ，然而富室和赌场很多，所以 处处有庭园，处处有别墅 。沿港的街上，有两列很大的榕树排列在那里。在榕树下的长椅上休息着的，无论中国人外国人，都带有些 舒服的态度 。
　　——郁达夫《过去》
　　这一段又与前三段有所不同，这里介绍的 对象比乡村的房屋更带有都市气味 。＂港市＂有山有海，显然 是得到人类的开发而形成的区域 。＂碧油油的海湾＂、＂小山＂与＂沉郁的洋房＂分别是 自然与人工的象征 ，二者共同构成了这座＂港市＂，显示出这里环境条件的优越。但后面接着介绍，＂商务＂大不如前，即 经济方面已经开始衰落， 也就意味着 人对这个区域的经营正在走下坡 。＂处处有庭园，处处有别墅＂则说明 依然有很多的住户 ，人们的生活＂都带有些舒服的态度＂，可见这里环境中的人所表现出的 满足感，亦有不思进取的消极 。作者在环境中引入了＂人＂，一定程度上给这座城市带来了生气，但整个片段给人的感觉依旧有 阴郁、消极的氛围感 ，这大概是文中的＂我＂的 情绪所致 。
　　希望以上四个关于地点场景的描写片段对热爱写作的你有所帮助，
　　一起加入阅读和写作的行列吧！
　　······愿你我都能在文学的
　　世界中，寻得一片净土······
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