沉默的金鸡影后又演了一个绝佳人物，颜丙燕不为钱和名拍戏，是生活赐予我的机会

　　极目新闻记者 张聪
　　刚刚过去的半个月里，在诸多重磅八卦和大IP强流量的作品中间，通过＂谍战＂外衣切入中年困顿的电视剧《对手》，突然在爱奇艺火了。
　　这是一部完全反套路的谍战戏：别人的谍战片里总是好多香车美女，这部谍战剧却浑身透着一个＂穷＂字，开出租的郭京飞和接私活补课的谭卓被网友形容为史上最惨间谍夫妻，每天因为＂经费＂发愁的＂苦＂，少见。
　　而在两位主角的光芒下，还有未被掩盖住的精彩。
　　剧中，国安专案女组长段迎九的生活也是一地鸡毛，金鸡影后颜丙燕完全抓住了这个角色在工作、生活中的多个细节，让观众不由得感叹：＂拜托姐姐能不能多出来演戏？＂
　　＂我确实是产量很低。＂2021年12月28日，颜丙燕接受包括极目新闻在内数家媒体微信群访时提到自己一年最多拍一部戏的事儿，＂我接戏一定要角色或者故事能够打动我，头皮发麻的那种，而不是它能赚多少钱，或者能许给我什么样的奖，这么些年，我都在刻意地去保护着我这份工作热情。＂
　　生活上一地鸡毛的段迎九
　　＂她满足了我把女领导演到接地气的愿望＂
　　楚天都市报（以下简称楚）：放眼谍战剧的品类，段迎九这个人物一定是特别的。她观察能力极强，一个照面就能判断出哪些人＂有问题＂，但同时她的家庭生活可以说是＂一塌糊涂＂，剧里有一个戳人的细节是她回家说要洗脸结果自己那条毛巾硬成了一根＂棍子＂，跟孩子也没话说，丈夫对她极度失望……
　　颜丙燕（以下简称颜）：这个人物其实满足了我很多年的一个愿望，就是怎么能把以往影视剧中高大全的女领导、女干部或者是这种职业性比较强的女强人形象演得＂接地气＂。
　　难度真的很大，每次创作过程当中身边就会有人说：领导不可以这样，干部不可以这样，英雄不可以这样，劳模不可以这样……最后大家都是按照很保险的方式去塑造这种女主，我觉得还是刻板了一些，离观众的距离远了一些。
　　《对手》这个戏我能进入状态特别好的点在于，我可以和编剧导演商量，前期就参与到塑造这个角色的过程里——首先她是一个普通女人，只是她做了一个不普通的职业，加上她性格当中的这种较真儿和一根筋儿，导致她只能顾得了工作，疏远了家庭、丈夫甚至是孩子。
　　楚：一些资料里提到段迎九最开始的设定是男性，改成女性之后确实多了很多矛盾冲突。
　　颜：对，这个角色在我拿到剧本的时候段迎九还是个男的。王小枪老师（编剧、原著作者）最早写的是小说，到要拍剧的时候他们觉得说这个角色如果是个女性可能会更有意思，戏剧冲突可能会更好一些，然后他们就想到了我。
　　我拿到剧本的时候还没完全改完，里头好多还都是＂他＂，包括行动线和语言都还是一个男人的状态。但我特别喜欢这个剧本，看的过程当中我已经开始在想，如果把这个角色变成女的会怎么样，创作欲望很强。
　　楚：出场时是太妹打扮，看了一段之后观众才发现这是一个卧底的国安人员，而且你后来全都是素颜。
　　颜：素颜这个对我来说不存在任何问题，只要跟角色贴近。进组的时候我是长头发，导演问说，你头发能动吗？我说能动！只要身上还能长出来的，头发也好、眉毛也行，都没问题。
　　再说素颜，段迎九这样的人她哪有时间每天上班之前还打个粉底刷个眼睫毛？她能洗把脸刷个牙就不错了。你说她会不会化妆？她肯定会呀，前面那个太妹卧底，对吧。我们也尽可能把前面那个出场和后面的形象区别大一点，所以段迎九肯定是不化妆的。
　　是业余选手而不是教科书
　　＂我的演戏诀窍只有真听真看真感受＂
　　楚：感觉生活化的表演是你特别擅长的，比如10年前那部《万箭穿心》，到了《对手》这种表演也是顺手拈来，你有诀窍吗？
　　颜：回想我的从业经历，上世纪90年代初那会儿，刚开始我还是个舞蹈演员，那时候演戏不是同期录音，都是后期有配音演员给配，所以就凭着年轻和长相去演一些角色。
　　没有任何表演的训练，也没有老师给任何指导，只能靠着自己回头去看自己演的片子发现问题。
　　我觉得最简单也是效果最好的一个方法就是真听真看真感受，表演功力并不是天生的，自然的表演会随着你不断地积累经验升级，如果希望能够让尽可能多的观众跟角色一起哭，一起笑的话，那演员一定需要去做很多练习。
　　之前我拍医院的戏，我就会去医院的急诊室跟人家去工作，每天像急诊医生一样上班，看他们怎么接病人，面对不同态度的病人会以什么样的方式去处理，当时我还会拿一个冬瓜套个丝袜，天天练缝合。
　　楚：所以观众每每评价你是＂教科书般的演技＂。
　　颜：别老说这个＂教科书＂，一说这个＂教科书＂我就脸红，我其实是从一个从业余选手走过来的，我是一个很笨的演员，我演戏必须能真实捕捉到角色内心的感受。
　　我拍戏为什么产量低，因为每一部戏接之前我都会做一些准备，准备时间通常在三个月左右。
　　段迎九这个角色我接了之后还有两个月要开机，除了找真正国安的工作人员了解他们的工作状况，我还请了健身教练，因为段迎九她是行动组长，所以她必须得是那种能追、能跑、能打的那种。
　　打戏我肯定是没问题的，我平常就健身以前又学舞蹈，但我个子不高，一个一米六三的女性，要是一翻身把男人撂地上观众也不信吧？我就找了个搏击教练，举铁、特别严格地吃肉，目的就是为了让自己看上去壮一点。
　　楚：那你是完全不在意可能会出现的一些质疑演员＂自我管理＂的声音。
　　颜：我不太会在意这些评价，演员的职业就是要把每一个角色呈现在观众眼前，我前面拍的一个电影，体重增肥到120多斤，因为那是一个在山里开大货车拉猪的女司机，我要是没有这个体重我怎么开货车，抓猪崽呢？一切都要以角色的需求和真实为主，而且不要怕观众议论，正是因为你的角色生动了，看的人多了大家才会有评论，否则你这个角色不痛不痒的话大家也会不管你。
　　产量低不是中年事业危机而是自我选择
　　＂接角色一定不是因为能赚多少钱或者拿什么奖＂
　　楚：你的作品出来得一点都不密集，拿了金鸡影后的《爱情的牙齿》是2007年，《万箭穿心》是10年前的作品，好多观众希望你多接戏，你是不是遇到了中年女演员的发展瓶颈？
　　颜：对于我来说，我没有特别明显的＂中年事业危机感＂，因为我的产量本来就特别低。我觉得有危机感的演员，可能大多是之前的工作量特别高，比方说一年能拍好多戏，然后突然到了这个年龄段一年可能就一个戏或者是两个戏，数量上会有落差，但我原来就是动不动一年就不接戏，一年能接一个戏就不错了。
　　但是有一点我可以确定，起码从我自身认为，我选的角色都不是平庸的，我挑戏其实挺＂矫情＂，以前会刻意挑自己没演过的角色类型，现在基本上演得差不多了，就主要从内心感受出发去选择角色，通常是遇到让我＂毛孔打开＂的戏我才会接。
　　我希望能简单。接角色不是因为它能赚多少钱，或者是它能许给你什么样的奖，如果是那样的话你就不会那么全情投入，因为你有别的目标和心态了，就可能没办法那么热爱了。恰恰是什么都没有的时候，你爱的是角色和剧本本身的时候，满心想着怎么去创作、可以给予角色什么，你才会越来越爱这份工作。
　　这么多年我也是在很刻意地去保护这种工作热情，我接了很多低成本电影，人家没钱，没钱也要去啊，因为故事和角色好，或者说这是一个能够保留下来的作品。有时候经常会有剧组找到公司说，有个戏场景特别集中，多少天能拍完，给我多少钱，我一看那个角色真的好没意思，那就不去，这钱，咱挣不着。
　　其实我也喜欢钱，并不是不爱钱，但任何事情都有一个对比和平衡，如果你不爱这份工作了，你可能花多少钱都找不回来。当然每个人的选择不一样，并不是所有人都要像我一样。我是这么多年，生活没有给我一个特别合适的老公嫁了，然后有孩子组建家庭了，那我就有机会这样全情投入地工作，但是每个人境遇不同，工作对于每个人的意义也不同，是生活给了我这样的机会吧。
　　楚：你不担心观众老看不着你然后自己不够红？
　　颜：只要我一直在做这个事情，在做我自己该做的工作，虽然很单一，但我觉得这是我的选择。
　　我是确实产量低，然后又不太会宣传，公司经常会跟我说做一些宣传吧，说这段时间也不拍戏，咱们上街街拍去。我说：街拍是什么？然后工作人员也跟我说：燕姐，咱们坐飞机的话，上飞机之前能不能稍微收拾利索点，然后拍点照片。我说：我上飞机你们为什么要拍？不行。就是这些我都不懂。
　　但是我也老是说，生活给予我的已经超出我想要的和预判的多得多了，我已经很幸运了，这份工作给予了我这么多我没有预料到的荣誉和奖励，我更应该对得起所有的一切。对于其他的东西，你说红也好，光环也好，我没有在那些事情上付出努力，所以可能别人很红、很光彩、很绚丽的时候，那是别人付出过努力，是别人应得的。
　　楚：那不以角色与观众见面的日子里你都在忙些什么？
　　颜：我平常还挺自由的，也有挺多事儿做的。我喜欢种花花草草、养鱼。但是还是会去尽可能去多学一些技能，几乎每拍一个戏，我都跟着角色去学习一些很有用很有意思的事儿，我也会从这些过程当中体会到快乐，所以不拍戏的时候也会去刻意学习一些我觉得很有意思的事，有可能以后戏里会用到。像以前拍《借枪》的时候学过京韵大鼓，后来我就开始学古琴、学京剧；曾经在有部戏里演一个咖啡店的老板娘，所以就学习了全套的咖啡技能，我现在是可以去咖啡店打工的，我有证！我还在学拳击，现在还想上钢琴课和吉他课。对，我还爱打网游，我是一个网瘾妇女！
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