紫禁城里如何过大年

　　2022年是故宫建成的第602年。古人将紫微星看作＂帝星＂，命宫主星是紫微的人便是＂真命天子＂。中国古代星象学说中，紫微垣位于中天，乃天帝所居，天人对应，称紫禁城。紫禁城的命名也来源于此。从1406年明成祖下令在北京营造宫殿，至明永乐十八年（公元1420年）建成，到了清末，共有24位皇帝曾经在紫禁城度过新年。
　　1925年故宫博物院成立，昔日的皇宫才向百姓敞开大门。2019年，故宫曾开展紫禁城内过大年的活动，邀请广大游客一起热热闹闹地过大年。那么，历史上紫禁城里过春节有哪些习俗和贺岁礼节？宫里曾经发生过怎样的贺岁故事？
　　《乾隆帝岁朝行乐图》轴 清 丁观鹏 郎世宁等绘 故宫博物院藏清宫书写春联颜色不同
　　春节贴春联的民俗历史悠久，《燕京岁时记》载：＂春联者，即桃符也。＂皇宫和民间一样，都有春节贴春联的习俗。
　　乾隆御笔五言春联：五云迎晓日；万福集新春。
　　每年春节前，紫禁城内就由有名的翰林们书写春联，并于腊月下旬悬挂。像清朝时宫里的春联一般在腊月二十三＂封印＂（官府将官印封存，不再办公）后悬挂，具体多在腊月二十六。
　　但是，清朝和明朝不一样。民间贴春联，无论哪个朝代都是用喜庆的红纸，而清朝时，皇宫中的春联用纸却是白纸。＂惟内廷及宗室王公等例用白纸，缘以红边蓝边，非宗室者不得擅用。＂由此可知，清宫的春联，不是用红纸，而是用白纸或白绢书写，蓝边包于外，红条镶于内。
　　清宫春联为何使用白纸或白绢？主要缘于满族人崇尚白色。满族人冬天打猎，猎手都是穿白色衣服。入关执掌政权后，满族人将崇尚白色的习惯带入宫廷中，并一直延续到乾隆时代。直到接受汉族的生活习惯越来越多，满族平民的春联才渐渐变成红的，但也用所在旗的颜色镶边，而清宫的对联一直是白的。除了崇尚白色的原因外，还有一个原因，就是宫里的廊柱都是红色的，如果春联也用红纸书写，与周围的颜色相同，而白纸的春联醒目，与周围的红色可以形成颜色对比。
　　清宫中春联的书写，最初用满文，清中叶后改用汉字。紫禁城内内外外的门，都要书写和悬挂白色的春联。据《楹联丛话》，＂紫禁城中各宫殿门屏槅扇皆有春联，每年于腊月下旬悬挂，次年正月下旬撤去。＂
　　宫里的春联，还有一点与民间不同，民间是贴，而宫里是＂悬挂＂，由于紫禁城里各宫殿的大门上都有数量不等、大小不一的门钉，春联无法像百姓家一样直接贴在门板、门框上，所以需要制作好边框后，悬挂在门上或宫殿的柱子上。
　　每年到了腊月二十六，宫里都是从乾清门开始悬挂春联。乾清门的春联写道：＂帝座九重高，禹服周疆环紫极；皇图千禩永，尧天舜日启青阳。＂太和左右门书：＂日丽丹山，云绕旌旗辉凤羽；祥开紫禁，人从阊阖觐龙光。＂有趣的是，清朝翰林们为宫里写春联都不会同时使用＂日＂和＂月＂，因为这俩字合在一起是＂明＂，怕被定个为大明招魂之罪。
　　乾隆皇帝自诩为十全老人，也是一个有福气之人，他在皇宫中题写了多副对联，其中太和殿对联：＂帝命式于九围，兹惟艰哉，奈何弗敬；天心佑夫一德，永言保之，遹求厥宁。＂中和殿对联：＂时乘六龙以御天，所其无逸；用敷五福而锡极，彰厥有常。＂保和殿对联：＂祖训昭垂，我后嗣子孙，尚克钦承有永；天心降鉴，惟万方臣庶，当思容保无疆。＂
　　乾隆还曾经亲笔题写过一副春联：＂五云迎晓日；万福集新春。＂乾隆的＂五云＂就是俗话说的＂五色祥云＂，五云聚集的景象在古代被认为是＂圣祖＂降世的吉兆。整副春联之中又有五色祥云又有万福聚集，这一副对联无论挂到宫门口和家门口，自然都是大吉大利了，不过，这副春联用纸和宫里不同，而是与民间春联用纸相同，是接地气儿的红色。
　　皇帝过年要＂封宝＂
　　中国古代采用农历纪年，元旦和春节是同一天。据清代《燕京岁时记》记载：＂京师谓元旦为大年初一。＂据《清史稿·志六十三礼七》：顺治八年，定元旦、冬至、万寿圣节为三大节。
　　清朝的皇帝延续旧制，也放年假。在过年期间，皇帝封闭玉玺，称为封宝，停止办公。官府也休年假，封闭印信，停办公事。皇帝封宝、各级官府封印的时间相同，大致从腊月二十三左右一直到元宵节后。
　　据《清稗类钞·时令类》记载，每年年末皇帝封宝日，在乾清宫还要举行封宝仪式，封宝之前还有道程序叫洗宝，要在乾清门西一间屋下设洗宝黄案，上设坐宝黄案，洗宝用银盆，用毕交工部。清代还形成与封宝相关的惯例。如＂封宝前一日，由翰林撰写门联＂交工部，封宝日，宫中皇帝所在之处，要先放爆竹。封宝后，由工部堂官悬挂于宫殿。
　　过年之时，按照民俗，百姓家家贴＂福＂和春联，里里外外洋溢着喜庆。宫里过春节也一样。不同的是，宫里的＂福＂字是皇帝亲题的＂福＂。
　　春节宫里书＂福＂赐福，始于康熙朝。每年正月初一，先将第一个＂福＂字挂在乾清宫正殿，再把其余的＂福＂字张贴在宫廷内廷各处。他还将＂福＂颁赐给王公大臣和地方封疆大吏，以此联络君臣感情。后世的皇帝御赐＂福＂字，已经成为皇家典制。
　　康熙四十二年（1703）除夕，查慎行荣幸地成为康熙赐＂福＂字的第一人。查慎行是著名作家金庸先祖，他在当年被康熙特授翰林院编修。之后，他曾3次随康熙巡游塞外，岁时风土，悉记以诗。这位诗学苏轼、陆游，一生作诗万首的有福之人，深得康熙帝器重，亲书并赐查慎行＂敬业堂＂牌匾。康熙留下的墨宝天下第一福，不在故宫，在恭王府花园。
　　这个福字，暗含有＂子、田、才、寿、福＂五种字形，寓意＂多子、多田、多才、多寿、多福＂。更为珍稀的是，这也是世上惟一的＂五福合一＂、＂福寿合一＂之＂福＂，福字上方加盖了＂康熙御笔之宝＂印玺，是为其祖母孝庄皇太后＂请福续寿＂所作。自得到了这个＂福＂字后，孝庄皇太后的身体竟奇迹般地康复了。有感于皇帝的一番苦心和孝心，也为了永久保存这独一无二的＂福＂字，孝庄皇太后命人将其刻于石碑上，祈求多福。
　　赏赐给大臣的＂福＂字仪式，在乾清宫和重华宫举行。按规定能够接受赐字的除了军机大臣、两书房翰林和内务府大臣外，还有二品以上的官员。皇帝亲笔写的＂福＂，受赐的大臣跪在案前，双手接过皇帝写后并盖上自己印章的＂福＂字，磕头谢恩，得到＂福＂的大臣一路举过头顶，寓意全身是福。
　　到了雍正朝，延续岁末赐福的典制。雍正三年（1725）年春，雍正亲书一＂福＂字赐予宋可进，以示嘉奖。这是因为雍正元年(1723)春，清廷命川陕总督年羹尧为抚远大将军，率兵进驻西宁，宋可进为参将往援，在镇海堡斩敌获胜。后任陕西甘州提督的宋可进，领兵清廉，礼贤下士，出入简朴，受部下及士民拥戴，因此雍正皇帝非常器重他。
　　乾隆是清朝在位最久、最长寿的皇帝，也是一位勤奋的诗人。他一生作诗4万多首。清帝在新年赐福、书红，表示一年有一个红火的开端，这也是民俗。从乾隆朝起，已经上升为一种国家礼仪。乾隆元旦试笔的习惯一直坚持到他在位的最后一年。嘉庆元年（1796年2月9日）除夕，86岁的乾隆将皇位禅让给嘉庆，听着除夕的爆竹声，乾隆留下第61首元旦开笔诗《除夕》：＂此日乾隆夕，明朝嘉庆年。古今难得者，天地锡恩然。父母敢言谢，心神增益虔。近成老人说，云十幸能全。＂落款乾隆写的是嘉庆元年，并没有写乾隆六十一年。嘉庆还是有＂福＂的，父亲最终将皇位禅让给了他。
　　据《清稗类钞·时令类》载，道光初年，皇帝加赐＂寿＂字，在重华宫举行茶宴，举行诗词联句。这也成为清宫的一种礼仪。
　　这些御笔亲赐的＂福＂字，多以丝绢为纸笺，以丹砂为底色，上绘金云龙纹。当年，那些＂得福＂的文武百官都深以为荣，无不视为至宝而精心保管。
　　宫廷设宴赐群臣
　　据《清史稿》记载，康熙八年（1669年）制定了朝会的各种规矩，要求元旦、冬至和万寿节三大节时，都要在太和殿举行仪式，邀请大臣与外藩王参加。
　　《紫光阁赐宴图》卷 清 姚文瀚绘 故宫博物院藏
　　当年参加仪式的有王以下各官、外藩朝鲜、蒙古诸臣，鸿胪卿引诸王、贝勒按顺序从不同的门进入殿内，并按规定的顺序站立。鸣赞官立殿檐者四人，銮仪卫官六人负责鸣鞭。
　　先由钦天监报时，然后銮仪卫官高喊一声＂鸣鞭!＂
　　此时＂啪啪啪＂三下净鞭，仪式正式开始。午门鸣起钟鼓，中和乐声响起。当皇帝走进太和殿大门，中和乐戛然而止。銮仪卫官赞＂鸣鞭＂，鸣赞官赞＂排班＂，王公百官就拜位立跪。这时，宣表官奉表出，丹陛乐响起，群臣皆三跪九叩。鸿胪寺官引朝鲜等使臣，理藩院官引蒙古使臣就拜次，向皇帝三跪九叩，此时，响起丹陛乐。礼毕乐止，退立如初。皇帝一声＂赐坐＂，群臣暨外臣皆就立处一跪三叩，按顺序坐。皇帝再喊一声＂赐茶＂，典礼完毕。
　　銮仪卫官高喊＂鸣鞭!＂于是又响三下净鞭，皇帝起驾回宫，群臣才退下。此时，中和乐作，皇帝回宫。
　　雍正四年（1726年），详细记载了元旦中午，雍正请赐午宴给群臣的典礼仪式。
　　元旦上午九点至十一点，身穿朝服的大内官员们，都聚集在太和门，文武各官聚集在午门。按例行仪式举行典礼后，宾客们入宴席。
　　十一点至十二点，在丹陛（宫殿台阶之上的月台）上张黄幔，陈列金器，宴会准备就绪。皇帝入御殿后，按照官员等级入席，雍正皇帝高高地坐在御筵宝座前，鸿胪寺官引领内大臣、内务府大臣、礼部、理藩院长官员设嘉宾席，文三品、武二品以上官坐丹陛上的贵宾席，其余官员按照事先布置好的座次入席后，皇帝赐茶。官员一齐叩首。
　　皇帝饮茶毕，侍卫给大臣敬茶。王以下的官员就座次跪，复一叩首。皇帝饮茶完毕，掌仪司官分执壶、爵、金卮，这时奏响了丹陛大乐《海宇升平之章》《万象清宁之章》，群臣站起。
　　掌仪司官举壶倒酒于爵，进爵大臣向皇帝进酒。酒敬过皇帝三巡后，奏响丹陛大乐《海宇升平之章》《万象清宁之章》，尚膳正奉旨给各席分赐食品，其间每一步掌仪司人员均会奏乐相应，所奏唱乐章有《海宇升平之章》《万象清宁之章》，然后，表演蒙古乐歌，接下来满族大臣入场，表演满族舞蹈，然后有对舞和乐歌表演，当表演瓦尔喀式舞蹈时，有蒙古乐歌相和，把民族融合景象呈现给皇帝。表演完毕，一起向皇帝行叩首礼，最后还有杂技与百戏演出。歌舞声中，宴会结束。群臣行一跪三叩礼，銮仪卫官高喊＂鸣鞭!＂于是又响三下净鞭，皇帝起驾回宫，这时，鸣中和韶乐奏《海宇升平之章》。
　　如此庄重的元旦盛宴，把封建社会的等级、君权地位在仪式中表现得淋漓尽致。
　　正月举办千秋宴
　　清宫元旦、冬至和皇帝生日时，都要举办宴会。在历史上，清宫共举办过四次千秋宴。
　　康熙五十二年（1713年），康熙60岁大寿时举办了第一次盛况空前的千秋宴，邀请了7000名六十五岁以上的老人参加。康熙六十一年（1722年）正月，康熙又在乾清宫举办了千秋宴，这是第二次，当时年仅12岁的乾隆作为皇孙也参加了这次盛宴。宴会后，康熙题《千叟宴诗》一首。乾隆四十九年（1784年），乾隆下令耗时十三年编纂《四库全书》完工，这部巨著共有7.9万卷，约8亿字。这一年，乾隆73岁，又添了五世元孙，四海升平，国力强盛，儿孙满堂，乾隆心满意足，除夕当晚在皇宫中摆出了年三十的家宴。
　　据档案记载，当年乾隆皇帝年三十的家宴为＂金龙大宴桌＂，所用物料有：猪肉65斤，肥鸭1只，菜鸭3只，肥鸡3只，菜鸡7只，猪肘子3个，猪肚2个，小肚子8个，膳子15根，野猪肉25斤，关东鹅5只，羊肉20斤，鹿肉15斤，野鸡6只，鱼20斤，鹿尾4个，大小猪肠各3根。此外，还有制作点心用的白面5斤4两、白糖6两。
　　家宴后，乾隆下令在乾隆五十年（1785年）正月，在乾清宫大摆千秋宴庆贺，被邀请的人中，除了各级大臣外，还有从民间奉诏进宫的3000多名老人，设席800桌。此次宴会耗资巨大，仅两淮客商前一年就为此事献礼100万两。康乾盛世，康熙和孙子乾隆在位时间长且高寿，有财力和精力举办千秋宴。
　　第四次千秋宴是乾隆的儿子嘉庆皇帝在嘉庆元年（1796年）正月举办的，当时刚刚禅位3天的乾隆皇帝决定在宁寿宫皇极殿举办千秋宴。据《清实录》记载，＂侍太上皇帝御宁寿宫皇极殿。举行千叟宴。赐亲王、贝子大臣、官员、蒙古贝勒、贝子、公、额驸、台吉年六十以上、兵、民、年七十以上者三千人。及回部、朝鲜、安南、暹罗、廓尔喀贡使等宴。其一品大臣、及年届九十以上者。太上皇帝召至御座前。亲赐卮酒。并未入座五千人。＂
　　据此记载，此次出席千叟宴规模也很大，乾隆在席间亲赐70岁以上老人每人银牌一枚，上刻＂太上皇帝御赐养老＂以示纪念。这次千叟宴后，乾隆继续以太上皇的身份执政3年，直到驾崩。
　　康乾时期共举办过4次千秋宴，之后由于财政匮乏，内忧外患，清代再无力举办这样的宴会了。
　　皇家戏楼看大戏
　　受汉文化的影响，看戏与听戏成为清代宫廷最重要的文艺娱乐活动。清朝皇帝和后妃们，都非常喜欢听戏。清代宫廷中演戏，以乾隆和光绪两个朝代最为昌盛。戏曲的繁荣，与清代各朝皇帝和后妃们的喜爱有非常大的关系。
　　畅音阁大戏楼
　　据清代昇平署档案记载，道光时期，每逢传统节日，除夕、元旦和元宵节、端午等，都要举办演出。除夕的早膳、午膳、晚膳都有宴戏。宫廷对于戏曲演出非常重视，演出的地点除紫禁城内乾清宫（正大光明）、重华宫（漱芳斋）、宁寿宫的畅音阁大戏楼外，还有颐和园德和园大戏楼等处。
　　戏剧的演出离不开舞台，乾隆在皇宫苑囿和行宫搭建了许多戏台。按照功能不同分成几类，一种是搭建在帝后寝宫内的戏台，用于宴戏和清唱，如倦勤斋戏台；一种是在宽阔的生活区搭建的舞台，如漱芳斋舞台，主要用于演出一般戏剧；还有一种规模宏大的三层大戏台，用于群仙神道祝寿和连台本戏，如紫禁城畅音阁戏台。
　　清代虽然没有4D和特效功能，但是超级戏迷乾隆斥巨资建成畅音阁戏台，分上中下三层，并设天井上下贯通，上中两层井口安设辘轳，可以根据剧情需要升降演员，变换道具，造成从天而降、场面宏大的戏剧舞台效果。据《啸亭续录》记载，＂乾隆初，纯皇帝（乾隆）以海内升平，命张文敏制诸院本进呈，以备乐部练习，凡各节令皆奏演。＂张文敏是张照。乾隆七年设乐部，张照精于乐律，乾隆任他审定乐章。乾隆八十大寿时，在皇宫上演了这部改编自《西游记》的《升平宝筏》，一共十本，240出戏，相当于今天的240集大剧。乾隆这位古稀老人，追戏的热情一点不亚于如今的年轻人。戏迷乾隆追剧的目的，一是喜爱，二是好大喜功，靠技巧与排场为大清朝彰显国威。
　　除夕和元旦、元宵节期间会上演一些节令戏，多是神仙给皇家拜年祝寿问安的故事，如《喜朝五位》《太平春宴》《早春朝贺》《对雪题诗》是立春时上演的剧目。还有一些传统折子戏剧目，如《西厢记》中的《拷红》等。
　　慈禧也是个戏迷，清朝的《月戏档》记录了慈禧每个月看戏的时间、地点和剧目。每个月的初一和十五，都是慈禧听戏和看戏的日子。慈禧太后不仅是个戏迷，而且还很懂戏，精通曲律，唱词，当她发现哪个演员不合＂规范＂时，就责令换掉。
　　演戏都有忌讳。慈禧属羊，有关羊的戏禁止在宫廷演出。《苏武牧羊》《洪洋洞》《牧羊卷》等都在禁演之列。一次，在演出《玉堂春》时，刚一出场，演员唱了一句＂羊入虎口难生还＂，慈禧大怒，自己属羊，羊入虎口，能有好下场吗？于是，慈禧下旨把这名演员逐出宫去，并永远不得演戏。另外一名机智的演员也唱此戏，将＂羊入虎口难生还＂改成＂鱼儿落网有去无还＂，结果深得慈禧的欢心，这句词被一些戏班沿用至今。
　　皇帝与后妃对戏剧的痴迷，主观上是为了享受，客观上对京剧的繁荣与发展，起到了推动的作用。
　　（原标题：紫禁城里如何过大年）
　　来源：北京晚报 沙敏
　　流程编辑：u028