残影空间制作方为您解析强盗片与警匪片在类型模式上的差异

　　强盗片这个概念其实是从好莱坞来的，它的英文原文是gangstermovie，gangster这个单词，它英文这个原来的意思就是匪徒、歹徒和土匪。我们翻译过来，就是强盗片。如果你看电影比较多，你就会发现有这种用枪的匪徒，比如说《教父》，还有用这个刀的匪徒，比如说香港的古惑仔系列，它其实同为匪徒，但是他的这种影片的质感和故事是不一样的，但是他们所描绘出来的这种社会的生态都是一样的，他们都是在法律秩序之下萌生出了另一这种秩序，也就是暴力和情义。
　　强盗片讲究的是暴力杀戮的形式，它不再是一枪毙命，而是具有刺激性和形式感的一种表演，但他的目的其实是促使人们引起对这种暴力的反思。同时它也是比较强调亲情和家庭的。强盗片会讲述匪徒的事业和成就，从街头巷尾的这种小混混，然后逐渐发展成大佬和领袖会讲述他们的友谊和爱情，当然里面的爱情往往是对他的事业和友谊造成一定的冲击或者是损害的。强盗片的结局往往都是这个匪徒的死亡，肉体或者精神。肉体的死亡很常见像昆汀的《落水狗》里面，他的结局是所有的匪徒全部毙命。精神的死亡，比如说像《教父3》里面阿尔帕西诺所饰演的教父，他最终虽然自己没有死，但是他亲眼目睹了自己女儿的死亡，其实它是一种更具有惩戒性的一种死亡，也就是精神上的死亡。
　　警匪片和强盗片的区别在哪里？比如说像《英雄本色》，他就是警匪片，因为在警匪片当中，警察是进入叙事模式的，警察是叙事模式当中冲突的一方。所以像《无间道》，《扫毒》，《拆弹专家》，还有《反贪风暴》，《警察故事》系列，这些都是属于警匪片。既然警察作为警匪片里面非常重要的一环，警察和匪徒的关系其实就成了很多警匪片当中非常重要的核心。
　　我们中国内地，或者说中国大陆基本上没有强盗片，但是我们有很多的警匪片，因为强盗片所展现的这种社会生态，还有他所要描绘的关于暴力，关于杀戮的这种细节化的刺激性的呈现，所以中国内地很难诞生出好的强盗片。在2016年的时候，有过一部非常优秀的强盗片，中国内地导演执导的叫做《罗曼蒂克消亡史》，他的导演是程耳，对于强盗片感兴趣的，有想看中国内地的强盗片，大家可以去看一下这部电影。
　　香港是以强盗片和警匪片著称的，有两个非常重要的导演，一个是吴宇森，一个是杜琪峰，那么吴宇森他拍摄的大部分的都是警匪片，而杜琪峰主要拍的是强盗片，如果你想去搞清楚强盗片和警匪片的区别，你可以去看一下杜琪峰和吴宇森他们所拍摄的电影整个趋势模式，存在着很明显的这种差异。
　　警匪片他可能更加重视所谓的正义，正义战胜邪恶的这种精神，而强盗片他可能并不是那么在意所谓的伸张正义这回事。在很多强盗片里面是没有正义可言的，我们可能在一部电影当中看不到一个恶人，或者说看不到一个好人，但是在警匪片当中我们往往可以看到形象非常鲜明的这种好人和恶人。
　　犯罪片其实是一种题材的归类，他并不是一个电影的类型，比如《我不是药神》里面的售卖仿制药，比如说《亲爱的》里面的拐卖儿童，这些都是犯罪。但是所有电影并不是强盗片，也不是警匪片，虽然他们其中有警察的出现，但是很明显这些影片和强盗片，警匪片，并不是同一个类型，很多时候我们会对这些电影的归类，或者说电影的类型会搞不清楚，并且现在我们能够看到的很多这种电影的宣传，包括网上的百科，他的一些这种划分也不是十分的科学和准确，所以这个时候就需要大家自己根据这些电影基本的理论、常识，然后去进行一个判断。
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