聊聊回合制吞食天地2天之痕空之轨迹八方旅人暗黑地牢

　　前言： 不知道你是否听过这样的言论，＂都什么年代了？还在做回合制游戏？隔壁XX系列，都已经变成即时性战斗了，国产某某系列，怎么就不知道进步呀！＂
　　期待自己喜欢的游戏系列能够进步，获得与国外名作齐平的评价，似乎自己的脸上也有了光。但有没有可能，所谓的进步，未必一定要从＂回合制＂转向＂偏动作类＂的游戏类型。回合制类型的游戏，本身就有着相当大的潜力呢？
　　本篇文章，就对笔者了解的一些＂机制独特＂的回合制游戏，进行较为详细的基础机制拆解。看看这些游戏有哪些有趣的机制。
　　当然，在阅读本文前，容我说明两点：
　　1， 我知道有的玩家就是不喜欢回合制的游戏，我以下列举的游戏，并非一定要阅读文章的你承认它是一款优秀的游戏。 但是一款优秀的游戏，只要能够提供给＂想要研究它的玩家＂足够研究的内容，这就够了。
　　2， 笔者所列举的这些游戏， 都是笔者曾经或现在游玩的，并十分喜爱的游戏。 这些游戏可能不包括某一系列的名作， 某一种玩法也并非是它们的首创。我拿它举例子，只是因为我知道它。
　　回合制类型游戏：
　　所谓回合制游戏，就像是武侠小说情节里的文斗：你打我一拳，我再打你一拳。谁先挨不住了，另一方就胜利了。
　　在比较古典派的回合制游戏中，速度快慢往往只影响出手快慢，而不影响攻击频率。所以，在一些制作的比较粗糙的古偶剧或是动画片中，也经常有观众发弹幕吐槽：＂你们在这打回合制战斗呢？＂
　　我猜这种类型游戏的产生，是由于一些制作人想要表达＂多人对多人＂的对战场面，但由于当初技术不足所导致的，这类游戏就像是中华美食中的＂腊肉＂，虽然最初是由于缺乏保留＂鲜肉＂的手段才制造的食物，但如今已经成为了一种特别的风味。
　　我们第一个例子，就来讲讲比较古典的RPG游戏《吞食天地2》吧。
　　《吞食天地2》的军团系作战（1989年 卡普空）
　　《吞食天地2》的故事背景是中国的三国时期，在那个武将谋士云集的战乱年代，如何用一款回合制游戏，诠释出古代军阵战争？表现出那些谋臣，武将的强大呢？
　　下面就来看看卡普空的具体做法。
　　兵力：HP的妙用！
　　在《吞食天地2》这款游戏中，敌我双方造成的物理伤害与武力值和敌我装备挂钩，计谋伤害与智力和当前所处地形挂钩。这是一种相当常见，并沿用至今的设计。
　　所不同的是， 影响伤害数值最大的属性， 在《吞食天地2》中是一个武将的 现存兵力值。
　　如此设计的好处是：
　　兵力与武力相结合计算出的攻击力，一来能够体现出＂千军易得，一将难求＂，也表现出了＂人多力量大＂的质朴道理。
　　二来，兵力的多寡，也可以用来平衡那些前期武力值爆表的战神级武将们。避免关羽、张飞这些角色在开局时，就展现出远远超越队友的战斗力。同时也避免了为了游戏性，将名将设计成菜鸡的状况。
　　智力与军师
　　作为三国系游戏，自然离不开＂智谋、计策＂。那么《吞食天地2》是如何表现那些高智商人物的能力呢？
　　在＂智力＂表现上《吞食天地2》做得便更加多元化：
　　1，计谋伤害的高低，取决于智力多寡，计谋是否命中，也取决于敌我武将的智力差。
　　2，我方军队如想使用计谋，需要设置军师，而武将们能够使用什么样的谋略，是跟据军师掌握的谋略内容决定的。智谋点（MP）的多寡，也与军师的智力正相关。
　　*这样的设计，使得武将能够使用什么计谋不再像其它游戏那样＂各扫门前雪＂，体现出了军团的价值。
　　3，特殊的buff/debuff指令：阵法。在《吞食天地2》中，不同的谋士将习得不同的阵法，例如＂八卦阵＂只有我方诸葛亮能够领悟。
　　每一个阵法，将给不同位置的角色提供攻击以及防御的buff或debuff。而五名队友列队的阵型，也很好地表现出了＂阵＂的形式与内容。（比如上图我方的阵型，就是重视速度的白马阵）
　　这种被称作＂阵型＂的独特作战方式，需要队友5人全部存活才能施展。（极限数值为存活4人，否则阵法自破）
　　延时指令设置
　　不同于现在的大多数RPG游戏，在《吞食天地2》中，我们给武将下达指令后，他们不会立刻行动，而是在我们给最后一名武将下达指示后，按照敌我双方各自的速度，交替行动，进行战斗。
　　所以，在势均力敌的战斗中， 玩家需要考虑到敌我行动先后顺序。 否则可能就会造成高攻击角色攻击残血单位，我方单位未行动，被敌方击杀等一系列状况。
　　不知道是单纯的机能限制，还是故意为之。游戏中这种延时指令， 倒是真有一种操纵军队与敌军作战的感觉。
　　小总结： 这虽然是一款比较古老的RPG游戏，但是＂兵力＂、＂阵型＂、＂军师＂乃至无心插柳的＂延时指令＂，都令它用简陋的画面呈现出了一场场有趣的军事对垒。
　　即便比起后来的以＂三国题材RPG＂，《吞食天地2》在＂军阵作战＂与＂名将表现＂上，仍是其中极为亮眼的一款。
　　然而，作为一款较为古典的RPG游戏，以目前的眼光来看，它的设计称得上用心，却远远达不到＂好玩＂的水准。
　　《轩辕剑3外传：天之痕》构不成完整体系的游戏设计（2000年 大宇资讯 DOMO）
　　2000年左右，应当是国产单价堪称＂黄金＂的年份，那些年诞生了《轩辕剑》《仙剑奇侠传》《幽城幻剑录》《武林群侠传》等等一系列制作精良，影响深远的名作。
　　如果拿出来一 一列举，这篇文章恐怕就很难完成了。所以，我们不妨拿出其中一款脍炙人口的代表作《天之痕》用作系统解析。并在机制相同的地方，拿出其它作品一并聊聊。
　　虽然这些游戏的最大优点，都在剧本故事上。但它们的系统，也有着明显的优缺点。我们这次多讲系统，少讲故事。
　　人物行动顺序的进化：进度条的出现
　　在《天之痕》这一代的作品中，为了追求更加真实的战斗效果，人物行动已经普遍抛弃了古旧的＂回合制＂战斗，而是为人物与怪物都加上了跟据速度增长的＂进度条＂，当进度条涨满时，人物即可采取行动。
　　那个时代的国产RPG作品，大多数都采用了这种机制，不过是在细节上有所不同。譬如：《天之痕》只显示了我方人物的进度条，而隐藏了怪物的进度条。我方施展奇术时，没有明确的读条时间，只能依靠感觉判断（奇术威力越大，读条越久）。
　　《仙剑奇侠传3》则显示了敌我双方的速度进度。如果敌我双方施展＂法术＂时，还会进入额外的读条（紫条）时间，如果这时候攻击读紫条的单位，它的读条行动就会被打断。
　　《幽城幻剑录》《寰神结》虽然也只显示了我方的进度条，但将要行动的敌人，在我方角色不在它们可打击的位置时，则会触发＂准备攻击＂的动作。在我方施展绝技、法术时，还会进入一个长短不一的读条状态，当释放技能结束后，会进入＂回气＂时间。等回气条读取结束后，才会结束本次行动。
　　而这两款游戏，也是少有的采用了即时制的战斗方式（你选择指令期间，敌人仍然会行动）。
　　*进度条的引入，一定程度上，确实更便于体现角色们＂速度＂这个属性。
　　但 同时也产生了一个缺陷 ：那就是在游戏前期，由于角色进度条积攒速度过慢，玩家有较长的等待时间。
　　到了后期，进度条又都变成了飞速积攒，像《幽城幻剑录》这样的即时制游戏，在实际游玩时，变成了＂拼按键速度＂，＂拼脑子的转速＂。与＂行动策略＂倒是没多大关系了。
　　那个年代常见的五行属性设置
　　《天之痕》这款游戏的主要攻击手段是＂奇术＂，采用了古老的五行生克模式。具体生克关系如下：
　　实际上这套机制 十分浅显，死板 ，一来，生克系统全部用在了攻击系奇术上，譬如：水系攻击火系角色有伤害加成，如果是用木系奇术攻击火系角色，则可以给对方回血。
　　至于友方之间的恢复系奇术以及辅助系奇术，则和五行生克没什么关系了。
　　二来，人物的属性与获得能力，都是游戏设计好的。 它并不像后来的游戏那样， 可以跟据不同场景遇到什么类型的怪物而主动调换 。
　　不过在故事层面，人物的属性分配的确用了心。游戏里一共有四位可操纵主角，每个主角拥有两个属性的奇术，分别是自我代表的属性，和与自己相生的属性。
　　陈靖仇（水木，主：木），张烈（金水，主：水），拓跋玉儿（木火，主：火），于小雪（火土，主：土）。四位主角分别占据了＂木水火土＂四个属性，唯独缺少了＂金＂属性。
　　而整个游戏中，为了拯救世界而前后奔波的＂前代主角＂宇文拓，使用的正是土系与金系道术，正是五行中，缺位的那个人。也就是说，宇文拓正是游戏中那位隐藏的主角。
　　这套比较陈旧的系统，几乎出现在了那个年代的所有知名游戏中，这当然也包括前文提及的，释放奇术需要＂蓄力＂这个设定：
　　只不过，仙剑3系列，将其称为＂五灵＂。天地劫系列，将其称为＂五内＂（生克关系也略有不同）。
　　当然，《天之痕》的优点是，奇术在画面表现上有着一流水准，无论是淫雨霏霏，还是舞雪纷飞。基本随便挑选一个中后期奇术，都有着独特而流畅的动画效果。
　　但在具体奇术的功能性设计上，新的攻击奇术往往在数值上要比老的强许多，譬如，当你获得了水系大招无相如来（全体，3000伤害），那么莫说你不会再用流云刺（单体，250伤害），即便是中期获得的淫雨霏霏（全体，700伤害），也绝难再有出场的机会。
　　获得新的奇术，意味着老旧的奇术被完全淘汰。这就使得人物的升级，更像是熊瞎子掰苞米，掰一穗丢一穗，很难有量变引起质变的乐趣。
　　比起效果单一的＂攻击系＂奇术，还是一些灵光一现的辅助系奇术更为有趣。比如＂移花接木＂这样的花活儿。它是一个可以完全反弹敌人物理伤害的技能。
　　凭借此神技，陈靖仇可以独自干掉刑天，让它直呼玩家作弊。也可以与宇文拓大战直至世界末日，也绝不会分出胜负。
　　颇为遗憾的物理系技能
　　可能是为了强调＂奇术＂的强大，《天之痕》中的物理攻击手段，颇为尴尬。虽然有着＂普通攻击＂和＂绝技＂两种＂物理攻击＂手段。但施展绝技的条件，需要绝技条攒满，并消耗掉所有绝技槽。而绝技条的积累，往往需要角色受到严重伤害。
　　这使得玩家能够看到绝技的机会，却往往不多。
　　即使制作组为每个角色都设计了好几套精心编排的动作招式。 个人认为陈靖仇的剑术动画表现，可以算得上国产RPG之最了。
　　但在《天之痕》中，绝技的数值设计，也与奇术类似，新的总要比老的强。如果说奇术还会因为＂读条长短＂，＂属性生克＂，使老技能偶尔登场。那么，需要消耗一整条的绝技槽的＂绝技＂，自然就完全没有老技能登场的机会了……
　　比起＂奇术＂的简单系统，绝技这个游离于主系统之外的设计，可以算是完全失败了。
　　被埋没的又何止是绝技的动画？
　　其实《天之痕》在战斗表现上，还有颇多如今仍令我拍案称绝的设定。
　　每个人物的普攻动画和暴击动画完全不同，譬如于小雪的普攻是用圈子打人，暴击则是飞起一脚踢人。
　　而敌人被我方不同招式击杀，也有着独特的画面表现，例如被张烈打死的怪物最后会被压扁，被陈靖仇斩杀则是一剑两断，被于小雪踢死的怪物会化为尘埃。
　　空有丰富的动画表现力，但与之相匹配的战斗系统却并没有跟上。
　　在后来出现的RPG中， 已经出现了区分＂斩击＂、＂钝击＂、＂刺击＂等等物理属性伤害的设计。而从敌人的死亡形式这一点来看，至少在画面表现上，《天之痕》已经注意到了攻击形式的不同，造成的伤害效果也是不同的。 况且，在招式厚度上，它也已经完成了它能完成的一切。 唯独没有考虑到的是，用一套更完善的战斗系统，将自己的劳动成果更有效率地展现给玩家。
　　那个年代，国产游戏走过了太多的弯路，《仙剑奇侠传3》触发超级困难，但却个个精巧的＂合击＂系统是如此。普通攻击动画变化多端的《仙剑奇侠传2》也是如此。
　　制作组越是用心，见识过这些＂设计＂的玩家，就越会感到遗憾。
　　这些游戏中，只有《幽城幻剑录》的角色，他们的绝技招式各有独特计算方式，比如冰璃有的招式是跟据自己剩余血量计算伤害，有的招式则是贯穿防御，有的招式是主动消耗自己血量，技能之间可以搭配或跟据遭遇敌人的特点而使用。由于攻击手段不再完全依仗于法术，每个绝技也有自己的特点。算是将自己的每一招每一式都完美地呈现给了玩家。
　　但过于＂抽风＂的战斗系统，在当年那个颇为硬核的时代，《幽城》都被玩家称作＂变态难度＂，这又使得不少玩家在听闻这款游戏的大名时，就望而却步了。
　　深度不够，广度GOGOGO：法宝系统、炼妖壶系统、符鬼系统
　　在物理技能和奇术技能方面，《天之痕》是完全割裂开来的，或许天之痕的主创们，抱着一颗＂童心＂在制作游戏，只是将自己天马行空的点子，塞到了游戏里。
　　这使得除了主要的作战手段外，游戏中还有许多有趣的东西在。
　　譬如从最开始就跟随玩家的＂符鬼＂，它的成长就与玩家捉来的妖物如何给它投食有关（甚至还做了游戏外如同电子宠物的小游戏）。这只具备＂属性＂的符鬼，你为其投喂＂食材＂时，也要严格遵守＂五行＂的投喂规范。
　　一只培育良好的符鬼，在二周目更是可以带着主角神挡杀神，佛挡杀佛的存在。
　　游戏中见到的大部分怪物，都可以通过炼妖系统，收归为己用，作为装备，炼化素材，或召唤到场上，成为我方战力！
　　怪物的活跃，还出现在战斗阶段，偶尔会有敌方妖物与我方角色演出的小剧场。跟据这些剧场中玩家的不同选择，可能收获不同的奖励，或者进行一场艰难的战斗。
　　当然，＂更好玩＂的系统，自然是法宝系统。
　　在天之痕中，法宝的存在可不像是其它游戏里，仅仅影响人物属性而已。
　　可以说每个法宝都构建出了专属于自己的独特玩法。
　　洞察光环可以在敌人攻击的瞬间按下确定键，闪避敌人的攻击。将一款RPG游戏，玩成了＂动作游戏＂。
　　蓝格怪衣则提供了伤害的Roll奖系统，敌人受到多少伤害，考验的是你的眼力和运气。
　　鼠槌则是拼手速的法宝，按下的速度越快，敌人脑袋上的小锤子就砸的越快。＂一瞬千击＂描述地正是鼠槌将强敌砸死的盛景。
　　御夫录，展现的则是＂败家娘们的特性＂，操起价值不菲的金砖，直接丢出去拍碎怪物的脑门……
　　天之痕的单一系统，单独拿出来都不怎么样，但是东西一多，总能找到游戏乐趣。
　　小总结： 在那个年代诞生的RPG游戏之所以令人念念不忘，我想最重要的一点便是制作人们为其投入了大量的心力，将剧情战斗中的每个细节都打造得近乎完美。
　　只可惜，拿《天之痕》来说，它虽然囊括了制作组们天马行空的创意，但这些零散的创意互相之间的连接却极为松散，构不成什么系统。
　　但随着时间的积累，有了丰富的经验之后，总会创造出更优秀的游戏吧？
　　就像在《仙剑奇侠传四》中， 慕容紫英的高阶剑术千方残光剑 上清破云剑，需要五灵归宗这样的防御剑法作为前置 ，这样的小设计，其实说明了国产游戏厂商，已经渐渐摸索到了＂技能之间互相搭配＂的重要性。
　　而可惜的是，这些生不逢时的制作组，终于在后续几年中，相继解散，离开了我们。而那些曾经的优秀作品，也已随着时间的流逝，渐渐被埋入尘沙之中，只在老玩家偶尔记起它们时，零星地发出仍然耀眼的光辉。
　　《空之轨迹》AT系统、导力器、炸裂吧S战技！（2004年 Falcom）
　　这部作品，在广大JRPG爱好者的分类中，自然算不上什么神作。但对于我个人来说，这是一款打开了＂新世界大门＂的作品，有许多创意，我都是从这款游戏第一次见到的。
　　轨迹系列延续至今，战斗系统已经愈发复杂，我们不妨来看看《空之轨迹》这款颇为古早的游戏，在这部作品中，有什么简单的创新性设计。
　　全新行动模式：AT行动条
　　AT行动条，其实，这也是一种行动条系统，只不过它将＂读条＂的这个过程删减掉了，直接将行动顺序的＂结果＂呈现给了玩家。而玩家每次行动后，会跟据玩家的速度以及所采取的行动，决定玩家下次的行动顺序。
　　为了丰富战略性，AT条的右侧还有AT奖励，比如画面中的黄心10，就是这个人物在此时行动时，可以恢复最大生命值的10%。AT奖励有好有坏，譬如在空之轨迹3RD中就加入了本次行动，无法对人造成伤害的Debuff。
　　这一小小的改动，保留了＂进度条系统＂的优点，体现出了人物的速度属性。同时，还消除了＂进度条系统＂玩家需要等待的缺点。
　　而这一套行动体系，也奠定了游戏的核心玩法， 抢夺更多的AT奖励，将那些AT惩罚，留给对手，让我方一直处于拥有＂额外优势＂的战斗节奏中！
　　那么游戏是如何让我们做到这些的呢？
　　其中最为直观、且亮眼的，就是在CP值 100时，可以用来强制替换到＂第一位＂的S技能。这些S技能有全员恢复、复活、单体伤害、范围伤害、全体伤害等各种效果。
　　S技能兼具了＂救场＂与抢＂AT奖励＂等两个功能，并搭配了十分出彩的动画演出。
　　在普通战技方面，也有一些可以延缓敌人行动的技能，例如约修亚的＂绝影＂，阿加特的＂螺旋之刃＂。也有可以为全员拉升行动顺序的技能例如雪拉的＂天堂之吻＂。
　　这是个十分有趣的创新。
　　虽然在《吞食天地2》，《天之痕》这类游戏中，就已经有了干预敌人行动的技能。但这些技能大多是＂赋予状态＂。譬如《吞食天地2》中的反间计、疑心计。《天之痕》中的睡眠、石化、麻痹状态等。
　　这些通过特殊状态干预敌人行动的手段，需要考虑到＂状态＂是否能够命中。
　　这和《空之轨迹》中，这种立竿见影的，直接干预敌我双方移动顺序的手段，还是有所不同的。（*不过轨迹系列中，有对延时技能免疫的敌人）
　　而且，在拥有＂奖励＂驱动的情况下，这些技能往往有了更明确的战略意义。
　　战技与魔法
　　既然前文提及了战技，我们就趁热打铁，讲讲《空之轨迹》中的战技，这些战技除了拥有出色的动画设计，不同战技往往也能够表现出人物的核心特色，比如东方功夫大师 不动金强化自身攻防的龙神功，公主科洛斯降低敌人攻防属性的宠物鸟 基库（这只鸟是利贝尔的国鸟），以及莽撞的艾斯蒂尔冲入敌阵不停旋转的旋风击。
　　对比《天之痕》的绝技，《空之轨迹》的战技地位在游戏中可谓举足轻重。甚至可以说，所有系统，都紧密围绕着＂战技＂这个系统。
　　这就要先来说说CP值的设计。战技条的数值在0~200这个区间，具体我们可以来看看下图。
　　聪明的小伙伴一定已经发现了，CP数值相当于从＂战斗中＂获取的，相当于以战养战。这就使得，这些＂战技＂就是不用白不用的资源，何况阵亡清零的机制，也诱导着玩家在死亡前即便保不住人物，也不能将CP值浪费掉啊！
　　有的读者看到这里，可能会产生一个问题，如果你普通战技消耗的CP值，远远不及强敌揍你时，你获取的CP值，那该如何是好呢？
　　这不是还有前文介绍的S技吗！！一键爆发，夺取顺位，逆转乾坤！！
　　另外，战技的威力计算与先前提及的大多数国产游戏不同，国产游戏往往采取＂固定数值＂计算，而轨迹中的＂战技＂则是与人物的主属性相绑定，依靠＂倍率＂计算伤害，使得技能的伤害永远不会随着数值的膨胀而过时。
　　这些技能除了作为单纯的＂伤害手段＂外，还有独特的功能性。比如用来打断敌人＂吟唱、蓄力＂的金刚击，用来延迟敌人行动的＂魔眼＂，用来为我方集体恢复生命值的＂快乐激发＂等。
　　这就使得除了＂S技能＂外，不会发生在获得战技后，新战技完全取代老战技的状况。
　　导力魔法
　　由于导力魔法需要＂引导、吟唱＂，所以使用导力魔法之后，会跟据使用魔法的不同，为施展魔法的人物定下下一次的行动顺序。在该角色下一次行动时，将释放魔法。
　　这个小小的设计，也使得导力魔法有了正负面两面的作用，其一，延时释放在＂轨迹＂特殊的AT条作战模式中，可以有调整顺位，夺取＂AT奖励＂的作用。
　　其二，在我方吟唱魔法期间，要注意到是否会被对方的妨害系技能打断，导致白白浪费了一次行动机会。而敌人吟唱魔法时，我们则要活用＂打断技能＂，使敌人的魔法终止吟唱。
　　因为大范围的伤害魔法，有着极高的积攒CP效率，所以在很多时候，我们可以用EP来换取人物的CP值。
　　属性设计
　　在属性生克关系上，《空之轨迹》的属性限制，远没有《天之痕》的五行生克那么＂复杂＂。游戏中所包含的＂地水风土时空幻＂七个属性（其中时空幻在前两作中不会产生生克现象），对于每个敌人来说，都是单独计量的。可能有的怪物抗水也抗火。有的怪物则是有着较高的水抗，却害怕火属性伤害。
　　属性之间的＂解绑＂，使得怪物在抗性方面设计的更加随意。
　　主角们也可以跟据区域的变化，选择更加合适于该区域的魔法能力。
　　对于＂主角团＂来说，如何释放魔法，则是依靠＂导力器＂这个兼具了＂魔法发射器＂与＂属性提升器＂的神奇道具。
　　在《空轨》系列中，连同核心回路贯穿一条线路，所有导力回路的属性堆叠，决定了一名角色能够习得什么样的魔法。也就是说，一个角色的导力链越长，堆叠的属性越多，可使用的魔法属性就越多。
　　为了表现每个角色的＂特性＂，不同角色的导力器，除了链路多寡、长短不同外，导力器上还做了＂一些属性限制＂，比如阿加特的导力器就是2火焰限定。
　　这除了表现他性格刚烈如火外，也让他在导力器中，几乎必须插入提升攻击力的回路，使他的攻击力增高，防御力下降，链路过于分散，使他的魔攻十分低下，且掌握不了太多上位魔法，进一步强化他＂菜刀系＂角色的特性。
　　拥有极高魔法天赋的科洛斯公主，虽然链路单一，但却有三格＂水属性＂限定，这使得公主的魔法中必定拥有大量的＂恢复系＂法术。
　　进一步表现了公主的慈爱。
　　战棋棋盘与技能的展现形式
　　轨迹的另一大创新，则是将原本站桩输出的敌我人马，放在了类似于战棋的格子中。（ *注： 我国更早的《金庸群侠传》以及之后的系列，其实都是用的这种类型的战斗方式，不过群侠传系列，战斗场次通常比较少）
　　虽然轨迹的＂战棋味＂并不突出，但棋盘的加入，使得＂导力魔法＂与＂战技＂的展现更加收放自如。
　　而那些两方站桩对打的回合制游戏，往往技能只能指定＂单体＂和＂群体＂两种。
　　除了单纯的数值以外，我们还能通过技能的作用范围、动画效果，更加形象地了解到技能。
　　在战术方面，那些＂地点指定＂，＂人物指定＂，大圆、小圆、直线，单体。释放战技时计算＂移动力＂，释放战技时＂需原地释放＂等特殊效果，也丰富了玩家作战时的选择。
　　小总结： 从《空之轨迹》这一系列的作品来看，你可以看见它的战斗系统是经过充分设计的，无论是行动条，还是CP值的得失，都加入了更多的＂利益驱动＂，使玩家为了获得战斗中的优势，自然就会去使用游戏中提供的那些作战方式。
　　而游戏中十分用心的战技、导力器设置，又反过来展现了不同登场角色的风采。
　　但在＂棋盘＂设计方面，轨迹有着明显的缺点。它的战棋地形过于单一，又将移动与攻击整合到一起，虽然使战斗时的操作变得相当丝滑。但近战无法决定自己落脚位置，远程无法调整距离再发动攻击，这些小缺点，都或多或少地降低了游戏的策略性。
　　《八方旅人》打破防御，然后制造99999 6的伤害吧！（2018年 SE 浅野组）
　　虽然在技能演绎上，远不及上面提及的《天之痕》与《空之轨迹》，但它在系统的爽快感，音画运用上，却远远超越了本文介绍的其它所有游戏。
　　这是因为，《八方旅人》的作战系统，是一款极致的＂利益驱动型＂游戏，它的所有战斗设计，都围绕着＂破防系统＂以及如何制造出＂更高的伤害＂。
　　古典的行动顺序与新潮的破防系统
　　八方旅人的行动顺序颇为古典，就是标准回合制一人动一次模式。只不过，它会将下一回合的行动顺序，也提前告知于你。而如此做得目的，实际上是与游戏的核心破防系统息息相关的。
　　跟据上图，我们可以知道每个敌方角色都有弱点防御次数，和自己所惧怕的攻击手段。
　　与先前介绍的所有游戏都不相同，敌人可能产生的弱点，囊括了全部六种物理武器，与全部六种魔法属性。物理系弱点，被加入到了游戏当中。
　　被击中弱点后，敌人会受到1.3倍的伤害。而当弱点次数耗尽，敌方角色被＂破防＂时。
　　敌人的行动顺序会在当前行动条以及下一回合的行动条中一并消失，并在＂破防＂这个阶段，所有伤害都会对其造成2倍伤害。
　　最有趣的是，我们可以破掉敌人的防御，而我们主角团，没有弱点~
　　为了能更加顺利地使敌人进入＂破防＂状态，构成队伍时角色的武器魔法搭配，应该涵盖该区域主要怪物的＂弱点＂。
　　你可以从上表看到，所有职业的攻击属性，都与这6攻6法密不可分。这些职业的设计，就是紧扣着应该如何＂打破敌人防御＂的。
　　这样的设计，使得即使角色的物理伤害并不出色，也可以使用＂普通攻击＂击破敌人的弱点，为队友创造输出空间。
　　破防系统 鼓励玩家在敌人的行动前，击破它们的弱点，打断它们的行动，然后用更高的伤害，将这些敌人一并摧毁。比起《空之轨迹》的S技能，这显然是个更加激进暴力的系统。它完美地诠释了＂攻击，就是最好的防御＂。
　　而下面的问题就是，我们应该如何造成更高的伤害？
　　BP系统与职业搭配
　　BP系统，是改造简化了同制作组《勇气默示录》的设置。在《八方旅人》刚刚发售时，还是个颇为新鲜的系统。BP是每个人物，除去HP（体力）与SP（魔法）外，最为重要的一种点数。也是《八方旅人》游戏中的特色与亮点。
　　BP点数，是我方角色，用来强化攻击与技能的唯一手段。
　　无论是破防还是打出高额伤害，BP的使用都是不可或缺的。
　　1，BP的最大值为5。当BP累计满时，BP数将不再上升。
　　2，我方所有存活角色，会在该轮结束时，自动恢复1点BP（符合第三条的则不会增加）。
　　3，当一位角色在本轮使用了BP点数，那么在该轮结束后，他/她的BP点数不会增加。
　　4，使用BP点数进行强化时，一次可以使用1~3点。
　　5，职业最终技能，需要消耗3点增幅，才能够使用。
　　该点数可以使DEBUFF、BUFF的持续回合数增加（每一轮行动为一个回合）。
　　可以使角色的普通攻击段数增加（不增加每次攻击的杀伤力），使破防更轻松。
　　可以成倍增加大部分技能的威力，增加少部分技能的段数或层数。
　　比起毫无感情的介绍性文字，我想你更应该看一看在使用BP时的这张动图。人物在消耗BP值为自己增幅时，颇有一种消耗了几百年功力，口中喃喃着＂不得不使用那个了吗……＂的中二感。
　　高质量的音画表现，就已经提示了人物将要施展的技能＂威力巨大＂！
　　让我们回归数值，拿隐藏职业魔法师举例，3次增幅的特大火焰魔法，每一段可以造成1.06+0.9 3=3.76倍的魔法伤害。结合敌人的破防状态，则是7.52倍伤害。
　　讲到这里，你或许已经发现了，《八方旅人》是个更加注重＂强化倍率＂的游戏。
　　想要提升最终造成的伤害，我们需要精通多种 职业，并将需要的＂被动技能＂装配好。
　　并且装备上可以强化对应属性伤害的武器。
　　在将敌人打出破防状态之后，再由我方特定职业给对应敌人加上debuff（例如降低魔防、物防），为我方主攻角色添加上各种增伤Buff，最后再完成石破天惊的一击。
　　小总结： 单单从战斗系统来说，《八方旅人》是本文介绍的多款游戏中，职业能力最为特化，也最需要职业之间互相配合的游戏。围绕着＂破防系统＂与＂高倍率增伤＂的技能，使游戏有着相当强烈的爽感。
　　但在掌握了游戏的作战系统后，游戏中除了＂最终Boss＂，其实缺乏值得挑战的对手。
　　多数主角的战斗特点，在职业逐渐解锁后，也跟着逐渐消失，并不是每位角色的特化能力都是实用的。
　　比如在后期游戏中，猎人、药师的角色技能举足轻重。而学者、剑士这类纯＂攻击型＂角色，则随着＂上位职业＂的解锁，渐渐失去了光辉。
　　目前《八方旅人2》展示的宣传片中，人物的昼夜地图技能都会发生变化，战斗期间不同角色也有了区别于职业外的专属＂觉醒指令＂，希望在新作中，每个角色的特殊性，能够得到进一步的强化。
　　《暗黑地牢2》＂保持阵型，不要吵架，我们能够打败它们！＂（2021年 RedHook）
　　其它RPG是为了让你玩的爽，而《暗黑地牢2》这款游戏，显然更需要你关心角色们的身体健康以及心理健康。因为在其它游戏中，人物的死亡还可以通过各种魔法与道具＂救回来＂，而在《暗黑地牢2》中，死亡意味着在这次冒险旅途中，你并不讨喜的队友，再也不会出现在你的队伍之中。
　　想要讲清楚这款特立独行的游戏，究竟采用了什么样的游戏机制。我想我们应该从两个方面开始讲起，那就是它独特的＂位置设计＂与＂健康系统设计＂。
　　至关重要的＂位置＂
　　开篇说明，从行动顺序方面来讲，《暗黑地牢2》同《八方旅人》一样属于传统的回合制游戏。
　　此前我接触的回合制游戏中，也有将＂位置＂作为设计要素的。例如《幻想三国志》的小方阵，《幽城幻剑录》中的前后排，这些与位置相关的设计，大多止步于前排更容易受到敌人攻击，个别技能无法直接打击对方后排，这个层面。
　　即便是偏向战棋棋盘的《空之轨迹》，它的人物站位往往也只限于躲避个别强力＂导力魔法＂。
　　而《暗黑地牢》无疑将＂位置＂这一元素，作为了＂核心系统＂。技能的释放条件，大多数是与位置息息相关的。
　　为了将它说清楚，我们来看一下人物的具体技能。
　　2022年2月24日版
　　在《暗黑地牢2》中，我方的每名角色最终都拥有11个技能。与其它回合制游戏不同的是，在《暗黑地牢2》中，这些技能不会静静躺在你的指令列表中，等待你去选择使用。而是需要在战斗前，就装备好其中的五个技能。
　　如上图所示，我方位置的标黄区域，是该角色使用技能的＂位置条件＂，以第一个技能邪恶切割为例，强盗在123号位，可以使用该技能，但如果到了4号位，邪恶切割将进入＂不可用＂状态。
　　而红色标注的敌方位置，则说明了该技能的可作用对象。当敌人被击杀时，将产生尸体，尸体也会占据一个位置。
　　这样的设计，使一些角色在队伍中处于不同位置，将发挥出截然不同的能力。譬如强盗这名角色，他既可以作为1、2号位的主攻手。也可以站在3、4号位安心打黑枪。
　　当然，作为＂敌人＂，它们也同样遵守着这一套位置与技能的限制原则。
　　所以，在实际作战时，玩家需要规划好每个角色的位置，选择他在这个位置能够发挥出能力的技能。并要均衡所有角色对＂敌方不同位置＂的打击能力，避免出现＂攻击盲区＂，导致需要优先解决的敌人，我们不能第一时间出手将其击杀。
　　这里，我们可以拿 ＂抵近射击＂ 做一个例子。这是一个具备＂高额伤害＂，但对位置限制与打击范围限制极其严格的进攻技能。
　　由于释放抵近射击后，强盗会主动后退一个位置，这就使得＂抵近射击＂这个能力，不能够连续释放。
　　不过如果选择合适的队伍搭配，我们可以让强盗每次在自己行动时，都站在第一位，对敌方的前排进行持续性的火力压制。
　　然而，当敌人的技能也具备改变我方＂位置＂的能力时，比如将第一位的强盗，直接打到最后一排，这就极有可能将＂抵近射击＂变成无用技能。而被改变了位置的其它角色，也将受到极大的影响。
　　像＂强盗 迪斯马＂这种对位置不甚敏感的角色，即使被丢到后排，往往也可以通过更改作战方式发挥出一定的能力。但如果我方的绝对后排＂疫医＂被敌人拉到前排，非但她脆弱的身板承受不了强力的前排技能，她用来为队友保命的＂战地医疗＂，往往也变成了＂不可用技能＂，眼睁睁看着队伍陷入崩溃。
　　不过，我们也有同样的手段，将敌方的后排角色拉到前排，并集火干掉……
　　仅仅通过＂位置＂以及＂技能＂的设计，《暗黑地牢2》就做出了不错的战术深度，为了在旅途中活下来，它迫使玩家不得不思考，如何构建出在攻击防御端都极为出色，且在乱序时能够尽快调整回正轨的＂队伍配置＂。
　　事关生死：身体健康与心理健康
　　因为在《暗黑地牢2》中的英雄，死了就是真的死了。为了使英雄不那么容易＂死掉＂，游戏有一个比较独特的＂死门＂系统。
　　即当人物的生命值降到0时，人物会进入濒死状态，被动得到大量压力，并获得衰弱 2的debuff。而在进入死门之后，再承受攻击，能否活下来，那就要听天由命了。
　　毕竟就算有85%的死亡抗性，一旦死亡那就是真的死了。人死是不能复生的。
　　为了迎合这种死亡的紧迫感，游戏中的＂恢复技能＂数量少，其使用限制也颇多，而消耗品更是每个角色只能在战斗前装备一种，轮到那名角色行动时，才能使用。
　　然而，这个在《暗黑地牢1》中， 由我方英雄专属的＂死门系统＂，在2代中敌人也获得啦！
　　你看，《八方旅人》的＂破防系统＂以及＂BP能力＂是仅仅玩家方拥有的。《空之轨迹》系列的S技爆发能力，也是专属于玩家。大多数RPG的不对称设计，都是将优势给了玩家。
　　那么在《暗黑地牢2》中，有没有这样的设计呢？
　　有，当然有！
　　压力系统 相当于每个角色的＂精神承受能力＂，这个系统是《暗黑地牢》游戏系列的特色，它不仅仅与＂战斗系统＂紧密联系，战斗时每个人物采取的行动，攻击或受到攻击，队伍乱序，角色无法行动，人物的正负面怪癖，希望（光源）的明暗，都与压力的增减息息相关。
　　由于影响的元素过于复杂，这里不做展开介绍。
　　人物的压力不会在战斗结束后自动消除，而是会随着旅途一直积累变化。如果在整个旅行中，没有能够缓解＂压力＂的角色或者消耗品，那么当压力爆发时，角色就会陷入绝望，使生命值大幅度下降，且大幅度降低与同行队友的＂关系值＂。
　　在《暗黑地牢2》中，人物之间的＂关系＂至关重要。如果角色之间的关系良好，那么往往会在战斗中出现互相鼓励减少压力，为队友恢复血量，抵挡攻击等正面效果。
　　而如果＂关系恶劣＂，则会阻碍你释放对其它队友的＂援助技能＂，譬如增加攻击力的buff，甚至是脱离死门的＂生命值恢复＂。
　　所以，想要在《暗黑地牢2》中渡过难关，保持队伍低压力，维持彼此之间的友善关系，是顺利通关的不二法门。
　　良好的关系，需要在低压力时随机增长，对队友做出友善的举动，比如补血上buff，或者在关键的博弈时，打出振奋人心的一击。
　　若是全体队员炸裂，互喷垃圾话，行动互相掣肘。那么压力则会不可控的进一步增高，使彼此之间的关系变得越来越差，生命值也将维持在一个较低的水准……如此，便将进入一个恐怖的恶性循环。
　　小总结： 《暗黑地牢2》对＂阵型＂的运用，＂生死＂的设定，以及对人物第二血条＂压力＂的处理，使得这款游戏成为了非常独特的存在，这使得这些原本应该像机器一样被玩家驱使的角色，变得更加鲜活生动，也更容易将玩家气出＂高血压＂。
　　不过，这款游戏目前还处于EA阶段，关系系统也并非尽善尽美，后续制作组也承诺了将进行更新与优化。最后它能呈现出什么样的系统，还需要等待＂正式版＂的发售。
　　总结： 本文主要介绍了五款游戏，从日式RPG，到国产名作，再到近年来大火到比较有争议的作品。这些作品当然不能代表所有回合制游戏，但它们已经足够能说明，即便是回合制游戏，只要用心，也可以在那些看似陈旧的设定中，找出创新点，并围绕着这个创新点，打造出一款足够耐玩，好玩的游戏。
　　最后，也感谢你阅读完这么长的一篇文章，如果关于＂回合制＂游戏，你有什么有趣的、新鲜的、经典的游戏要介绍，请在评论区留下你的想法。当然，如果想要讨论文章中出现的这些游戏，对此有什么相同的、不同的见解，也欢迎你的留言。