孟庆旸归孟如春水，此般青绿色

　　串珠装饰马甲：Giorgio Armani
　　百褶半裙：Marella
　　耳饰：Cocsis
　　首次亮相央视春晚是在2015年，年仅23岁的孟庆旸同时担纲《丝路霓裳》和《大地春晖》两支舞蹈节目的领舞，而后是2021年的《茉莉》。无论是表达妩媚动感的异域民族万种风情，抑或是模仿花朵从抽芽到盛放的曼妙身姿，无论是炽热奔放，抑或清婉唯美，孟庆旸过往呈现的春晚作品，只是作为团圆喜宴上的欢庆背景，人们举杯交错之间对她的舞姿点头赞叹，但当时鲜有人记住那个明眸善睐、顾盼生辉的舞者的姓名。
　　直至今年央视春晚的《只此青绿》，随着古琴音律响起，孟庆旸所饰演的＂青绿＂，绛唇高髻、眉眼锋利，每一次利落地甩袖和平稳地下腰，似山间的纹理，也似灵动的碧水，与舞者们共同勾勒出的千里江山的锦绣恢宏，动静聚散间，起伏延绵，如一幅流动的历史画卷徐徐展开，奔涌而出的是舞者怀抱山河日月的气魄。如诗如画的6分钟，美得惊心动魄。电视机前的家宴安静了。原来，中国式舞蹈的美，并不一定局限于花好月圆的美满或是珠光宝气的华丽，华夏风骨的清凛含蓄也是一种美。
　　这个自幼学习舞蹈的姑娘，在接受采访时对于一路的艰辛苦楚只是轻描淡写地几句带过，说得最多的是： 自己是幸运的。一是有幸与舞蹈早早结缘并体会到了舞蹈的乐趣；二是有幸遇到《只此青绿》。
　　幼年体弱，家里为了让这个小姑娘能有机会多活动活动，多吃点饭以增强抵抗力，把她送到当地最好的舞蹈训练班。没想到当初抱着随便练一练的偶然初衷，竟从此为孟庆旸打开了命运之门。她天生是练舞的好苗子，身体柔韧度超乎常人想象，可以在正常劈叉的情况下，再加一把椅子。除了天赋，孟庆旸从骨子里热爱跳舞这件事。少不更事的年纪，学习舞蹈的孩子大多是被家长强迫的，听从父母的安排，低眉顺眼跟着老师做动作，鲜少体会到个中快乐。但孟庆旸不是。自5岁起，她为了学舞早出晚归风雨无阻。同龄人放学后呼朋引伴去嬉戏时，她拉着妈妈往排练厅跑。同龄人守在电视机前盼着心爱的卡通人物出场时，她自己跑到一边压腿抻筋记动作。
　　看什么都好奇的年纪，循规蹈矩地抬腿伸臂，怎么会产生如此大的吸引力？孟庆旸坦言，她很幸运在枯燥练功的间隙里，早早地窥到了舞台上的星光璀璨。由于她所在的舞蹈训练班隶属于当地电视台，所以常有机会登台表演。站在舞台中央那束最耀眼的光芒下，这个如梦如幻的场景令童年的孟庆旸着迷。音乐款款升起，穿着漂亮的裙子翩翩起舞，聚光灯映在身上，仿佛披上翅膀。这对于别的正在学跳舞的孩子而言还是个遥不可及的梦，但对于孟庆旸而言，已经早早实现了。
　　仰望更大的舞台，孟庆旸孤身从周口远赴北京。每年只招10余人的北京舞蹈学院古典舞系表演班，是舞蹈学子们心中神圣的象牙塔，来自全国的舞蹈尖子都摩拳擦掌跃跃欲试，严酷程度恍如千军万马过独木桥，孟庆旸考上了。
　　自懂事起，迄今近25载，孟庆旸与舞蹈为伴，终日练功、排练、演出，循环往复。问她这些年练舞苦不苦，她总是笑。但问她如果以后有了女儿，会不会送她去学舞。她停顿片刻说，应该不会让她走专业舞者的道路，练练气质就好了。孟庆旸就像一座精准且坚定的钟，每一步都踩得稳如磐石。周而复始所围绕的圆心，即是舞蹈。练舞没有捷径可循，唯有耐得住寂寞，卧薪尝胆。青春的大好时光，她都花在了如何钻研专业，如何打磨动作呈现最完美的姿态， 她没有余力去观望外面世界的姹紫嫣红，舞蹈即是她的整个世界。
　　任他桃李争欢赏，不为繁华易素心。经历了漫长的精益求精不断打磨自己的时光之后，孟庆旸终于等来了《只此青绿》，这部由堪称＂中国舞坛双子星＂的国内两位顶尖导演周莉亚和韩真，共同打造的讲述《千里江山图》的舞蹈诗剧，生动演绎了一位故宫研究员穿越千年，循着＂展卷、问篆、唱丝、寻石、习笔、淬墨、入画＂的篇章纲目，走进北宋画家希孟笔下的磅礴世界，用全新的创意方式解读传统美学。而＂青绿＂一角在剧中是个抽象写意的存在，这是对孟庆旸最大的吸引，亦是前所未见的挑战。
　　以往孟庆旸在舞蹈中树立的角色都是具象的、生动的、有文字史料可循的形象。但这次，要去诠释一个符号，去拿捏一种颜色的气魄，去把握似有似无的隐约感，过往的方法论似乎都不太奏效。孟庆旸决定放下手头一切工作，舍弃本我，躬身入局。
　　宋代尚简，重神轻形。形似的舞蹈动作即使专业难度再高，通过长期不懈地训练亦可达成，难的是从内核底蕴上靠近角色，神似才是一部作品的真正灵魂。如何从内心靠近＂青绿＂，孟庆旸深知这是演绎这部作品最大的挑战之处。在起初的很长一段时间里，周莉亚和韩真导演都没有带领舞者们进入排练具体动作的阶段，而是让孟庆旸先去放空，去体会空明之美、意象之美和虚灵之美。在这静默的一个月间，孟庆旸通读《千里江山图》画作的创作背景，远离凡世的喧嚣，通过宋代诗词绘画，尽可能靠近内敛婉约的宋代风韵，沉浸式地去领悟千年之前的极简之美，去揣度＂青绿千载，山河无垠＂的大气磅礴。这似乎远远超出了一名舞者的修行范畴，但对于作品而言，这是一个必经的＂入定＂过程。 ＂打碎＂一个真实的孟庆旸，只为重组出一个钟灵毓秀的＂青绿＂，穿越千年，款款而来。
　　导演在现场念了一句诗，令孟庆旸直至今天都始终记着：待到秋来九月八，我花开后百花杀。文字中喷薄而出的豪迈气魄一下激发出了青绿们的冷冽感。那次经历，让孟庆旸着实领略到了传统文化的魅力，为古代文人的傲骨气质所折服。
　　终于，孟庆旸深一脚浅一脚地走进了《千里江山图》的世界，她开始隐约明白了＂青绿＂为何总是与一轮明月对话，她为何尘封多年却始终保持着那份坚定执着，去静静等待与18岁的少年画家希孟的相逢。那是一种端庄古朴的使命感，是＂心有丘壑，眼存山河＂的岁月沉淀。恍惚间，孟庆旸与青绿共情了。一如传统山水画中的留白妙境，她把握到了情绪的留白宽度。
　　涂上了一层＂青绿＂的底色后，孟庆旸开启了高强度的专业训练，像在专业舞蹈学校时的作息一样，每天早9点到排练厅准时报到，晚9点收工休息，这样的高密度排练持续了半年之久。有时自己认为某个动作练不到位，她会执拗地留下来跟这个动作较劲，直到自己满意为止。内心有一股暗自的坚持：不能辜负了＂青绿＂的等待。
　　灼灼璞玉，静世芳华。当年那个风雨无阻拉着妈妈往舞蹈班跑的身体孱弱的小姑娘，转眼变成了怀抱江山豪情和山河日月的青绿。她甩袖下腰，一眼千年，举手投足间，皆是大音希声，大象无形，徐徐地把观众引入希孟笔下的盛世江山中。
　　＂当你能够演绎出作品灵魂里的文化美感时，观众势必是能产生共鸣的，因为那是华夏儿女共同的文化记忆，是骨血里共同带着的东西。＂  这大概就是《只此青绿》获得成功的原因。所有的打磨都是值得的，时间自会给出羽翼丰满的答案。
　　传播中华传统美学，继承千古岁月的精神沉淀，发扬先哲的智慧，彰显民族文化自信，这就是《只此青绿》的意义，也是孟庆旸的职业理想。
　　＂无所谓红或不红，能遇到舞蹈这么美妙的事、遇到《只此青绿》这么经典的作品，是我的幸运。你知道我名字的‘旸’是什么含义吗？这个字是爷爷选的，代表日出的朝气。他希望我永远追着心中的那束光奔跑。＂
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