隐入烟尘没有传的那么神，它只是一部炒情怀割韭菜的电影

　　继电视剧《隐秘的角落》以后，中国有一部电影最近也全网飘红了，它就是海清的《隐入烟尘》，没有征兆，没有铺垫，这部电影莫名其妙的，就这么在网上一夜爆红了。
　　这是一部苦情戏，时代背景放在还没有全面奔小康的过去，穷苦的农村人，病殃殃的身子，还有即将年迈的年纪。
　　这也是一部低成本电影，最大的咖也就海清一人，连男主角武仁林，认识他的没几个。更没有几件像样的＂道具＂，这些物件儿在农村随处可见，碰到热情的老乡，他甚至可以免费送给你。
　　《隐入烟尘》在网上被传得很神，有人说，中国已经很久没有拍出过这么有深度的电影了。
　　何为深度？在我看来，我认为一部电影的深度，是指故事的张力，表现的内涵，演员的表现，拍摄手法、后期特效、道具制作，这些元素都可以体现出一部作品的深度，包括但不限于，同时又缺一不可。
　　《隐》作为一部低成本电影，真的缺乏＂深度＂可言，故事非常简单:一个穷老汉，娶了一个体弱多病的女子，过程和结局都很悲惨。再说演员表现，作为灵魂人物的海清，全程几乎就一副耷拉着表情的单一面孔，台词也寥寥无几，虽然此举是为了应一部苦情戏的景，但这样的表演有什么深度呢？请一个面瘫的人来演她也能做到，配角们更是表现平平，没有任何艺术表现力，与其说是拍电影，不如说这是一部西北农村纪录片。
　　没有对比就没有伤害，同样是悲情电影，如果把《活着》比作一桌满汉全席，《隐》充其量就是一块馊馍馍。
　　巩俐是用笑来表现悲剧的，这才是最高级的表演，笑里参杂着心酸、无奈与不屈，更具有感染力和说服力。海清的《隐》只是在一昧的卖惨，一种吆喝式的卖惨，让人想起了《唐伯虎点秋香》里，华府保安队长吟诗的画面:惨惨惨，我实在是惨啊。华府保安队长错把直白的文字当成诗歌，海清何尝不是如此。
　　有人说，这部电影在丑化农村形象，我不赞同也不反对。
　　但我很反感，有些不食人间烟火的人，总是拿农村来说事儿，仨瓜俩枣、家长里短的事，不管是农村、城市，亦或城乡结合部，哪里没有这些个人、这些个事儿呀？
　　这也是这部电影的通病，除两位主角以外，周围的人似乎都没有一个＂好人＂，都是在钻营算计、嫌贫恨富。
　　如果没有意外，这部电影将会获得国际大奖，因为这种类型片，很对西方人的胃口，稻草堆、凋敝的树林、黄土路，这种表现贫穷的视觉语言西方更容易看懂，也许这种＂懂＂，还是选择性的，在此基础上，再来点人性、腐败、悲情的添加剂，西方人立马像打了鸡血，一种类似于＂圣母＂的心态油然而生:来参加我的电影节吧，金奖银奖铜奖通通都给你。
　　西方人打了鸡血，自媒体人也跟着喝了鸡汤，人云亦云，仿佛你说好，他说好，我不跟着说好，就显得我没文化，我没品味，这部电影在网上迅速走红，就是这么个因素在背后作祟。
　　农村人很容易满足，只要你把＂我＂拍成电影，不管你在说我好，还是在说我坏，我都高兴，都感激，而＂歌颂弱势群体＂，这些年一直是一种ZZ正确，不信，你把《隐》的剧情稍微改一改，让男女主角＂正常＂一点，富有一点，体面一点，这部电影的风评就不一样了，因为这样一来，圣母们就没戏了存在感和优越感，你都恨不得要比我过得滋润了，我还歌颂你？宣传你？我就算有那闲工夫，我也没那心情了啊！
　　所以，《隐》成功利用人们的普遍心理，和弱势群体效应，成功炒作了一波农村苦情怀，也成功收割了一茬圣母韭菜。