这部R级片，票房已破15亿，细扒这部电影，剧情画面太抓眼球

　　好莱坞电影导演中有 ＂三奇＂ 。
　　第一＂奇＂是大卫·芬奇。
　　对于他，我们再熟悉不过了。
　　他曾凭借《社交网络》拿下奥斯卡最佳导演，还拍过《搏击俱乐部》《纸牌屋》《本杰明·巴顿奇事》等经典作品。
　　第二＂奇＂是大卫·林奇。
　　他是好莱坞的鬼才导演，把形式主义玩到了极致，他的电影都是一个个诡异的梦，透过梦，他探讨人潜意识的恐惧和欲望。
　　比如《蓝丝绒》《穆赫兰道》《内陆帝国》，都在努力呈现一个怪诞又急迫的本能世界。
　　第三＂奇＂是大卫·雷奇。
　　他是＂三奇＂中名气和成就最小的，却是经历最离奇的。
　　早年雷奇就是个龙套演员，他曾在1988年客串出演了 洪金宝主演的CBS剧集《过江龙》。
　　后来他转型成了替身演员， 5次担任过布拉德·皮特的替身 ，其中就包括上文提到的《搏击俱乐部》。
　　再后来，雷奇自己也出演了《创：战纪》《黑客帝国》等作品。
　　浅尝辄止之后，他又退居幕后，以 动作导演 的身份参与了《金刚狼2》《美国队长3》等大片的制作。
　　在业内摸爬滚打几十年后，雷奇终于凭借《疾速追杀》名声大振。
　　之后又连续拍出了《极寒之城》《死侍2》《速度与激情：特别行动》等动作电影作品，成为时下 最热门的动作片导演 。
　　虽然和芬奇、林奇相比，雷奇的成就差得不是一星半点儿，但从龙套奋斗成大导演，他的奋斗历程足够打动人心。
　　所以2020年疫情最严重的时候， 雷奇邀请好友布拉德·皮特 拍摄自己的新片。
　　皮特是看着雷奇一路爬上来的，他早就想和老友真正合作一次，立刻答应了下来。
　　今年，两人合作的新作终于和观众见面了，这就是《子弹列车》。
　　这是一部R级电影。
　　不久前，在北美上映，立刻拿到了北美票房冠军，目前全球票房已经突破了2.2亿美元（人民币超15亿）。
　　而口碑方面，它的豆瓣开分高达7.8分，短短几天涨到了7.9分，几乎预定了 年度最佳cult片。
　　豆瓣网友评价很高：
　　「近期看过最好的片子了。」
　　「有多好看就有多离谱。」
　　还有这条：
　　「这世界上怎么会有这么好看的电影。」
　　到底离谱在哪里，又好看在哪里？
　　今天皮哥就带着大家一探究竟。
　　1、
　　把一部R级片，放到一个＂养蛊游戏＂里，创意绝了
　　简单来说，这是一部全程高能，没有硬伤的爆米花爽片，观影体验十分解压。
　　本片改编自日本小说家 伊坂幸太郎的推理悬疑小说《瓢虫》 ，讲述的是一群杀手在封闭列车上展开杀戮的角逐游戏。
　　在改编时，雷奇就很有＂自知之明＂。
　　既然自己要拍的是一部R级片，那 ＂献丑不如藏拙＂ 。
　　舍弃了复杂的推理和盘根错节的故事，就给观众看飙车、爆炸、杀戮和飞舞的血浆，自己擅长的也是这个。
　　雷奇就删繁就简，舍弃了小说中许多精巧的情节设计，采用一锅乱炖的方式。
　　他给观众拍了一个 ＂养蛊＂ 游戏。
　　何为蛊？
　　蛊是武侠小说中至毒至阴的物种，《诸病源候论》这样讲述制蛊的过程：
　　「多取虫蛇之类，以器皿盛贮，任其自相啖食，唯有一物独在者，即谓之为蛊。」
　　雷奇当年跟着香港剧组一起混过，他最熟悉这个＂养蛊＂的套路，特意在片中加入了一条带有剧毒的非洲树蛇。
　　这条蛇对推进剧情作用并不大， 它是象征物， 代表这个列车上实行的 丛林法则 ，也暗示整个养蛊的过程。
　　简单说，就是 将一群各怀鬼胎的杀手 ， 困在一个实行丛林法则的列车中 ，任他们自生自灭。
　　明白了这一点，你就不必再纠结影片中具体的故事情节（导演也没指望你看懂），只需要明白， 这是个谁能活到最后的游戏就够了。
　　片名《子弹列车》起得也很巧妙。
　　子弹和列车都是带有速度感的东西，雷奇就是用片名直白地告诉你，这是一部动作爽片。
　　在《黑客帝国》有经典的＂子弹时间＂，即慢动作时刻，本片中的＂子弹时间＂比比皆是。
　　而全片都在飞驰的列车上进行，影片的节奏，也变得飞快而紧密。
　　子弹和列车，同样代表速度，但一小一大，一慢一快，一个是特写，一个是背景。
　　整部电影的每个空间，似乎都被速度感给填满，张力立刻撑起来了。
　　我们再看看，踏上列车的9位杀手都有谁。
　　第一位，布兰特·皮特饰演的杀手，代号＂瓢虫＂。
　　导演雷奇过去是皮特的替身，也是他多年的挚友，他或许是最了解皮特的男人。
　　在他的镜头下，皮特是神光炯炯，凛凛有威。
　　全片他既有西方帅哥那种硬朗的外形和性感的小表情，又有东方侠客般的飘逸，在列车的各个车厢里，他是神魂驰荡，留下了萍踪浪迹，让观众看得目眩神迷。
　　这个老男人，越老越有魅力了。
　　小说里指出 瓢虫身上有七个斑点，代表背负了人世间的七种苦难 。
　　如果往深刻了拍，完全可以拍成《七宗罪》，但雷奇志不在此，＂瓢虫＂在影片中仅仅是个代号。
　　瓢虫接到简单的任务，要去新干线上寻找一个银色箱子带下车即可，结果他一踏上车就被迫卷入了这场 ＂养蛊＂ 游戏中。
　　第二位，代号＂父亲＂的木村。
　　他的儿子被人从高楼推下，命若悬丝，他被迫踏上这趟列车，寻找背后的始作俑者，也卷入了这场争斗。
　　第三位，木村的父亲，代号＂长老＂。
　　他得知儿子在车上遇险，也踏上了这列火车，表面上是为了 营救儿子和孙子 ，更重要的是为了迎战一个可怕的敌人。
　　原来 长老当年是黑帮要员 ，一位不速之客闯入，将其他成员全部杀死，长老侥幸逃脱，他一直等待报仇的机会。
　　而那位不速之客也是 本片的大boss，代号＂白死神＂ ，他也要登上这趟列车。
　　不得不说，＂白死神＂的面具很中二。
　　＂白死神＂的女儿，代号王子， 她也在列车上，她从小被父亲冷落，要和父亲讨个说法。
　　加起来，已经有了五位。
　　＂白死神＂还雇佣了几个杀手，个个都有着离奇的身世。
　　其中负责搞笑的是 双胞胎兄弟＂柠檬和橘子＂ 。
　　胖的叫橘子，瘦的叫柠檬，他们一白一黑，完全不像双胞胎，在影片中 副业是杀人 ，主业负责搞笑。
　　＂白死神＂还派一个杀手叫＂毒蜂＂， 装扮成玩偶躲在列车上，她擅长下毒。
　　还有一个龙套杀手叫＂恶狼＂。
　　他结婚时，婚礼上众人中毒，七窍流血死亡。
　　恶狼在婚礼上碰到瓢虫，就怀疑是他下的毒，因此也踏上列车来复仇。
　　这趟列车从东京发出开往京都，途经很多站，每一站都只停留一分钟。
　　杀手们在途中上上下下，死死伤伤，窗外是车声粼粼，霓虹如火，窗内是子弹穿梭，刀光无眼。
　　雷奇在剧情处理上特别任性，或者说 全片压根儿没啥靠谱的剧情 ，非要说有，那么杀戮就是各个情节，直接相互勾连的缆索。
　　比如＂王子＂把木村的孩子从高楼推下 ， 仅仅是为了引诱他踏上列车，帮自己完成杀戮；
　　比如＂白死神＂一边派杀手＂毒蜂＂杀死了自己的儿子 ，一边又派＂橘子和柠檬＂去保护自己的儿子。
　　比如＂恶狼＂去找＂瓢虫＂复仇，结果被自己扔出的刀反弹回去扎死。
　　比如擅长下毒的＂毒蜂＂最后反被毒物害死。
　　两个倒霉蛋甚至还摆了个＂死亡pose＂。
　　比如柠檬和木村前面都中弹而死。
　　后来导演又用一个敷衍的理由让他们原地复活。
　　而这个胖子更是打不死的小强，从飞驰的雷车上掉下来愣是死不了。
　　主演皮特呢，主角光环也是满格。
　　全程被毒蛇咬，被针扎刀捅蛇咬，全都毫发无伤。
　　最后列车解体了，他在空中翻转720度后依然是帅气依旧。
　　皮特最后带着伤痕装，和美女共赏夕阳余晖。
　　而 大反派＂白死神 ＂，前期猛如虎，最后一枪把自己崩死了。
　　反派的女儿＂王子＂，前期是腹黑萝莉，最后直接被柠檬开的车撞死了。
　　总结起来， 本片就是导演想让谁活谁能活，想让谁死， 观众看的就是一个爽，你如果死抠背后的逻辑，那就输了。
　　2、
　　香港电影的＂插班生＂，学去了港片的精髓
　　尽管是一部无脑的爆米花电影，但《子弹列车》在各个方面做得都很出色。
　　雷奇果然是浸淫好莱坞和香港影坛多年， 好东西 都被他学去了。
　　在叙事上，他模仿了盖·里奇的多线叙事。
　　各路杀手，人均一条故事线，盘根错节，却错落有致，最后几条线拧成了一个毛线球，雷奇也不试图解开，直接快刀剪乱麻搞定。
　　在对白风格上，他模仿了昆汀的话痨式风格 ， 最集中体现就是柠檬和橘子两个搞笑杀手。
　　两人一边是杀人如麻，一边却喜欢看动画片《托马斯小火车》，两人在列车上全程喋喋不休地吵架，甚至为之前一次任务杀了几个人而互相叫板起来，十分搞笑。
　　在动作戏上，他模仿了成龙影片里的杂耍式打斗。
　　列车空间狭窄，但道具丰富，堪称 ＂成龙快乐车＂ 。
　　影片的几乎全部打戏都在其中完成，每一招每一式都让人想到成龙电影，看来雷奇没少在港片中取经。
　　在故事情节上，雷奇也偷师阿加莎 ， 拍了一次＂爽片版＂《东方快车谋杀案》，只负责作案，不负责打扫作案现场。
　　从影像风格上，雷奇也是极尽炫技之能事。
　　故事发生在日本，整个影片在字幕处理上，就很有日本动漫的特色，中二又热血。
　　而整部影片，他使用了长镜头、闪回、旋转镜头、变焦镜头等特效技术，观影像坐在过山车上，飞天遁地的，大大增加了娱乐性。
　　从深度来讲， 这类爆米花电影似乎没有深度可言，但是熟谙东亚文化的雷奇也是绵里藏针地 调侃了日本的文化 。
　　比如说日本人号称有工匠精神， 可是新干线的安检环节却如此不严格，让一堆杀手带着枪支弹药上车为非作歹；
　　比如日本人不喜欢打扰别人 ，影片中列车上已经发生了好几起命案，但车上的日本乘客，仍然是心无旁骛地坐在座位上读书。
　　比如日本人特别讲礼貌，影片中也多次调侃。
　　瓢虫和柠檬打斗的时候，有乘客警告他们安静一点，两人立刻停止打斗，回之以微笑；
　　瓢虫和橘子在车厢打斗时，乘务员经过，他们立刻微笑停战，甚至还买了一瓶矿泉水表示友好。
　　总的来看，《子弹列车》所有的元素都谈不上新鲜，每个环节都能看到明显的模仿痕迹。
　　但是其他人的模仿，往往是元素简单的叠加，东抄一笔，西挪一块，最后的效果是，各种元素之间横亘着砂砾一般硌人的割裂感， 比如前年上映的《荞麦疯长》。
　　而《子弹列车》呢，导演雷奇有分寸感，知进退，他明白情节方面应该遮羞，动作方面应该放飞。
　　几个元素之间应该进行无缝的粘合，缝缝补补后打上实用主义的柔光，整部作品看上去就完美无瑕了。
　　过去十年，我们的媒体上总是侃侃而谈电影如何创新，审美如何提高，十年过去了，中国电影并没有实质的进步，归根结底就是我们缺少大卫·雷奇这样的工匠导演。
　　他用《子弹列车》也告诉我们，一部成功的商业片，不必拍得十分高明，只要努力夯实基础，扬长避短，一样可以大放异彩。
　　文/皮皮电影编辑部：一粒鸡
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