卢奇邓小平小道展现了伟人要乐观，要挺得住精神对话

　　由王兴东担任艺术监制、编剧，雷献禾总导演，卢奇联合导演，卢奇、于慧领衔主演的年度人物传记历史片《邓小平小道》正在热映，作为重大革命历史题材电影，该片由江西、广东、江苏、四川四省联袂打造，获得中宣部2019年度文化产业专资扶持，2020年在江西、北京等地拍摄，由苏州广电传媒集团、峨影集团等单位联合出品，并在苏州完成了后期制作后，在全国院线上映。邓小平的饰演者卢奇感慨良多，作为我国著名的特型演员，细数起来，在过去40余年的演艺历程中，他曾在《百色起义》《大转折》《邓小平》等60多部影视作品中扮演过邓小平。《邓小平小道》讲述了邓小平在南昌生活的故事，着重展现了邓小平与人民同甘共苦的崇高品质、深厚博大的爱国情怀以及刚毅坚韧的高贵品格。卢奇告诉新京报记者：每次扮演小平同志，都是对自我素养的提升，这部电影有很深刻的现实观照，能给困境中的人带来力量，为观众走近和了解小平同志提供了新视角，同时也真正被小平同志那种‘要乐观，要挺得住’的精神所启发。
　　《邓小平小道》海报。片方供图
　　从剧本创作到开拍，精心筹备了16年
　　《邓小平小道》讲述了1969年10月至1973年2月，邓小平在江西南昌城郊的原新建县拖拉机修配厂三年零四个月的劳动生活。邓小平坚强隐忍，忧国忧民，在一边劳动，一边照顾瘫痪在床的儿子的同时，仍然在不断地思考着国家的前途和命运。正如影片所揭示的那样，一条乡间小道延伸出了改革开放的康庄大道，这也是影片《邓小平小道》名字的由来，影片首次将这段历史搬上银幕，展示了邓小平在领导人之外的丈夫与父亲的一面，这样的设置也让这位领袖人物更具烟火气和亲切感，大大拉近了和观众的距离。
　　《邓小平小道》剧照。邓小平在车间劳动时仍在不断地思考着国家的前途和命运。
　　在卢奇的记忆中，这部电影着实来之不易，他说，早在2004年，编剧王兴东（编剧代表作有《蒋筑英》《离开雷锋的日子》《建国大业》等）就开始了剧本创作，他深入江西陆军学院、新建县拖拉机修配厂、邓小平起居室、故居将军楼等地实地认真采访，并数易其稿。王兴东和卢奇一直都有将这段深远的历史搬上大银幕的愿望，在2020年，电影得以顺利开拍，从剧本策划到如今上映，已经过去了整整16年。卢奇表示：这部电影我们确实筹备了很久，但从来没放弃，十多年间，我和王兴东一见面就开始聊剧本，在这个过程中，他不断修改剧本，我积累表演经验，不断地体验，不断地接近（历史和生活）才能呈现出这段故事。另外，这是我第一次当导演，会面对更大的压力和挑战，但我却不怎么担心，因为我们的剧作非常成熟，能帮助我对每个细节进行清楚表达，正是因为剧本写得好，我才能演出来，首次做导演的经历对我来说更多是新鲜感。
　　通过很多细节来表现伟人的坚强和乐观
　　《邓小平小道》的故事讲述了邓小平在逆境中度过的三年。事业上，邓小平面临开除公职、停发工资的艰难处境；车间下班后，还需赶回家照顾高位截瘫的大儿子，日复一日为他擦背翻身，同时还不忘对孩子进行心理疏导。这种坚强而不失乐观的心态潜移默化地感染了家人和每一位车间工人。中国电影艺术研究中心研究员左衡曾评价《邓小平小道》，用创新化的主旋律电影语言完成了创新型历史叙事。在卢奇看来，这部电影将主旋律影片的表达变得更真切、更接地气，充满了非常深刻的现实观照：我一直认为只有真情流露的电影才能和观众建立情感共鸣，必须按照现实规律把人物塑造准确，必须要去体验角色、分析角色、了解角色，不断地让自己去熟知人物关系，融入当时的时代背景。演出的最高境界是让自己下意识的状态进入角色，而不是模仿作秀，一进入角色，似乎你的思想、行为、情感都因这个角色而存在。
　　《邓小平小道》剧照。影片表现出浓浓的父子情。
　　电影里有很多细节让我觉得非常感动，比如邓小平的儿子邓朴方因为瘫痪心灰意冷，觉得看不到前景。邓小平故意把收音机拆坏，拿去让儿子修理，让他明白不要怕，要想得开，要学会站起来，这里我需要表现浓浓的父子情，也要表现出火把倒下。但火焰依然向上的精气神儿，很多时刻我都非常感动。卢奇说，这次塑造的邓小平和以往都有些不一样，进行了很多即兴的设计，真正去表达他对邓小平同志的崇敬：小平同志永远是勇敢的、乐观的，从年轻的时候就不断追求真理，他坚贞不屈，心胸豁达，善于学习，比起他们身处的困境，我们更应该珍惜现在的幸福生活，坚韧不拔地去面对挫折，不断拼搏。
　　【专访】
　　比起伟人，他更像是生活中的平凡人
　　新京报：这次电影中的小平同志和以往的形象有哪些不同呢？
　　卢奇：比起伟人，他更像是生活中的平凡人。他（在车间）做钳工，和家人一起生活，更多承担了好父亲的角色。因为这个时期家庭的重担都在他身上，他需要做家务、照顾家人，也是家中的主要劳动力，但对这些他没有一点怨言，依旧乐观、包容、隐忍，正是因为他身上的这些素质才能让他渡过难关。
　　《邓小平小道》剧照。邓小平在车间做钳工。
　　新京报：这次扮演处于三年逆境的小平同志，让你觉得特别感动的是什么？
　　卢奇：以往我参演的影视作品中的小平同志，几乎都是处在领袖岗位上的，比如当战斗指挥员、领袖时，他高瞻远瞩，可以展现他的大智慧和抱负，但现在他却是处于困境时期的普通人角色。他遇到了很多困难，要从平常生活里、工作中去展现他非常有人情味儿的这一方面。
　　新京报：电影呈现出来的画质和造型非常真实，服化道方面做了哪些工作？
　　卢奇：我们做这部戏的标准就是一定要带着观众回到那时那年那地，真实是呈现的最低标准。因为我的年龄和电影中的小平同志相差不多，拍的时候就不需要特殊化妆，但剧情中那时是南昌最热的时候，我们拍的时候天气还没有那么炎热，所以需要在场尽量多出汗，要给衣衫进行喷汗；因为小平同志当时生活条件有限，冷天的时候会洗冷水澡，为了还原他的状态我也进行冷水冲浴，比较大的挑战就是冷热交替间很容易感冒。
　　新京报：你一直认为对小平同志的扮演是没有止境的，这次拍完有遗憾吗？
　　卢奇：整体来说还是比较满意，但确实因为拍摄时间太紧，再加上疫情影响，拍到后期声带有点充血，声音比较疲劳，说话有些吃力，如果能够再保养好（声音）一点就好了。
　　《邓小平小道》剧照。影片很多细节忠于历史，平实感人。
　　新京报：有评价说《邓小平小道》在主旋律电影类型化上又进行了一次新颖且成功的探索，你认为这次创作成功的秘诀是？
　　卢奇：还是因为剧本功力深厚，这是编剧经过十多年打磨锤炼的，很多表演、台词上真正做到了忠于历史，平实感人，这样演员在诠释人物形象的时候会信心十足。比如说他会把当时不同人物的语言区分得很好，这个人是什么地方来的，用什么口音，那个人是哪里人，他的状态和气质如何等，这些结合起来就非常准确，也很逼真。如果统一腔调，所有人在作品里都是高大全的表演，就会空洞，难以让观众信服。
　　新京报记者周慧晓婉
　　编辑黄嘉龄
　　校对赵琳