70岁又翻红，妥妥的实力派，这样的老艺术家多来几位

　　人物
　　在之前大热的电视剧《人世间》中，金月姬集母亲、岳母、领导干部于一身，是国产剧中少见的女性角色。扮演金月姬的演员宋春丽凭借细腻精准的表演，出神入化地演绎出这个复杂人物的立体多面与分寸感。
　　纵观近年出演的《延禧攻略》《巡回检察组》《人世间》，宋春丽塑造的每个角色，几乎都能在有限的篇幅里，给观众留下难忘印象。接受艺绽君采访时，宋春丽向记者讲述了她是如何通过＂阅人无数＂的生活积累让表演变得水到渠成，又如何打碎自己融入角色重拾一个演员的自信。
　　对谈宋春丽>>
　　（艺绽君以下简称为＂艺＂，宋春丽以下简称为＂宋＂）
　　艺：这几年，您在《延禧攻略》《巡回检察组》《人世间》中饰演的角色境遇与性格差异很大，却都很成功。在选择作品上，您有什么秘诀吗？
　　宋：
　　其实这些年特别适合我的戏不多，基本上来找我的角色都是婆媳矛盾、家长里短这样的作品。我比较喜欢厚重、扎实的作品，希望能去挑战一些更有张力，更有内涵和思想性的角色。我觉得我命好，这几部戏戏量都不大，《延禧攻略》60多场戏，《人世间》69场戏，《巡回检察组》稍多一点，戏不多但都得到了观众的认可。朋友也说，70岁老太太怎么一演还又火了。总结来说，这几个角色都是配角，但人物都在剧情主线上，比较讨巧。我选择这几个角色是因为都能打动我，我对角色有创作的冲动，有想象的空间，有再创作的想法。这可能是我们这个年龄段演员接戏的特点。老演员就是这样，无论戏份多少，不辜负自己就行，不辜负这个戏就行。
　　艺：《人世间》中的金月姬是国产剧中少见的高干女性角色，您怎样把握这个角色？
　　宋：大家印象里，金月姬这样的高级干部可能是正襟危坐的，而我一看到剧本中的金月姬，脑子里就闪过我的老首长、老领导。这类人物，我积累的很多，了解的很多。比如说剧中金月姬对周秉义的教导，就借鉴了我年轻时在广州军区的老领导，那种既像大家长又不同于自己父母的感觉，既高屋建瓴对我们年轻人进行帮助教导，又不失和蔼可亲。
　　艺：那在人物塑造上会有哪些设计？
　　宋：演《人世间》，我一开始就对李路导演说，我只有69场戏，希望能把我的过场戏都当重场戏来拍，要不我就太遗憾了。我特别想演出这个角色丰富的层次感，69场戏不能浪费一点，要让角色立体，而不是扁平的、说教的。要是人物就是背着手打官腔，就一点意思都没有了。我演戏会用矛盾论的辩证法来指导自己。一个高干角色如果说的都是官话、正话，演起来也是冠冕堂皇的，就顺撇了，正戏要反演，才能达到正。比如冯玥离开金月姬时，去表现祖孙俩相处融洽，我特意给金月姬加了一个剪刀手告别的设计，可以拉进人物关系，也反映出相处过程中，冯玥给金月姬带来的变化。我平时在家里经常找不到眼镜布，我就把这个生活经验加进了金月姬的日常。另外在金月姬母女俩的互动中，我也通过生活化的点滴细节，让人物尽可能丰满起来。
　　艺：这部厚重的百姓生活史就像是中国社会经历时代巨变后的一次回望，把观众带回那个充满浓郁人情味的纯真年代，您如何看待这部年代剧在观众中引起的巨大反响？
　　宋：《人世间》讲了周家三兄妹的故事，大结局中，周秉义怀着对冬梅所有的抱歉和爱，给弟弟妹妹写下了最后一封信。在我看来，这封饱含真情的信就是周家的家训，它升华了全剧的主题。曾有记者采访，问我的家风是什么。我成长在平常人家，没有什么祖训，但我打小从父母那里学到了待人真、待人善。年轻时我托人给家里带回一包荔枝，我妈会端着荔枝，恨不得让全院邻居都吃到，可能我爸妈自己都吃不到，却很高兴，这和《人世间》中那质朴温情的氛围是一样的。当下的都市社会，大家可能会觉得＂情淡了＂，呼唤真情回归成为一种普遍的社会情绪，《人世间》恰恰呼应了这种情绪，这可能就是这部作品的魅力所在。我们这一代人经历过那个年代，真的很怀念。
　　艺：《人世间》的创作过程是不是也让大家感觉回到了那个年代的艺术创作氛围？
　　宋：没错，那个年代的导演、演员都是潜心创作。而近年拍戏，演员往往就是各自演各自的，似乎大家都是腕儿，互相没太多沟通。可演戏是要通过演员对词找到感觉的，所以我很感谢李路导演组成《人世间》这样一个团队，每个人都较着一股劲往上走，谁也不想掉链子，大家都是德艺双馨的好演员。剧中，我有一大段台词全是术语，拍了不下十次，辛柏青就一遍一遍陪着我搭戏，没有一点对付，让我特别感动。在剧组，大家都是一有机会就对词，对出很多火花，好演员互相成就，就像打乒乓球，你打出去，对方永远接得到。《人世间》首轮播出收官后，剧组聚了一次，大家见面真的是特别高兴，互相夸，不是恭维，是真心的、由衷的互相赞赏。现在二轮播出，我还在跟着看，真是看得拍案叫绝，很感动。
　　艺：您凭借《巡回检察组》里的胡雪娥获得了由北京日报评选的＂影视榜样·2021年度总评榜＂最佳女配角。这个角色和您演艺生涯中塑造的那些端正角色相比反差极大，创作过程是怎样的？
　　宋：饰演胡雪娥对我来说是一次突破。最初接戏，胡雪娥这个人物在我脑子里是活灵活现的。可一到剧组，我突然就没自信了，我放不下自己，不能把自己这张所谓端庄稳重的脸撕破。演员最大的灾难就是不自信，不自信怎么都不对，自信了怎么都对。我拍的第一场戏就是胡雪娥在医院里又哭又闹，要演出角色撒泼打滚的状态，当时我完全演不起来。我就进了卫生间，对着镜子，打了自己几个耳光，然后心里喊着＂我能行，我能行＂，挺起胸出来，演了这场戏。
　　艺：打碎了自己去塑造角色？
　　宋：对，就是打破自己的自尊，然后融入到角色中，不能再想着自己是宋春丽，你就是胡雪娥。从那天起，我有了演胡雪娥的自信，逐渐找到了这个人物的感觉。大家都不敢想象我能演这样一个角色，我自己也不敢想象。演胡雪娥，我必须要把自己的张力开到最大，每场戏都是叫啊、闹啊、哭啊，天天一到现场，我就要演出人物那种歇斯底里的状态，确实是一个身心俱疲的过程，拍戏过程中还大病了一场。这个戏我特别感谢李路导演能信任我。拍《巡回检察组》，我战胜了自己的不自信，和李路导演也有了互相信任，甚至是依靠、依赖。导演说欠我一个干干净净的角色，于是我们又合作了《人世间》。
　　艺：回顾自己的艺术生涯，您突出的从艺体会是什么？
　　宋春丽：我只想说一个字，就是＂悟＂。演员这个职业要自己去悟，你如果是有心人，就会储存很多东西。演员最终拼的是什么？是你对生活的认知、情感和体验，这是一个需要用心积累的过程，储存得越多，表演就越能得心应手。我得益于自己从艺50多年来始终认真的态度，让自己形成了丰富的储存。我小时候出生在北京的大杂院，少年时期进入部队大家庭，中年后又有过参政议政的经验。我演《人世间》，就可以把人生中各种各样的经历和遇到的形形色色的人物，在表演时调动出来。
　　艺：这份储存和积累就成了一个演员的富矿。
　　宋春丽：是的，如今我去揣摩一个角色，只要她是我脑子里的人物，就会很自然的表现出来，演戏不再刻意，完全是水到渠成的感觉，所以演员的修养和积累太重要了。表演就是一把沙子攥在手里，你要尽量少让它流出去，都流出去就什么都没有了。所以，要做个有心人。
　　命运对我非常眷顾，我喜欢演戏，到今天还在演，这是非常幸福的事情。演员是一个直接和名利挂钩的职业，演员要了解自己，也要尊重自己，不要把自己当成赚钱的机器。你对生活的态度不一样，形成的生活轨迹就不一样，人生的结果就不一样。
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　　本期记者：邱伟
　　本期编辑：李夏至
　　本期监制：贾薇