瞬息全宇宙妈的多重宇宙爱是亚裔家庭一切矛盾的解药？

　　杨紫琼主演的好莱坞电影《妈的多重宇宙》，英文名EverythingEverywhereAllatOnce，豆瓣上的译名是《瞬息全宇宙》，中国香港地区译名是《奇异女侠玩救宇宙》，笔者个人还是认为中国台湾地区的译名《妈的多重宇宙》与剧情贴切，也更通俗好懂，故本文使用台湾地区的译名。这部由美国独立制作公司A24制作发行的、主打亚裔题材的电影，是北美一段时间以来话题度最高的电影之一，口碑甚佳，IMDB评分高达8。7分，已进入IMDBtop250名单，甚至挤入名单的前50名。电影在流媒体上线后，迅速席卷中文互联网，是当前豆瓣话题度最高的电影之一。
　　《妈的多重宇宙》台湾地区海报
　　美国华裔移民伊芙琳（杨紫琼饰），人到中年，家庭事业两崩溃。她经营着一家洗衣店，活儿挺多，生意惨淡，濒临倒闭；老爹老年痴呆，从香港来到美国，伊芙琳得照顾好挑剔的老爹；丈夫韦蒙德（关继威饰）挺无能，在伊芙琳这里得不到认同，他打算向伊芙琳提出离婚；女儿乔伊（许玮伦饰）是同性恋，个性叛逆，与伊芙琳关系紧张。伊芙琳还得应对税务局的查税，她被整得焦头烂额、心力交瘁。
　　伊芙琳（杨紫琼饰）
　　就在这紧要关头，伊芙琳突然被告知世界上有许多平行宇宙，人们每做一个选择就会有一个宇宙产生；而今多重宇宙遭到一个叫Jobu的人的破坏，现宇宙里一事无成的伊芙琳，竟然是唯一能够对抗Jobu的人。她通过一个叫宇宙摇（versejumping）的技术，可获取另一个宇宙中自己的技能、记忆和情感，不断变得强大。
　　失败的伊芙琳，成了拯救世界的超级英雄。那么，Jobu究竟是谁？Jobu为何黑化？伊芙琳能否对抗Jobu？如果伊芙琳发现其他宇宙里的伊芙琳更杰出，她会否想停留其中？
　　两个年轻导演关家永、丹尼尔施纳特（他们共同执导过《瑞士军刀男》）本就以脑动力清奇著称，《妈的多重宇宙》将他们的风格发挥到极致。蓬勃的想象力、灵动的恶趣味、高效凌厉又先锋的剪辑、充满东方味道的功夫喜剧，让观众享受一出目不暇接、灿漫可爱的视听盛宴。虽然脑洞清奇，但它的世界观逻辑自洽，落脚点非常接地气，聚焦的还是亚裔母女关系的那些事儿。
　　本文对电影技术层面的探讨到此为止，在对这部电影的诸多赞誉之后，我们想聚焦电影的社会文化层面被忽略的那一面。人们为这部电影以亚裔女性为主角、亚裔女性竟然也成为超级英雄而欢呼，慨叹好莱坞亚裔演员的艰难处境会因为这部电影而慢慢改善。只是，《妈的多重宇宙》真的能够塑造好莱坞对亚裔新的印象吗？在针对亚裔的种族仇恨加剧的背景下，让亚裔女性成为超级英雄能纾解这一困境吗？把爱当作万事万物的解药，对母女和解的追求，无形中强化的是否仍旧是对母爱的书写范式？
　　典型的亚裔母女
　　诚如《妈的多重宇宙》这个名字所言，它打开了妈妈的多重宇宙，让观众看到妈妈的不同人生、不同可能。但假若要问，这部电影塑造了不一样的亚裔母女吗？它丰富了西方主流社会对亚裔母女的认知吗？答案是没有。
　　无论电影还是小说，亚裔的很多创作都是由母女关系（MotherdaughterRelationship）切入。撇除《妈的多重宇宙》天马行空的想象，它本质上讲述的就是母女关系，是伊芙琳与乔伊这对亚裔母女的相爱相杀。电影对亚裔母女关系的刻画，与电影《喜福会》《摘金奇缘》《别告诉她》《青春变形记》，以及诸多亚裔小说譬如《女勇士》（汤亭亭）、《喜福会》《接骨师之女》（谭恩美）、《梦娜在希望之乡》（任碧莲）、《骨》（伍慧明）倒是一以贯之。伊芙琳与乔伊关系走过的每一步，上一代、上上一代的亚裔母女都走过了。
　　美国大众文化领域的亚裔母女有三个基本特征。第一个特征，母亲虽然深爱女儿，但母亲强势又霸道，把个人的意志强加到女儿身上，造成女儿的不幸福。
　　《喜福会》中，吴素云强迫女儿练习钢琴，她喝令女儿：只有一种女儿才能住在这所房子里，那就是听话的女儿。《摘金奇缘》以瑞秋与未来婆婆（恰好也由杨紫琼饰演）的关系反映亚洲母女母子的关系。未来婆婆是中国传统大家族的象征，看重家族，重视文化的传承，强调个体对家庭的服从和牺牲。也因此，她对个人主义的瑞秋一开始并不满意。《别告诉她》的诸多细节透露出碧莉与母亲关系紧张。妈妈第一次出现就对碧莉各种碎碎念，念叨着碧莉的种种不足；当所有家人在一起吃饭的时候，谈到各自的孩子，碧莉的妈妈用英文对碧莉说她是下跌股去年大热的《青春变形记》，李美玲一直活在母亲李明的高期待之下，李美玲非常努力地扮演乖女儿，为此不断压抑自己的欲望，一度拒绝接纳那个真实的自己
　　在《妈的多重宇宙》里，伊芙琳对乔伊亦有诸多不满。不满意女儿是同性恋，不满意女儿的恋人，不满意女儿的身材每每女儿试着跟她交流、提出不同意见，伊芙琳并没有认真在听，而是顾左右而言他，一意孤行，她认为自己为女儿做的决定才是正确的。
　　伊芙琳明明爱女儿，但说话却伤人
　　有意思的是，电影中的一个平行宇宙揭开悬念大反派Jobu就是现宇宙的乔伊。在那个叫阿尔法的平行宇宙里，她们俩也是母女。但因为伊芙琳对乔伊开发过度，导致乔伊精神崩溃，她才黑化成为大反派Jobu，在多重宇宙里大杀四方。
　　亚裔妈妈强势的原因如出一辙。她们往往是第一代移民，有过创伤的成长经历，几乎都是父权社会的受害者，譬如《喜福会》里几个母亲，以及母亲的母亲，经历都颇为凄惨。来到美国之后，她们竭力避免女儿经历自己的不幸，把全部希望寄托在女儿身上，希望女儿成为强人，可以主宰自己的命运。母亲们深知：女性本来就是弱者，亚裔也是弱者，亚裔女性肩上扛着双重压迫，她们尤其迫切地望女成凤。
　　但哪里有压迫哪怕是以爱之名，哪里就有反抗。随之就是第二个步骤，母女隔阂与冲突。移民二代的女儿，只是有一个亚裔的身份，她们基本都是土生土长的美国人，她们崇尚的也是那种个人主义式的价值观，自然会与强势霸道的母亲发生矛盾。
　　《喜福会》中，女儿抗议吴素云我不是你的奴隶，这儿不是中国，你不能逼我那我希望我不是你的女儿，我希望你不是我妈妈；小说《骨》中，一个家分崩离析，二女儿自杀、三女儿远走；小说《梦娜在希望之乡》中，梦娜与母亲闹翻被逐出家门；《青春变形记》里，李美玲违背母亲的意志，从驱魔仪式中跑开，她决定保留红熊猫形态，并跑去看爱豆的演唱会
　　到了《妈的多重宇宙》，现宇宙里伊芙琳与乔伊每次见面后总是不欢而散；在平行宇宙里，Jobu更是彻底堕入虚无，她把自己搞得一团糟，不再在意任何人、任何事
　　至少是以上作品中的亚裔女儿，她们的成长过程中几乎都经历着撕扯。这个撕扯甚至可以概括为中美两种文化、两种价值观的撕扯。女儿成长的社会环境非常西式，可家庭生活中又受到中式母爱的深深羁绊。虽然亚裔的女儿普遍很优秀，毕竟有虎妈的棍棒教育，亚裔成长为所谓的模范族裔；可另一方面，她们又迫切渴望挣脱母亲的影响，她们要么深深压抑，要么一叛逆就难以收拾最后她们恍然惊觉：她们一直未能真正挣脱母亲的影响。
　　之后就进入第三个流程：女儿陷入困境，困顿中的女儿得到母亲的爱与慰藉，并因此理解母亲，实现母女和解。
　　《喜福会》中，女儿们渴望挣脱母亲，太渴望融入主流，反而在与白人男性的关系中陷入被动与妥协，将自己置于男权秩序中的女性位置。比如露丝的温顺体贴，带来的只是丈夫的背叛；丽娜的温柔谦卑，只是让丈夫得寸进尺在婚姻中自私地AA《青春变形记》里，原来李明也曾是李美玲，李明小时候活在母亲的高压下，因无法满足母亲的期待而自我厌恶，可当李明有了女儿后，她也活成母亲的模样
　　爱是一切问题的解药。亚裔母亲们太熟悉男权压迫下的厌女，她们正是恐惧于女儿重蹈覆辙而过犹不及地强势，当她们发现女儿置于相似的困境时，她们会及时拉女儿一把。女儿也会明白，母亲所做的一切都是因为爱，极端是因为创伤太重。母亲亦会反思强势的爱，会成为困住女儿的循环楼梯一方放手、一方觉醒，亚裔母女实现最终和解。
　　回到《妈的多重宇宙》，在多重宇宙里陷入虚无的Jobu想要毁灭自我，伊芙琳一开始是帮女儿挣脱虚无，这时她对乔伊还是一种我是为你好的控制思维；当她也在虚无里走完一遭，感受到女儿的感受，她学会尊重女儿的独立人格、尊重女儿的选择，并愿意放手让女儿离开；可因为她对女儿的爱是无条件的，如若女儿选择毁灭，她也会去陪伴她最终母女和解，伊芙琳获得大团圆结局。
　　母女和解
　　《妈的多重宇宙》的起承转合，都有章可循。这是它的第一个悖论：多重宇宙让这个故事有新颖的包装，但它的内里还是亚裔母女的老调重弹。西方观众以前是如何想象亚裔的，看了《妈的多重宇宙》重复的仍旧是过去的这一想象：强势的、以家为中心的母亲，懦弱的、失语的父亲，叛逆的、想要挣脱母亲影响的女儿，爱是亚裔家庭一切矛盾的解药
　　虽然电影在多重宇宙里有偏离的亚裔中年女性，譬如在热狗宇宙里伊芙琳是名中年拉拉，在明星宇宙里伊芙琳是璀璨的功夫巨星但《妈的多重宇宙》并不是以这两个宇宙为主宇宙。在主宇宙里，一个亚裔妈妈从事的工作只能是开洗衣店，而无论穿越多少宇宙，母女关系都是她跨越不过的坎儿。
　　热狗宇宙里，伊芙琳是个拉拉
　　本文不想使用刻板印象这样的大词，因为这样的亚裔母女关系的确很具代表性，现实生活中，很多中国式母女关系仍像电影那样。但显然，不是所有亚裔母女都这一形态。可为何亚裔创作者（尤其是华裔创作者）却总是采取这一路径？大家为什么都想到一块去了？
　　亚裔文化在美国多元文化里属于边缘地位，亚裔创作者如若要进入主流文化的中心，就必须利用并强化自己的族裔特色，形成鲜明标签，提高辨识度。族裔文化的刻画不能对主流文化进行冒犯，而必须是屈从、弱势的姿态；它必须是不同的，又必须是普世的。显然，亚裔创作者的处境颇为艰难，想进入主流很难。固然相似的亚裔母女叙事更容易进入美国主流文化的视野，能提高族裔可见度，避免族裔特征在文化大熔炉中消失灭绝；可我们也要说，总是以亚裔母女关系切入叙事，总是刻画一种类型的亚裔母女关系，还是过于单一了。
　　活成模范族裔贤妻良母
　　《妈的多重宇宙》另一个让观众感到兴奋的点是，一个亚裔大妈竟然可以成为超级英雄。虽然尚气才是正儿八经的漫威超级英雄，但在《妈的多重宇宙》的世界观里，伊芙琳同样承担着类似于超级英雄的使命只有她才是拯救世界的人。
　　从尚气到伊芙琳，这多少让亚裔扬眉吐气，毕竟美国的主流文化里，终于有黄皮肤的超级英雄，仿佛这是亚裔得到主流社会认可的又一标志。即便美国亚裔人口已经突破2000万人，但在此之前，我们很少在好莱坞大片中看到亚裔主演，亚裔演员主要在影视剧中担任配角，提供一点笑料；或者在某些小成本的剧集中出现，服务于特定的收视人口；而在好莱坞混得风生水起的亚裔演员也屈指可数
　　美国南加州大学安纳伯格包容倡议发布的报告显示，在2007年到2019年期间1300部最高票房电影中，以亚洲或太平洋岛民（AsiansandPacificIslanders，API）的脸孔担任主角（leads）或共同领衔主演（coleads）的比例却只有3。4。而且在主演群出现API面孔的44部卖座电影中，就有14部是由巨石强森（祖籍南太平洋的萨摩亚）挂帅；以API女性作为主角的比例更少了，只有6部电影。
　　所以杨紫琼在采访中直言，当我接到《妈的多重宇宙》剧本时，我的情绪非常激动，同时也松了一口气，我心想：天啊，等了这么久的时间，我终于等到了这个剧本。哪怕杨紫琼已经是好莱坞最负盛名的亚裔明星之一，可熬了这么久，才等到一部以她为第一主角的电影。电影中饰演伊芙琳丈夫的关继威的经历就更让人感慨。1980年代，关继威是参演《夺宝奇兵》《七宝奇谋》的著名华裔童星。可之后他就长时间地从大银幕消失，因为身为亚裔的他一直等不到好莱坞需要的角色，只好转战幕后。2018年的《摘星奇缘》才让他重燃当演员的梦想。所以不管怎么说，随着这些亚裔电影的大火，亚裔故事在好莱坞的能见度不断提升，亚裔演员的路径也会更为宽广。
　　韦蒙德（关继威饰）
　　但认为亚裔扮演了超级英雄，就能够改变亚裔在美国主流社会遭遇的结构性歧视，也过于天真了。美国流行文化里，最不缺的就是超级英雄。除了我们耳熟能详的复仇者联盟外，漫威前前后后塑造了5000余名超级英雄。就像美国神学家约瑟夫坎贝尔说：一个社会需要英雄，因为时代需要强有力的英雄形象，凝聚时代的精神。美国流行文化领域每一个大爆的超级英雄，往往是民众某些诉求的产物。譬如1940年代美国队长队长，完美的道德代表了美国反法西斯战争中形成的美国大兵精神；1960年代的黑寡妇，让人看到美苏冷战的影子。
　　虽然尚气早在1973年就出现了，但他大放异彩是在2021年的漫威电影《尚气与十环传奇》。彼时，针对亚裔的仇恨愈演愈烈。美国加州州立大学圣贝纳迪诺分校仇恨与极端主义研究中心的统计数据显示，2020年美国针对亚裔的仇恨犯罪激增149，2021年反亚裔仇恨犯罪激增339。社会撕裂之际，流行文化领域的超级英雄多少充当了粘合剂的作用，试着去淡化矛盾、消弭歧视。但超级英雄解决不了结构性问题，它更多是给予一种类似信仰的安慰效应，让愈发小心翼翼的亚裔觉得受到尊重和被接纳，不让生活显得太糟糕。
　　对于伊芙琳来说，作为一个亚裔妈妈很不容易。她要面对针对亚裔的歧视她不喜欢女儿女友的原因之一是，她是个可怕的人，她经常针对社区里的华人；她要面对针对女性的歧视作为一名妻子、女儿、妈妈，她一直活在种种身份背后，而不是作为伊芙琳活着。也即，伊芙琳遭受双重的结构性压抑和歧视：针对种族肤色的，以及针对女性自身。
　　所以，电影里来自阿尔法宇宙的韦蒙德直言伊芙琳被选中的理由：她是所有版本里活得最差的。Youarecapableofanything，becauseyou’resobadateverything。这个结论多少有些惊人：一个亚裔妈妈（移民一代），竟然是一个女性所生活的多种版本里最差的。
　　成为一个亚裔妈妈是千百个版本里最差的一个
　　让人翘首以盼的是，电影会如何解决伊芙琳的困境？如果有多重宇宙、有其他选择，她还会义无反顾成为伊芙琳吗？
　　伊芙琳并非没有迟疑。在明星宇宙里，她发现功夫巨星伊芙琳光彩夺目出现在聚光灯下，她不自觉地沉醉其中，并直言不讳对韦蒙德说：我看到我的生活，如果没有你，会是多么美好。要不是阿尔发宇宙的韦蒙德提醒伊芙琳不能跨越宇宙生活，伊芙琳甩开现宇宙的烂摊子，活出自己不是挺好的吗？
　　伊芙琳一度也被Jobu蛊惑，想要摆烂，她确实也试过摆烂，关键时刻韦蒙德让她悬崖勒马。因为伊芙琳发现，无论在哪个宇宙里，她都被韦蒙德深爱着，她发现韦蒙德根本不是一无是处，他看似懦弱实则有着坚定的善良，他反复提醒着伊芙琳：善良是我们的生存之道，爱与沟通能够解决一切困难。
　　韦蒙德劝伊芙琳更善良一些
　　终究，《妈的多重宇宙》没有给伊芙琳其他选择，她还是回到现宇宙，继续成为一个妈妈、一个妻子。踏遍千山万水、走过多重宇宙，还是想成为你的母亲，这不就是我们常见的对于母爱的书写吗？
　　甚至，如果说原来的伊芙琳既不贤老是瞧不起窝囊的丈夫，不良不懂得如何表达对女儿的爱、对女儿有控制欲，并且也不模范跟白人（譬如女儿的女友、白人税务员）关系紧张；那么在多重宇宙里走一遭，她自我改良、大彻大悟，最终成为了贤妻良母模范族裔。她理解丈夫对她的爱，放下对女儿的执念，用爱感化周边的白人、消除他们的敌意。
　　这么一看，《妈的多重宇宙》表面上是以爱解决难题，实际上是对一个妈妈、一个妻子、一个亚裔提出更高的要求成为和蔼可亲、无私奉献的贤妻良母，成为善解人意、谦逊温和的模范族裔，你就能获得幸福。
　　很多观众会因为伊芙琳最后的放手、同乔伊一起毁灭而痛哭流涕伊芙琳的确让我们想起我们伟大的母亲。可我们也该知道：对每个母亲来说，伟大这个词本身也是一种束缚与捆绑。伊芙琳那么努力了，结果电影还要来告诉她是她做得不够好、是她不够善良（丈夫提醒她bekind）、是她过于强势霸道了。我们会否对母亲太苛求了？我们为伟大的母亲感动，多少也夹杂自私的自我感动吃苦的是母亲，受益的是我们，我们只要流流眼泪歌颂一下，就相互扯平，心安又理得。
　　如果我们与母亲的关系走向另一个极端决裂，如果母亲不像顿悟后的伊芙琳那么伟大，那么为伊芙琳感动之余，带给我们的还有对母亲的进一步怨憎你为什么没有像伊芙琳那样救我？父母皆祸害，我们成为Jobu就是对她的有力报复，是她咎由自取。在自怜自艾中，我们忽略每个有创伤的母亲可能都是父权制的受害者，我们无视房间里的大象，只忙着与母亲进行弱者之间的互相伤害。
　　作为大众文化文本，《妈的多重宇宙》显然是成功的，但如果观众对这个亚裔故事期待更多，那还是别期待了。它并未在根本上拓宽对于母亲的书写范式，没有拓宽美国主流文化中的亚裔母女书写范式；它当然也无力承担如今美国社会对亚裔结构性歧视的沉重现实，爱与沟通的答案甚至有点将社会问题转变为个人问题的苗头亚裔到底得活得多模范，才能通过爱与沟通消弭针对亚裔的歧视或仇恨？电影中那个咄咄逼人的白人税务员，就是在韦蒙德与伊芙琳的爱与沟通下，变得和蔼可亲。
　　《妈的多重宇宙》实则是妈的多重悖论。传统与现代，个人与家庭，东方与西方，它有些游移不定、莫衷一是，最后还是走上传统又保守的那一条路虽然这一切并不影响电影视听层面的好看。（完）（文章来源：澎湃新闻）
　　作者曾于里