六字箴言让句子干净利落，有笔力

　　每次动笔写故事，写着写着就想补充很多细节，结果文章变长。
　　变长不一定是坏事，但读起来婆婆妈妈，语句拖泥带水，想删减又无从下手，怎么办？
　　比如以下这段文字：
　　刘十三一点点收拾自己的情绪，慢慢从失恋的阴影里抬起头来，仿佛世界焕然一新，重见天日，整个人脱胎换骨，得到新生了。五天前，他还觉得世界都塌了，天空是灰色的，花儿是萎靡的，悲伤像洪水般蔓延开来，淹没了每一个人的头顶。
　　乍一看，好像文采不错。
　　仔细一读，你会发现，作者在同一个意思上，重复用了很多看起来高大上的词语：焕然一新、脱胎换骨、得到新生。
　　另外，情感也有矫揉造作、过度渲染的嫌疑，＂悲伤像洪水般蔓延开来，淹没了每一个人的头顶。＂
　　说白了，悲伤就是刘十三你自己的事，跟他人无关；说什么＂淹没每一个人的头顶＂，这不是强加于人，就是为赋新词强说愁。
　　初学写作，不知不觉就犯了类似的毛病，还有救吗？
　　今天分享一个＂六字箴言＂：去、剔、减、多、克、控，希望能帮助你逐步学会简练表达，写出笔力。
　　01
　　去掉可有可无的＂的＂＂了＂＂着＂等虚词
　　什么叫虚词？
　　跟虚词相对的就是实词。
　　为了便于理解，我们可以这样说，实词就是有实际意义的词，比如你能看得见摸得着的，像＂树林、面包、奔跑、咳嗽、苗条、美丽、十五、你我他＂等等，主要包括名词、动词、形容词、数词、量词、代词六类。
　　其他的就是虚词。
　　虚词在句子中没有实际意义。
　　句子里面可有可无的虚词，往往使句子读起来不够干净。比如：
　　她走进屋子里来了。
　　改成：
　　她走进屋。
　　改完后，意思不变。
　　这就说明原句中的＂子、里、了＂其实都是多余的。
　　又比如：
　　在房子顶上，有一只褐色的大鸟咕咕地叫着。
　　改成：
　　房顶上，一只褐色大鸟咕咕地叫。
　　是不是意思也一样，但去掉多余的虚词，句子看起来精神抖擞了吧？
　　前一种写法，中小学生经常出现，如果成人写作还保留那样的习惯，就得改改了。
　　02
　　剔除琐碎的日常口语
　　日常生活中，咱们说话大多是随意的、不加思考的，经常出现重复啰嗦，甚至颠三倒四的现象，但不影响我们交流。
　　因为有一定的语境支撑，大家都能理解。
　　比如，到饭点了，有人在楼下喊一声：＂ 吃饭了！下来。要去居委会办事。 ＂
　　听到的人，就明白该吃饭了，吃完饭还得去居委会办事，这是在催促你抓紧点。
　　可是，如果单独把这句子拎出来：
　　吃饭了！下来。要去居委会办事。
　　有什么感觉？
　　是不是觉得有点前言不搭后语，甚至莫名其妙。
　　这就是缺少语境支撑。
　　写作时，要防止类似现象发生，剔除琐碎口语。
　　这不仅为了保持语句干净利落，还体现对作者的尊重。
　　逻辑不顺、废话连篇，这是伤害读者。
　　又比如下面的句子：
　　姐，去不去超市？我和你一起去超市。
　　吃好饭，嗯嗯，好的呀，我们一起去超市吧。
　　应该改为：
　　姐，一起去超市？
　　好，吃好饭，一起去超市。
　　意思变得简洁流畅。
　　这里的＂剔＂与上文的＂去＂看似差不多，实则有别。
　　去，看到多余的直接去掉；剔，看到多余的，想一想，挑出来再去掉。
　　03
　　根据上下文，使用代词，减少重复
　　读文章，最怕重复。浪费时间不说，还让人觉得浑身难受。比如下面的语句：
　　秋高气爽，老友和我一道去秋游。老友和我走进人民公园，桂香阵阵，老友和我选了个幽静的位置，坐下来，老友和我边吃边聊，好不快活。
　　看出重复了吗？读到这样的语句，有没有一种倒胃口的感觉？
　　可改为：
　　秋高气爽，老友和我一道去秋游。我们走进人民公园。桂香阵阵。选了个幽静的位置，坐下来，我们边吃边聊，好不快活。
　　04
　　多用三字句、四字词
　　不知你有没有注意，三字句和四字词，使用得当，会有一种特别的精炼之美。
　　如果是古诗词，三字句搭配使用，更具节奏感、韵律美。
　　玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
　　梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
　　——温庭筠《更漏子》
　　＂玉炉香，红烛泪＂，不但前后对应，画面凄美，而且读起来节奏感十足，像是＂叮叮当＂的音乐声。
　　＂梧桐树，三更雨＂，仿佛能听到雨打梧桐叶的声音，与＂一叶叶，一声声，空阶滴到天明。＂呼应，字字珠玑，句句动人。
　　在现代文里，三字句同样精炼，富有表现力。
　　比如：
　　花径的北端有两大片洋葵，深绿叶，浅红花……
　　——老舍《非正式的公园》
　　两组三字句，就把洋葵的形象描画出来，颜色鲜艳，给人鲜明印象。
　　四字词，包含成语，是极为简练的，往往能单独成句，言简意丰。
　　比如：
　　大中桥外，顿然空阔，和桥内两岸排着密密的人家的景象大异了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蔚蓝的天，颇像荒江野渡光景……
　　右岸的河房里，都大开了窗户，里面亮着晃晃的电灯，电灯的光射到水上，蜿蜒曲折，闪闪不息，正如跳舞着的仙女的臂膊。
　　——朱自清《桨声灯影里的秦淮河》
　　＂大中桥外，顿然开阔＂此处起笔，给读者一个显豁的镜头。
　　前一个四字词，指明方位；后一个四字词，点出开阔之感。
　　＂疏疏的林，淡淡的月＂颇有点诗歌的味道，AABC式的四字词，极其简明地勾勒出淡月疏林的平淡之美。
　　＂蜿蜒曲折，闪闪不息＂把灯光打在荡漾的水面上，光随水动、水与光舞的动态美表现得十分清晰。
　　用好三字句、四字词，给人感觉惜墨如金，却能韵味十足。
　　如果拿捏得当，多多益善。
　　05
　　克服惰性，打破习惯表达
　　从小到大，我们都有不少习惯表达。
　　比如，一描写革命烈士，脱口而出：
　　抛头颅，洒热血。
　　一提到中华文化，出口成章：
　　中华文化，博大精深，历史悠久，源远流长。
　　错吗？没错。
　　可是今天这样，明天这样，后天还这样，不觉得有点腻味吗？
　　是时候打破这些习惯表达了。
　　如果提笔写文章，我们是不是可以提醒自己：
　　有没有更新鲜更合适的表达呢？
　　最简单的，就是用比喻。
　　比如，写中华文化，可以这样：
　　如长江之水，一泻千里，滔滔不绝；如巍巍泰山，高不可攀，叹为观止。这就是我们的中华文化。
　　形象、生动，新鲜的感觉，不就有了吗？
　　懒惰是一种病，得治。
　　写作者的惰性思维，习惯表达，妨碍创新，也得治。
　　06
　　控制泛滥的表达欲
　　奇文共欣赏，疑义相与析。
　　读到好书美文，总是令人兴奋的。
　　可是， 如果深陷美文的好词佳句，处处都想要搬过来，塞进文章，那可就有点＂中毒＂症状。
　　为了美，为了晒出好词佳句，为了满足自我美感偏好，不顾全文大局，终会得不偿失。
　　比如：
　　职场小说，第一章要写一场争吵。作者开篇，就来一段：
　　毒辣的太阳光让我们像小老鼠似的，在道路上东躲西藏，寻找着仅存的树荫。可是一旦入冬，这里却是寒风肆虐，大雪纷飞。远处的山连着山，风景秀丽。
　　这段环境描写，看上去很美，但为啥要写？
　　是为了烘托人物么？没有。
　　是为了推动故事发展么？也没有。
　　或许作者觉得少了这些描写，自己对不起自己，找不着美感了吧。
　　类似这样的＂好词佳句＂式的描写，于事无补，对全文几乎没有任何意义。
　　怎么办？
　　控制一下吧，不可让自己一厢情愿的表达欲，冲昏了头脑，以至于因小失大。
　　文质兼美，方能取胜。
　　文采和内容，就像硬币的两面，互相和谐，相互统一，才是恰到好处 。
　　共勉。
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