电影如何立体塑造人物？

　　过年看了几部电影。没有去影院看最新上映的影片，而是在电脑上看了前几年春节档期的影片，《狙击手》《金刚川》等。
　　《狙击手》《金刚川》这两部电影到底怎么样，各个平台都有十分专业的解读评析，得分似乎不是很高，我不想拾人牙慧再加赘述，更不想落井下石，对此鞭挞一番。我只想从语文的角度唠叨几句，谈谈观影的感受。
　　看的时候没有什么感觉，觉得还行吧。尤其让人印象深刻的，是《金刚川》的多视角叙事手法。觉得挺新颖的，虽然每个视角都把情节标注得清清楚楚，生怕观众看不明白；画面也多有重复；但总归也算是个突破吧。给人的感觉就好像学生写作文生怕字数不够，就多说些轱辘话一样。
　　《狙击手》里有这样的情节：双方狙击手对峙时，来了一位朝鲜小朋友，想要救助认识的志愿军战士，美国的一位狙击手想要开枪，另一位狙击手就说，我们不能向孩子开枪。
　　之前看国外的战争片，也看到过不少类似的情节。不记得叫什么名字了，大概是有关二战时期偷袭珍珠港的影片，一位飞行员低空轰炸的时候，大叫着让一位小朋友躲开。
　　还有一部电影，大概是有关阿富汗战争，美军击毙了一名拿枪的男子，男子的未成年儿子出来了，美军立即瞄准了孩子，喃喃自语，千万不要拿枪，千万不要拿枪。大概意思就是，你是孩子，你不拿枪，我就不会击毙你。
　　导演的意图好像是通过这一细节来表现普遍人性，哪怕是在战争期间，军人无论敌我，都有最基本的善良本性。也是为了使人物形象不扁平化，更加立体，更加真实，更加鲜活。所以就采取了这样的形式，即敌方也有闪光点，我方英雄也有缺点。
　　《亮剑》中李云龙形象的塑造就十分成功。李云龙除了有着我军指战员的优点之外，也有着喝酒、说粗话等毛病，打破了之前＂高大全＂的塑造模式。这一形象反而更得人们青睐。鲁迅在《战士与苍蝇》一文中说过：＂有缺点的战士终竟是战士，完美的苍蝇也终竟不过是苍蝇。＂ 《金刚川》中一位班长，一再强调自己打仗是为了拿块奖章，这一细节我觉得就不是太成功。
　　所有这一切都应该有一个前提，就是要基于史实，基于真实的生活，而不能为了立体而立体。否则就成了用新的＂扁平＂代替旧的＂扁平＂了。
　　在残酷战争中也会焕发人性的光辉，这一点我不否认。但是在你死我活的战争中，真的会贴心地顾及平民吗？这样的事例有无记载？这样的事例有多少？哪怕是敌方的记载也可以。我没有去查，但是编剧或者导演要拍这样情节的话，应该要慎重，应该去查一下，确认一下，切不可想当然。
　　当然，因为双方立场不同，有意或无意美化自我，贬低对方，这个无可厚非。但是，为了影片获奖或者其它目的，有意或无意美化敌方，贬低自我，那就有点说不过去了。根据我的观影印象，国外战争片大部分都是拍己方不向平民开枪，而国产影片更多的反而是拍敌人不向平民开枪。这就有点让人摸不着头脑了。
　　《亮剑》开播之后，很多抗日影片一窝蜂似的跟进。我方指战员一定是衣衫不整的，一定是要讲粗话的；敌酋一定是风度翩翩，有学识有修养的；一定是有鬼子反战的，来中国杀人放火一定是被逼的，等等。这样就真实了吗？这样人物就立体化了吗？我看未必。
　　说到跟风，还有一个情节让人印象很深刻。美国拍的动画片《花木兰》里，木兰有一个宠物，非常可爱。当然，这是美国眼中的花木兰。好唻，接下来你就会发现，后来很多国产动画片中的主人公都有宠物了。
　　之所以出现这种现象，我觉得最根本的原因是只为票房，而不能沉下心进行创造。既不能深入生活，还想搞点花头，只能进行模仿了。至于有什么不好的影响不在考虑之列。但是，巴尔扎克在《人间喜剧》中说过，＂第一个形容女人象花的是聪明人，第二个再这样形容的是傻子＂。 创作者应该以此自警的。
　　这也让我不禁想到了学生的作文。没有真实的生活体验，再加上不观察生活，造成了学生题材的匮乏。但是，作文必须要写啊，那么只能像这些编剧或者导演一样进行臆想了。于是很多不合理的生活情景就出现了，从而让人忍俊不禁。（可参见《假如所有俗套都集中在一起…… 》一文）
　　要塑造鲜活立体的人物形象。当然是先要体验生活，观察生活了。因为＂艺术来源于生活＂啊。这句话，说来简单，做起来却是很难的。观察什么，怎么观察，观察之后怎么表达出来，这需要长期指导和训练的。
　　但是，个人精力有限，不可能所有生活都经历一番，怎么办呢？进行阅读学习模仿！那么阅读什么？模仿什么呢？＂取法于上，仅得为中；取法于中，故为其下＂，所以 当然是阅读经典了，而不是盯着什么＂满分作文＂之类的。
　　说到塑造鲜活的人物形象，我觉得《这里的黎明静悄悄》里面对5位女战士的描写就非常值得我们学习。作家展现在我们面前的是5位有血有肉的女性，而不是具有钢铁般意志的千人一面的女战士。《钢铁是怎样炼成的》里面对于冬妮亚的塑造我觉得就比保尔要好，当然这仅仅是从立体表现人物的角度来说的。（因为最近在读这几部小说，所以就顺手拿来举例了。经典作品多得很。）
　　《抬头见喜》之《姥爷勇闯元宇宙》中，当姥爷知道真相后，并没有暴走，也没有大喊大叫，更没有泪流满面；而是姥爷什么话也没有说，扫视了一下房间，拍了拍板子（板子上写着对他说的话，要戒酒，要多出去走走等），就离开了。这个场景，我觉得就处理得非常好。姥爷当时百感交集的内心表现得十分到位。所谓＂一切尽在不言中＂＂此处无声胜有声＂是也。
　　真正要塑造好人物，还是要从群众中来啊，只有这样才能成为经典！