华语影片（近五年的华语好电影）

　　华语影片（近五年的华语好电影）
　　曾经，某位导演说：＂中国不缺好电影，缺好观众。＂阿看对此不以为然。
　　回想近十年的优秀电影，我们热爱电影的观众几乎都＂押对了宝＂。
　　无论是现实题材的[我不是药神]还是动画的[大圣归来]、[哪吒之魔童降世]；亦或是纪录片[四个春天]……中国观众对于好电影，从不怜惜自己的腰包。
　　那句话怎么说来着，群众的眼睛总是雪亮的，不仅在选片子上，看人也是很准滴，比如[悬崖之上]的于和伟
　　近十年也是百花齐放的十年，你想想，有多少不同类型的电影已经在大银幕走了一遭。
　　想想这些年我们听过的＂名词＂：＂小妞电影＂、＂奇幻仙侠片＂……
　　想想这些年我们看过的那些桥段：陈师傅单挑数位武林人士；刘培强驾驶领航员号点燃木星；小北与陈念的相互守望……
　　当然，也肯定会有人说，烂片不也一大堆。的确，这点不可否认，但也需要看见，正是这些年内地电影市场不断发展，规模不断扩大，才给了这些烂片以上映露脸的机会。比如刚刚过去的＂五一档＂。
　　想想大洋彼岸的好莱坞，当红演员也要时不时演部烂片
　　比如最近加菲、玛雅·霍克那部[主流]
　　说这么多，当然是希望咱们内地影院可以放映更多更好的电影，不然我们这些个观众就只能回去看那年那月的老电影了。
　　比如这些《谁说这十年中国没有好电影的，站出来！》；比如下面要讲的这2011~2021 的后10部佳片。
　　[师父] (2015)
　　导演 徐浩峰
　　编剧 徐浩峰
　　主演 廖凡/宋佳/蒋雯丽/金士杰/宋洋
　　类型 剧情/动作/武侠
　　[师父]堪称徐浩峰电影集大成之作。
　　经过两部电影的锤炼后，徐浩峰的技法更加圆熟，相比于[倭寇的踪迹]的＂糙＂，[师父]在叙事、美学、镜头的运用堪称典范，这些技术上的精准成就徐浩峰的电影美学表达。
　　像招式上仍是一板一眼的乒乓作响；武林中仍是落入世俗的尔虞我诈，明争暗斗；[师父]也呈现了一种颇具仪式感的＂规矩＂，是种种诸如＂打过八家武馆，就可以在天津立足＂、＂一个月陪我逛一次街，吃一次螃蟹。＂
　　这种古典情怀的外延，让[师父]特立独行。
　　自[师父]后，我们可以说，徐浩峰的江湖成了，他的江湖，不再缥缈写意，不再行云流水，但依旧让人流连忘返，就像师父手上的双刀，就像师娘那翠绿的旗袍。
　　[西游记之大圣归来] (2015)
　　导演 田晓鹏
　　编剧 田晓鹏/刘虎/米粒/金冉/金成
　　主演 张磊/林子杰/吴文伦
　　类型 剧情/动画/奇幻
　　一直羸弱的国漫，在[西游记之大圣归来]后飞速发展，这部电影标志着国漫的新起点。
　　正如电影宣传语所言，＂这是一个需要英雄的时代＂。
　　[西游记之大圣归来]在国漫领域，正是充当着英雄的角色。
　　8年时间，影片在不断精雕细琢后，让观众感受到了它的诚意。精良的画质和震撼的特效让人眼前一亮，而中国特色的美术设计和配乐更是为影片加分不少。
　　人物形象上也花了不少功夫。
　　严肃的唐僧以活泼的孩童形象代替，对于低龄观众，有了更好的带入。孙悟空以英雄成长的模式讲述，更拉近了观众距离。
　　虽然剧本稍显单薄，但瑕不掩瑜，[西游记之大圣归来]在国产动画史上，依然是浓墨重彩的一笔。
　　[山河故人] (2015)
　　导演 贾樟柯
　　编剧 贾樟柯
　　主演 赵涛/张译/梁景东/董子健
　　类型 剧情/家庭
　　贾樟柯一直致力于记录时代的变迁，但在[山河故人]中，我们看到了他的改变。
　　贾樟柯试图不再只关注时代变迁的时刻，而是将视野放到了时间的绵延。
　　随着画幅变宽，时间也在倏忽间转瞬。
　　电影以过去、现在、未来三个时间点，通过赵涛的角色将物是人非的苍凉感尽显。
　　＂每个人只能陪你走一段路＂，成了影片的主题。
　　开始时，三人在迪斯科舞厅中随着《Go West》起舞，时代的痕迹还没来得及在他们身上雕琢。
　　随着时间的流淌，他们在生活的残酷下逐渐分离。
　　25年后，音乐再次响起，赵涛独自在大雪中独舞，往昔的种种在这一刻涌上心头，山河依旧，故人却已离去。
　　[一念无明](2016)
　　导演 黄进
　　编剧 黄进/陈楚珩
　　主演 曾志伟/余文乐/方皓玟
　　类型 剧情/家庭
　　[一念无明]讲的是躁郁症患者阿东，从精神病院重返生活的故事。
　　躁郁症本身就让旁人戴上了有色眼镜，阿东曾因其弑母的经历，被人定义成了危险人物。
　　冷漠的社会给予了他最深的恶意，邻居的冷嘲热讽、躁郁症发作时的手机围观……局促的劏房成了牢笼，阿东被困在社会偏见中。
　　围观的群众把他判定成异类，将他孤立的同时，也在为自己的伪装庆幸。
　　从阿东引申出的，其实是个人与社会的对立。
　　躁郁症只是众多偏见中的一种，不顺应主流社会时，每个人都可能被判定为＂阿东＂。
　　伪装成＂正常人＂的大众难道不才是真正的病人，阿东将自己不加掩饰的内心曝露，社会的症候在这时原形毕露。
　　[罗曼蒂克消亡史] (2016)
　　导演 程耳
　　编剧 程耳
　　主演 葛优/章子怡/浅野忠信
　　类型 剧情/动作/悬疑
　　一段上世纪三十年代的＂上海往事＂，讲述在大时代裹挟下的群像命运，不管是富商巨贾，还是黑帮小弟，在战乱来临时都沦为草芥。
　　程耳用他强大的影像掌控力，以非线性拼贴式叙事，在碎片中构建出一部时代史诗。
　　除了程耳导演功力的把控，演员们全盘在线的演技也撑起整部电影。
　　渡部是人前满口上海话，私下干着不入流勾搭的上海妹夫，浅野忠信拿两种反差极大的表演风格，将两面人的狡猾彰显。
　　陆先生这个气场十足的黑帮老大，在葛优一板一眼的腔调下重现。
　　章子怡用眼神，就演活了交际花小六命运多舛的人生。
　　王传君用一个＂童子鸡＂的笑话，演绎出昆汀式人物……形形色色的人生见证了罗曼蒂克的消亡。
　　[不成问题的问题] (2016)
　　导演 梅峰
　　编剧 梅峰/黄石
　　主演 范伟/殷桃/张超
　　类型 剧情
　　[不成问题的问题]深得中国水墨画留白的精髓。
　　远景里，雾气氤氲的重庆山水，在留白下写意十足。
　　内景中，留白让叙事挣脱控制。停电一场戏，微弱的烛光让画面大面积漆黑，只闻其声，不见其人，这样的留白处理让观众肆意想象，画面也在想象的加持下延伸。
　　故事中的留白也足够精妙。抗战时期的大后方重庆，树华农场仿佛世外桃源却连年亏损，农场管理者丁务源能稳坐钓鱼台，全凭他说话的本事。
　　他深知留白的艺术，看破不说破，凡事点到为止。
　　丁务源用他的世故圆滑，周旋于股东之间，人情社会在他嘴里发挥得淋漓尽致。
　　[大佛普拉斯] (2017)
　　导演 黄信尧
　　编剧 黄信尧
　　主演 庄益增/陈竹昇
　　类型 剧情/喜剧
　　[大佛普拉斯]书写的是食不果腹的社会最底层，但电影并没有卖惨，而是将小人物苦中作乐的生活状态勾勒得惟妙惟肖。
　　肚财这个角色，在黄信尧的镜头下心酸又乐观，能靠收破烂过活，也能通过抓娃娃疗愈自己。
　　当最后揭开他的＂宇宙飞船＂，更让观众在这个衣衫褴褛的小人物身上，感叹一个人内心到底能有多缤纷。
　　黄信尧在关注底层的同时，也用最戏谑的电影语言对现实社会极力讽刺。
　　黑白的电影画面让片中行车记录仪的彩色格外扎眼。
　　过着黑白人生的肚财只能感叹：＂果然有钱人的生活是彩色的。＂
　　导演不时穿插的画外音导评，更是打破电影的条框。
　　用一种间离的效果，让观众远离，在笑过之后，仍能思考背后荒诞的现状。
　　[四个春天] (2017)
　　导演 陆庆屹
　　主演 陆运坤/李桂贤/陆庆伟/陆庆松/陆庆屹
　　类型 纪录片/家庭
　　一部真挚的私人影像记录电影，没有刻意的技巧，却足够动人。
　　导演陆庆屹非专业出身，使用简陋的摄像器材，花费不足2000元的摄制成本，就拍出了这么一部引起广泛共鸣的作品。
　　这要得益于导演对生活的细腻体察和真诚记录，电影的本质不外如是。
　　[四个春天]以导演父母四年里的生活日常为主线，全程没有摆拍，处处透露着琐碎而又诗意的韵味。
　　导演对情感的处理也相当克制，一个中国传统家庭中的爱与伤痛却透过银幕直接传达给观众。
　　电影中的家庭情感已不是导演一个人的情感，而是一种普遍的人的情感。它让人看到家庭成员间＂互相支撑的稳固感＂，给焦虑的现代人以抚慰。
　　[少年的你] (2019)
　　导演 曾国祥
　　编剧 林咏琛/李媛/许伊萌
　　主演 周冬雨/易烊千玺/尹昉/周也/吴越
　　类型 剧情/爱情/犯罪
　　残酷、生猛、真情……这是青春该有的本色，也是[少年的你]所拥有的特质。
　　它以霸凌切入，却不只是说霸凌，它讲人，讲成长，讲青春里那些光明的、阴暗的。
　　它又不只是青春，它呈现了另一种逃离青春的方式，它表现了少年憧憬、遥望、恐惧成人的种种。
　　可以说[少年的你]是最接近青春的电影，因为霸凌的同仇敌忾，因为青春里互相守护的真挚，因为想要逃离变成大人的刹那。
　　它映射了每个人曾经年少的样子，曾经以为被呵护，却又不得不捶打成大人的样子。
　　就像导演所讲：＂‘少年’，是我们特别想要拍这个电影的原因，我们觉得少年是很值得保护的。＂只是我们多数人只能以电影＂守望＂昔日少年。
　　[流浪地球] (2019)
　　导演 郭帆
　　编剧 龚格尔/严东旭/郭帆/沈晶晶/刘慈欣 等
　　主演 吴京/屈楚萧/赵今麦/李光洁/吴孟达
　　类型 科幻/冒险/灾难
　　[流浪地球]是中国科幻类型片的里程碑之作，很多人因此将2019年称为＂中国科幻电影元年＂。
　　该片讲述了一个彻头彻尾的＂中国故事＂。
　　在末世未来，地表无法生存，幸存者只能躲入地下。解决地球危机的中国方案，不是去地外空间开拓家园，而是带着地球家园去流浪。
　　故土难离，是农耕文明才有的选择，也是本土科幻观的体现。电影的精神内核是＂愚公移山式＂的，表现在子子孙孙承继的＂流浪地球＂计划，和各国救援团队共同推撞针的行为。
　　[流浪地球]所开启的，正是文化表达层面的＂元年＂。
　　与此同时，它展示出了中国电影工业美学的水准，也取得了商业上的极大成功。尽管电影存在叙事混乱、人物扁平、性别观念落后等问题，但瑕不掩瑜。
　　它的出现，给中国科幻电影以希望。(完)
　　1991-2000的20部，看这里：
　　做90后真好，和这些华语牛片生在同时代
　　华语电影，回不去了
　　2001-2010的20部，看这里：
　　[指环王]都重映了，它们也该重映！
　　现在片子都没那时候的好看，就很离谱