釉怎么读（唇釉的釉怎么读）

　　瓷器上的釉水是以石英、长石、硼砂、黏土等为原料制成的物质，
　　加以水稀释，涂在瓷器、陶器的表面，烧制成有玻璃光泽。
　　现在我们通过对＂釉色＂和＂釉面＂的特征对照，
　　区分出＂化学釉水＂与＂矿质釉水＂的从而对瓷器鉴定的方法之一。
　　宋官窑青釉龙纹盘
　　宋官窑青釉龙纹盘1、宋代名釉
　　影青釉：釉色青白中带有深浅不一的浅湖色；
　　表面晶莹润澈，透明性强。
　　宋代景德镇著名瓷釉。
　　（注：施以影青釉的瓷器叫做＂影青瓷＂，瓷质坚硬，釉色似白而青，暗雕花纹的话，凹凸交接处因着釉略后，釉色泛青；
　　器身平整处着釉较薄，青中透白）。
　　也叫＂隐青＂或＂映青＂。
　　影青釉属＂铁系釉＂，以铁为着色剂，生坯上施釉适合厚度为1至1.5毫米，烧成温度为1250℃至1300℃。
　　南宋景德镇窑青白釉凸雕花卉纹尊
　　南宋景德镇窑青白釉刻划缠枝花卉纹大瓷梅瓶
　　2、元代名釉
　　釉里红：一般研磨极细后，用于彩绘材料，
　　和元代的＂青花料＂共同构成＂红＂和＂蓝＂色料
　　（注：釉里红的用法等同于青花料的用法，
　　但是和其它颜色釉的用法相比较来说差异较大，
　　原因就在于它的呈色难度比其它颜色釉都要大）。
　　釉里红也叫＂元紫＂或＂钧紫＂。
　　一般人把釉里红归属为＂铜红系釉＂，以铜化合物为着色剂。
　　釉里红绘制在生坯上后，需再罩上一层与之匹配的青白釉以1280℃至1320℃温度烧成。
　　元 釉里红孔雀缠枝牡丹纹玉壶春瓶
　　元代 釉里红缠枝牡丹纹罐
　　（注：一般情况下，很多人都把产生于宋代、盛行于元代、并在元代成为名贵品种的釉里红看作是颜色釉的一种，
　　但是，从严格意义上来说，釉里红不是颜色釉，而是一种以氧化铜为着色剂的色料。
　　釉色红黑之中泛紫；
　　在高温窑火中易流动，呈色及其不稳定。
　　是元代景德镇著名的釉下彩绘色料。
　　元 釉里红秋水纹匜
　　3、明代名釉
　　甜白釉：在色调上温润如玉，清甜滋润，故称＂甜白釉＂。
　　明代永乐朝景德镇的著名瓷釉。
　　（注：甜白釉和青花料相容性好，且在色泽上既能有效衬托清华发色效果，
　　又能和青花的蓝色相映成趣，
　　在一定程度上说为成就明代青花的历史地位功不可没）。
　　又称＂填白釉＂。
　　甜白釉属＂铁系釉＂，以铁为着色剂，
　　生坯上施釉适合厚度为1至1.5毫米，烧成温度为1250℃至1280℃。
　　明永乐 甜白葫芦形绶带耳扁壶
　　明 永乐 甜白三系竹节把壶
　　浇黄釉：在色调上黄润光滑，如葵花初开之色。
　　明代宣德年间景德镇著名瓷釉。
　　多用于刻有花纹的瓷胎，黄色纯正且透明性强，刻画的花纹清晰可见。
　　也称＂娇黄釉＂。
　　浇黄釉属＂铁系釉＂，以铁中的赭色为着色剂，
　　在生坯上施釉适合厚度为1至2毫米，如有藏品想送拍咨询可联系福羲彭先生：壹叁玖，零贰叁零，零肆零捌，其他勿扰。烧成温度为1250℃至1280℃（注：在素烧坯上施浇黄釉900℃左右的温度在红炉亦可烧成）。
　　明弘治黄釉金彩牺耳罐
　　明晚期 娇黄锥拱兽面纹鼎
　　祭红：是明代宣德朝成功创新的著名瓷釉
　　（注：由于当时烧造这种红色釉是为了装饰大明皇权的祭器，
　　其他任何器皿上都不被允许使用，是皇权唯一可以使用的瓷釉，
　　所以被叫做＂祭红＂）。
　　在色调上深沉安定，不脱口，无浮光也没有流淌现象，
　　口底有都有灯芯边——这个＂灯芯边＂在鲜红釉面的衬托之下显得轻松舒缓。
　　（注：清《历代名瓷图谱》中对祭红的说明文字：……祭红，其色艳若朱霞，真万代名瓷之首冠也）
　　明宣德 《宝石红僧帽壶》
　　明宣德 《宝石红僧帽壶》
　　明宣德 《宝石红僧帽壶》
　　景德镇方言中＂祭＂和＂醉＂发音一样，所以又把祭红叫做＂醉红＂，同样因为方言的原因。
　　还有把祭红叫做＂极红＂或者＂鸡红＂
　　（注：又由于这种红色釉湿润温和，镇民们又把祭红称作＂霁红＂；）。
　　明代晚期，祭红开始被允许在其它器皿上进行装饰，
　　但是祭红釉对烧成条件的敏感性极大，因此成品率极低，成功烧造之后身价高。
　　（注：历史上历代官窑在配置祭红釉时，都不惜工本，使用珊瑚、玛瑙、寒水石、玉石、珍珠、黄金等，但是极少有成功作品存世）。
　　祭红釉属＂铜红系釉＂，在生坯上施釉，以1250℃至1320℃的温度烧成
　　明宣德 红釉印花龙纹盘
　　明宣德 红釉印花龙纹盘
　　铁锈花：在色调上呈铁锈般的金属光泽，釉色中有经常盛开一些＂金属花纹＂，故名＂铁锈花＂。
　　明代成化年间景德镇著名瓷釉。
　　属黑色瓷釉。
　　（注：《陶雅》记载＂紫黑之釉，满现星点，灿然发亮，其光如铁……＂）
　　属＂铁系釉＂，且含铁比例较高，在烧成过程中不受火焰气氛的影响，呈色很稳定
　　（注：还原焰烧成时色泽暗黑发绿；氧化焰烧成时色泽偏赤带褐；
　　停火冷却过程中仍会长＂铁锈花＂，其形多如霜花）。
　　生坯上施釉厚度1-2毫米甚至更厚
　　（注：厚薄不影响烧成稳定性，产生不同发色效果而已），
　　烧成温度为1250℃至1280℃。
　　元末明初磁州窑铁锈花黑釉梅瓶4、清代名釉
　　桃花片：一种浓淡相间的浅红色，颇似桃花、海棠红色调，
　　故称＂桃花片＂或＂海棠红＂，也称＂美人醉＂或＂美人祭＂。
　　清代康雍时期盛行的著名瓷釉。
　　其色调在绝大多数情况下呈色变化大，是色釉里最难烧造的瓷釉之一
　　（注：因其呈色千变万化极难掌握，按照呈色效果得名不同：
　　呈淡色时称做＂粉红＂或＂豇豆红＂；
　　呈粉红又略带灰色时称＂乳鼠皮＂；
　　呈色最为艳丽时才叫＂美人醉＂；
　　呈粉红又略带绿点时叫＂胎果青＂；
　　呈粉红又略有积块时被叫做＂孩儿脸＂）。
　　桃花片属＂铜红系釉＂，是颜色有发生＂窑变＂现象的典型代表性瓷釉。
　　一般在生坯上先施较薄的青白釉，再施桃花片釉，最后罩一层白釉，以1250℃至1280℃温度烧成。
　　清康熙豇豆红釉莱菔尊
　　清康熙豇豆红釉莱菔尊 底部
　　清康熙豇豆红釉太白尊
　　郎红：在色调上发类似于红宝石般的鲜艳红色。
　　清初郎廷极督陶期间景德镇著名瓷釉。
　　又称＂宝石红＂或＂郎窑红＂
　　（注：据说郎红釉的形成有偶然性，
　　是在仿明＂祭红釉＂时因配置误差或者烧成控制不当，
　　阴差阳错烧制出＂郎窑红＂瓷釉，从配釉、工艺、烧成等情况推测，
　　这种推测有相当的可信度）。
　　郎窑红属＂铜红系釉＂。
　　郎红釉也是极难控制的瓷釉之一，是容易发生＂窑变＂的代表性瓷釉之一。
　　在生坯上均匀施釉，以1300℃至1320℃的温度烧成。
　　清康熙霁红釉笔筒
　　清康熙霁红釉笔筒
　　清康熙郎窑红釉穿带直口瓶
　　乌金釉：在色调上乌黑如漆、光泽发亮。
　　我国名贵高温色釉之一。
　　清代康乾年间景德镇著名瓷釉
　　（注：乌金釉是在定窑和建窑的瓷釉基础上创新得出的，
　　同时得益于产于景德镇本土的乌金土，这种土含铁量在13.4%，色泽纯正）。
　　乌金釉属＂铁系釉＂。
　　在生坯上施釉1至1.5毫米，以1250℃左右温度烧成。
　　清雍正乌金釉高足杯
　　清雍正乌金釉高足杯
　　清雍正乌金釉高足杯
　　冬青釉：在色调上青中泛绿，釉面浑厚明亮，质坚有寒光，故名＂冬青釉＂。
　　大清乾隆朝以后景德镇的著名瓷釉。
　　也叫＂冻青＂
　　（注：冬青釉是实际上是仿北宋东窑瓷釉而制，所以原本应该叫作＂东青＂。
　　景德镇在明代时只仿釉色，乾隆朝冬青釉瓷盛极一时，后来把高级瓷泥生产的冬青釉瓷叫做＂东正器＂）。
　　冬青釉属＂铁系釉＂。
　　在生坯上施釉厚1.5毫米，以1300℃温度烧成。
　　康熙冬青釉暗花海水龙萝卜尊
　　冬青釉凸花如意耳葫芦尊 雍正
　　乾隆冬青暗刻纹双耳樽
　　茶叶末：是由督陶官唐英研制官釉时新创的，
　　最开始分为＂鳝鱼黄＂、＂皮绿＂和＂黄斑点＂三种单独色釉，
　　后整合出在色调上呈暗绿色，又散布着暗黄色星点的一种瓷釉，
　　看上去像茶叶细末，被叫做＂茶叶末＂
　　（注：茶叶末釉面呈亚光状态，一般研磨的颗粒较粗，
　　故意保留较大颗粒的铁、镁与硅酸化合物，
　　可使暗黄色星点形成机理，从而产生结晶）。
　　茶叶末是清雍正朝景德镇著名瓷釉。
　　茶叶末属＂铁系釉＂。
　　在生坯上施釉1毫米左右，以1250℃至1280℃温度烧成
　　清乾隆厂官釉绶带耳葫芦瓶-北京故宫的宝藏
　　清乾隆 茶叶末釉描金银多子多福绶带耳葫芦瓶
　　祭蓝：在色调上鲜艳发亮，釉色不流淌，无纹理，呈色稳定
　　（注：是从天蓝釉的基础上创新出来的，因为釉色积淀深沉，又叫＂积蓝＂）。
　　清代著名瓷釉。
　　在祭蓝釉烧成的瓷器上，用金水描绘各种花卉图案再经红炉焙烧，形成＂祭蓝描金彩＂
　　（注：这是釉下和釉上综合装饰手法，金线耀眼，相得益彰）。
　　祭兰以钴为着色剂，配以釉果、长石，以钙、镁做助溶剂。
　　在生坯上施釉，以1280℃至1320℃温度烧成。
　　清雍正 霁蓝釉收口大洗
　　清乾隆 祭蓝釉碗 (一对)
　　清同治 祭蓝釉象耳方瓶