对于艺术市场来说，2020年是极为特殊又非常重要的一年。在席卷全球的新冠疫情下，艺术品的交易模式全面从线下向线上转移，让2020年成为了艺术品线上交易真正的元年。 疫情不仅改变了艺术品的交易模式，更影响了买家心态。从上半年对经济形势的悲观预期，到下半年抵御通货膨胀的强烈愿望，艺术品行情在2020年呈现出低开高走的趋势，想必超出了多数人的想象。 那么对于佛造像来说，2020年的市场行情究竟如何？这一年的行情，又揭示了市场的何种动向？ 为了把行情回顾这件无聊事弄得新鲜点，翰驰老师将计算造像每厘米的均价，然后进行排名和分析。 对于古代造像，何为＂昂贵＂，何为＂便宜＂，这种比较相当困难，其难点在于变量太多。把一件30cm的造像和一件13cm的造像进行价格比较，显然是不太公平的。而计算造像每厘米的价格，是将尺寸因素刨除后，让不同类型的造像在同一尺寸的起跑线上进行价格比较，从而对各类造像的市场行情进行直观的呈现。 本文的主要数据来源是海外三大行（苏、佳、邦），选择了2020年在欧洲、美洲、香港流通市场中出现的83件金铜造像的成交结果进行计算。 影响本次对比结果的一个重要因素是汇率。比如，去年7月份的美元对人民币汇率还是1:7，现在已经跌到了1:6.4。 本文使用2020年各拍卖场次当日的汇率中间价进行计算，汇率数据如下：6月23日 1欧元=7.98人民币 7月09日 1港币=0.90人民币 7月23日 1美元=7.00人民币 9月22日 1美元=6.76人民币 11月03日 1英镑=8.68人民币 10月05日 1港币=0.87人民币 12月02日 1港币=0.84人民币 12月11日 1欧元=7.93人民币 计算方式： 成交价（万人民币）/尺寸（厘米）=均价（万人民币/厘米） 闲话不多说，来看一看2020年最贵的一厘米究竟花落谁家。 通过上述数据我们能得出什么结论呢？在选取的83个样本中，佛像每厘米的价格最低为1万元，最高为69万元。近半数的造像价格在每厘米1万至3万之间，占总数的46%。超过10万/厘米的仅有17件，约为总数的20%。 下图归纳了不同产地、不同年份在价格递增区间中（1-69万/厘米）的分布情况： 图左：产地在价格区间中的分布 图右：年份在价格区间中的分布 那么产地、年代对价格的影响有什么规律可循呢？ 在1-69万/厘米的83件拍品中，中原、西藏、和尼泊尔造像的数量较大，＂三分天下＂。而克什米尔、斯瓦特、东北印度造像的受到存世量的限制，比例远远不及上述三地。 地区不同，其价格的分布趋向不同。1.中原造像分布在从最低价到最高价的整个区间中；2.而西藏造像在3万/厘米以下的区域内更为集中；3.尼泊尔造像的分布情况与西藏相反，在中高价区域内的拍品更多。 具体来说，如果将数据划分为1-3万/cm、3-10万/cm、大于10万/cm的低、中、高三个区间，可以发现：1. 在低、中、高三个区间中，中原造像的比例逐步上升。换句话说，价格越高，中原造像的比例越大。在大于10万/cm的17件造像中，中原造像的比例达到了41%。2.尼泊尔造像在中高价区间（3-10万/cm、10-69万/cm）所占比例较高，达到30%。3.西藏造像在1-3万/cm的较低价区间中占比较高，达50%，而在中位和高位区间占比较低，仅为11%和24%。这种分布的情况可作三点说明，其一，在3万/厘米以上的价格区间中，中原造像与喜马拉雅造像在数量上几乎势均力敌；其二，目前尼泊尔造像相对于西藏造像更受市场追捧；其三，相比之下，对于东北印度、克什米尔、斯瓦特造像，同一门类中的不同个体价值差异较小。 我们再来看一下不同年份在价格区间中的分布情况： 在1万至69万每厘米的83件造像中，年份覆盖了5世纪到18世纪之间的1000多年，在这个巨大的时间跨度中，13-16世纪的造像占据了总量的一半以上。5-12世纪造像的总量较少，其原因与17-18世纪并不相同。5-12世纪造像主要是受到了存世量的限制，而17-18世纪造像则因存世量大而限制价格。由于本文选取的价格区间的最低点已经达到了1万/cm，海量的17-18世纪造像未能入选。 不同年份在价格区间中又如何分布呢？ 如图，不同年份在价格区间中的分布方式有几个特点：1.数量最大的13-14世纪、15-16世纪造像，其价格分散于低、中、高区位之中。2.13-14世纪造像有向高价区集中的趋势，而15-16世纪有向低价区聚集的趋势。3.9-10世纪、11-12世纪造像的数量虽少，价格向中、高位区域集中，这与5-8世纪、17-18世纪价格的分布有明显区别。 具体来说，各年份在1-3万/厘米、3-10万/厘米、10-69万/厘米三个价格区间内的分布有如下特点：1. 13-14世纪造像在10万 /cm的17件拍品中比例最高，占35%。在低、中两个区段数量相近，都在20%左右。2. 与13-14世纪的情况相反，15-16世纪造像在低价段（1-3万/cm）占比最大，达到36%。在中、高价段的占比逐步下降，在高价段（10万 /cm）的占比为18%，低于11-12世纪（23%）、13-14世纪（35%）的表现。3. 13-14世纪、15-16世纪造像的数据更多，且分布更广，在低、中、高各区域分散。由此可推断，13-16世纪的造像，其一，存量大；其二，个体差异大；其三，价格弹性大。4. 1万/cm以上对于造像市场的整体来说已经是中高价范畴。从本组数据来看，目前13-16世纪造像是中高价造像市场的中流砥柱。 现在让我们聚焦高价区间。 本组数据中，高于10万/厘米的拍品共17件。 在高于10万/厘米的17件作品中，中原造像有7件，约占总数的40%。尼泊尔造像5件，占总数的30%。西藏造像略少于尼泊尔，共4件。 在高于10万/厘米的17件造像中，13-14世纪的造像占据着绝对优势，共6件，占比35%。从13-14世纪的最高点，向前或向后的年份，其数量逐步递减。这17件造像的平均年代是12至13世纪之间。 如果我们进一步聚焦于最高价段。 8件造像的每厘米均价超过了20万。这个黄金区间被中原以及尼泊尔瓜分，中原造像占5席，尼泊尔造像占3席。5件中原造像，分别为2件元代（13-14世纪），1件明永宣宫廷（15世纪），1件大理（10-11世纪），1件辽代（11世纪）。 3件尼泊尔造像，为1件转换期（10世纪），2件迦舍摩罗（13-14世纪）。 在这最高价的8件作品中，各年份的比例如下： 文章转自：翰驰老师
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