莲花出淤泥而不染(莲花最有禅意的句子)
莲花出淤泥而不染(莲花最有禅意的句子)
"清水出芙蓉,天然去雕饰。"荷花之美,牵动古今无数诗人的情怀。他们赞美荷花天生丽质、高雅素洁、风姿绰约,为我们留下不少脍炙人口的诗篇。
最早写荷花的诗出自《诗经》。《郑风·山有扶苏》:"山有扶苏,湿有荷华。"描绘了一个别开生面的情人约会画面。《陈风·泽陂》:"彼泽之陂,有蒲与荷";"彼泽之陂,有蒲菡萏。"(菡萏、芙蓉、芙蕖,都是荷花的别名。)这是一首情歌,一个女子,在水泽边邂逅一位身材高大,容貌英俊的男子,心中产生爱慕之情,于是,唱出了这首深含幽怨的情歌。
周敦颐在《爱莲说》中,赞荷花"出淤泥而不染,濯清涟而不妖",乃"花之君子也"。出污泥而不染的莲花,作为高洁拔俗精神的象征,久为诗人咏赞不掇。曹植在《芙蓉赋》中把荷花推为群芳之首:"览百卉之英茂,无斯花之独灵。"李白用"清水出芙蓉,天然去雕饰"赞美荷花的质朴俏丽。王安石对荷花喜爱到了极点,写有《荷花》诗:"亭亭风露拥川坻,天放妖娆岂自知?一舸超然他日事,故应将尔当西施。"把荷花比做人间最美的女子西施。
大诗人屈原在《离骚》中吟唱:"制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。"以荷花的高洁,喻自己的品格。唐代大诗人李白咏荷想象丰富,意境优美,他在《折荷有赠》中咏道:"涉江玩秋水,爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠,荡漾不成圆。佳人彩云里,欲赠隔远天。相思无因见,怅望凉风前"。晩唐诗人郑谷的《莲叶》诗云:"移舟水溅差差绿,倚槛风揺柄柄香。多谢浣纱人未折,雨中留得盖鸳鸯。"此诗意境优美,句句如画,由舟行荷塘图、风摇荷叶图、荷塘浣纱图、鸳鸯戏莲图组成,给人以不尽的美的享受。
淡雅的白莲最能体现出污泥而不染的高洁品质。唐代诗人陆龟蒙有《白莲》诗一首:"素花多蒙别艳欺,此花端合在瑶池。无情有恨何人觉?月晓风清欲堕时。"雪白的莲花本应生长在昆仑山顶的瑶池里,可是她却生长在人间,受到那些艳丽的花的欺凌。但她行将败落,也还要选择那月晓风清的夜晚。此诗通过赞美莲花的品格,表达了诗人高洁的情怀。在诗人营造的白莲意象中,我们隐隐感到有诗人的人格之光在闪耀。
唐代大诗人王昌龄的《采莲曲》却另是一番风味:"荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。"他描写了一幅生动优美的采莲图,在那一片绿荷红莲丛中,采莲女翠绿的罗裙与碧绿的荷叶仿佛是一色裁成,采莲女娇美的面容与盛开的鲜艳的荷花相对争艳、相映生辉。罗裙与荷叶,娇容与荷花融为一体,若隐若现,若有若无,活泼美丽的采莲女宛然一出水新荷。要不是听到优美的莲歌悠然飘来,很难看出画面的中心是处在田田荷叶、艳艳荷花之中的采莲女。她们在采莲,也在采摘生活的幸福。在这里,荷美人俏,人与自然和谐融洽,劳动生活幸福美满。全诗写得有声有色、含蓄蕴藉、别致清新,收到余音袅袅的艺术效果,给人留下悠然不尽的情味。
宋代诗人吴惟信的《西湖雨吟》:"湿了荷花雨便休,晚风归柳淡于秋。一生不作机心事,合转船头向白鸥"。古人传说白鸥这种水鸟只与心地善良的人作伴,不肯亲近心机狡诈的人,故诗人说"合转船头向白鸥"。诗人泛舟湖上,沉浸在湿荷与垂柳之中,回想自己一生,清清淡淡,没有做对不起人的事情,不用急急上岸,可以调转船头,去和无忧无虑、自由自在的白鸥一起,去享受悠闲生活。这首诗也告诉人们,平生只要没有作"机心事",就可以"合转船头向白鸥",富有哲理。
荷花色彩丰富,尤以红白两色最为动人。唐人李商隐《赠荷花》咏的是浓妆艳丽的红莲:"世间花叶不相伦,共入金盘叶作尘。惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。"白居易《六年秋重题白莲》写的是纯洁的白莲:"素房含露玉冠鲜,绀叶摇风钿扇圆。"而宋人杨万里的《莲花》诗,则交错描写红白荷花:"红白莲花开共塘,两般颜色一船香。恰如汉殿三千女,半是浓妆半淡妆。"
咏荷诗中,有描绘荷花姿容有由近到远,元代完颜畴《池莲》诗写道:"轻轻姿质淡娟娟,点缀圆池亦可怜。数点飞来荷叶雨,暮香分得小江天。"而宋人范成大《立秋后二日泛舟越来溪》则由远及近:"西风初入小溪帆,旋织波纹绉浅蓝。行到闹红无水面,红莲沉醉白莲酣"。
诗人们不仅喜爱荷花,更有遗情于荷叶的。唐代刘挚《湖上口号》写到:"绿荷深不见湖光,万柄清风动晚凉。莫恨细葩犹未烂,叶香原是胜花香。"诗人认为荷叶的清香要胜过荷花。唐代李群玉《莲叶》也写得很动人:"根是泥中玉,心承露下珠。在君塘下种,埋没在春蒲。"晋代张华《荷》诗则状写茂密繁叶:"荷生绿泉中,碧叶齐如规。问风荡流雾,珠水逐条垂。"
在咏荷诗中,影响后代深远的当数宋代著名诗人杨万里,他多首咏荷诗都写的十分清新活泼。"六月西湖锦绣乡,千层翠盖万红妆。都将月露清凉气,并作侵晨一喷香。""毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。"他还有一首名诗《小池》:"泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔,小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。"这首优美自然的小诗,古人常常用以入画。鲜嫩碧绿而卷成尖角状的幼叶,挺然直立,是在那透过树阴万分柔和的阳光照射之下,受到涓洁泉水的浸润成长起来的。可是她刚刚露出水面,就被目光敏锐的人发现了。
元人吴师道的《题莲藕花叶图》却就与众不同了,仅20个字,交错写莲、藕、花、叶,极见功夫:"玉雪窃玲珑,纷披绿映红;生生无限意,只在苦心中。"形象鲜明,寓意隽永,至今我们仿佛还能听得见诗人多少年了的那声叹息……这真是千古一叹哟,时至今日仍余音不绝!
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