1、
译文照原诗押韵法译出，传达了原
诗格式。
全
诗格调低沉、苍凉，极富感染力。
透过这些未必偶然的相似之处，不是可以看到元代
诗格著作与经义作法思路的相通吗？
另一个价值是对各种
诗格进行阐释。
他的
诗格调清新，意境深远，具有震撼人心的感人力量，对美国现代黑人文学与非洲黑人诗歌的发展都产生了重大影响。
但到新诗已取代了旧诗时，对新诗艺术技巧的要求也就高了，人们便考虑建立新诗的格律，格律诗派新月社便应运而生，但要建立新
诗格律却并非易事。
这首
诗格调悲壮激越，风格刚健道劲。
长史
诗格爽朗，惜遗集罕传。
诗人善于运用质朴的语言表达热烈的情感，因而全
诗格调清新自然，语言亦晓畅、简洁、平易，具有民间歌谣的特点，值得反复吟咏。
挣脱古
诗格律的束缚，自由地抒发自己的感情。
他本人写诗受白居易、刘禹锡的影响较深，
诗格清丽秀逸。
古诗用律调，
诗格之卑也。
副刊，与闻一多、朱湘等人开展新
诗格律化运动，影响到新诗艺术的发展。
把各种
诗格系之具体的诗体，颇有特点。
而黛玉不然，她要抒发情感，所以不但写的多，而且有时感情奔涌，绝句、律
诗格律严格，索性就用句数不限、形式比较自由的歌行，有时一气写三首。
把各种
诗格系之具体的诗体，颇有特点。
诗格调清新，不用典实，通篇拟人，富于动感，体物入微，又很有韵致。
诗人将画格、
诗格、人格有机地融为一体。
译成英
诗格律五个音步。
普劳图斯亡故了，喜剧哭泣着，舞台空荡了，嘲笑、嬉戏、诙谐及各种
诗格，全都陷入悲痛之中。
很明显，通过以上的说明，我们即可知道闻一多的新
诗格律化主张显然不等于古代的律诗规范，并且，闻一多在当时的新诗格律化主张的实践中所创造出的多种样式，也充分说明了这一点。
把各种
诗格系之具体的诗体，颇有特点。
全
诗格调清新，想象丰富，含蓄而又飘逸。
你这首
诗格调高雅，真是阳春白雪，可以媲美李白杜甫。
比如通过唐人
诗格，可以了解唐人如何写诗。
古诗用律调，
诗格之卑也。
若以诗境而论
诗格，他与宋代四大家的范成大、陆放翁相较，并无逊色。
诗格调清新，不用典实，通篇拟人，富于动感，体物入微，又很有韵致。
可见初唐时期的近体
诗格律已然成型，接近成熟了。
诗格调清新，不用典实，通篇拟人，富于动感，体物入微，又很有韵致。
的唐
诗格律诗先锋人物，他的作品，崔颢、李白不可能没读过、没学习过。
全
诗格调主打苍凉风，读来抑扬顿挫，韵味悠长，不失为一首优秀的怀古诗。
这两位，无论在性格或
诗格上，差不多都是极端对立的典型。
诗格调清新，不用典实，通篇拟人，富于动感，体物入微，又很有韵致。
他的
诗格调清新，意境深远，具有震撼人心的感人力量，对美国现代黑人文学与非洲黑人诗歌的发展都产生了重大影响。
闻一多对新
诗格律的探讨和提倡，源于对古典律诗所构成的传统诗歌的美学要件的赞赏。
长
诗格律贯串着鲜明的民歌基调，脱胎民歌而别创一格，感情深沉，音调和谐。
另外，这组
诗格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
较成功地运用了经过齐梁到唐初百年酝酿接近完成的新
诗格律，还首次探索了七言诗中以小组转韵结合长篇的技巧，三者糅合如此完美，给后人提供了一个很好的范本。
一二两联，对比强烈，前三句气氛压抑、紧张，第四句则借自然界一元复始、暖气微生的现象表现乐观的预期，使得全
诗格调也变得明朗起来。
晚唐
诗格无过此，莫道诗家降格还。
诗人以手中的笔把对妻子的崇敬用
诗格化为永恒。
前从名字上比拟，后从姓上比拟，
诗格绝奇。
另外，这组
诗格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
唐
诗格律严谨，意境高远。
席勒的叙事
诗格调优美、语言生动，为广大群众所喜爱，成为他在戏剧以外取得的最大文学成就。
诗格虽流于平直，但忠心忧国之气盎然纸上。
诗格与钱、刘亦绝相类，谓之西昆体，大率效李义山之为。
诗格尤舂容淡远，规仿陶、韦。
诗格老干千寻，尽芟枝叶。
诗格匀整，对仗工稳，与杨士奇诸人号为台阁体。
然梈诗格实高，其机杼亦多自运，未尝规规刻画古人，固未可以“唐临晋帖”一语据为定论矣。
此诗格高调远，意境高妙。
诗格极为遒上，但才锋太锐，少一唱三叹之致。
等，对炼字、造句、声律、用韵、诗体、诗格都有论述，堪称作诗之要旨。
许浑诗格清丽，然不干教化。
诗格瘦于藤络石，棋心尖似笋穿墙。
谢家诗格端堪比，艳发丰姿逗笔尖。
差不多，采用的是小篆体、韵诗格式，旁边有欧阳贵的宋体对照和白话翻译。
诗格清真，乐府尤矫然拔俗。
你看这个“诗格局”的总结构，宝、湘二人是主，已一目了然了，别人已皆退居为“陪客”、“代言”的地位。
诗格不高，然考樵野事者，不无可取也。
诗格清越，不失古音，而时有累句。
这两首诗格调平平，怀古抒情，比之历代咏姜女柯的名作佳什，恐怕未必入流。
诗格尤春容澹远，规仿陶韦。
不过这种诗格调过于凄怆，非福寿之语，你也不必常吟才好。
诗格渐卑庸福近，不知庸福究如何？
开始进行系统的新诗格律化的理论研究。
诗格浅弱，敷衍成篇而已。
清塞字南卿，诗格清雅，与贾岛、无可齐名。
经开元、天宝，诗格大变，而文格犹袭旧规。
诗格在韦、柳之间，于艺事无所不能，尤工书画弹琴，肆情吟咏。
诗格颇清，文则多应酬之作。
诗格清雅，与贾岛、无可齐名。
诗格大段疏朗，异于局束如辕下驹者。
其气貌伟然，诗格奇峭。
诗格清雅，与贾长江、无可上人齐名。
诗格尤非晚唐诸子所可望也。
诗格浅率，辞旨平易，时谓之“公安派”。
诗格出於晚唐，长短皆复相似。
诗格浅弱，不出闺阁之态。
文格、诗格，二人往往互似。
金针诗格谓内意欲尽其理，外意欲尽其象。
诗格词情，繁缛不杂，卓然有英迈之气。
诗格绝类香山，敬录于此，一以昭节妇之贤，一以存先师之遗墨也。
诗格清迥，而无形中有凄苦之音。
诗格奇辟，五言律尤工造句。
诗格与钱、刘亦绝相类，谓之西昆体。
诗格老成，然渐入苏杜。
二公诗格老弥新，醉后狂吟许野人。
诗格之迁，孟襄阳实其始降。
四家者实唐诗格调之祖。
诗格遂渐颓唐，颇有寿陵馀子，失其故步之讥。
诗格清瘦自然者近韦左司，刻削者近孟东野。
诗格转精缘大手，风情不薄早斑髯。
诗格雅饬，而颇窘於边幅，所长所短，皆在於斯。
诗格尤为高雅，虞、杨、范、揭之后，可谓挺然晚秀矣。
诗格亦脱洒，虽托迹微官，蹉跎以殁，在近时士大夫间，犹能追前辈风流也。
诗格苍老，一洗肥腻，有一二字未安，屡改不倦。
内外意皆有含蓄，方入诗格。
诗格高雅，绝无元世绮缛之习。
石曼卿自少以诗酒豪放自得，其气貌伟然，诗格奇峭，又工于书，笔画遒劲，体兼颜、柳，为世所珍。
诗格亦当高尚，俾与思想相配。
诗格相类，皆卑视一世，而梦阳尤甚。
诗格遒练，有实庵诗略。
诗格遒练，宋荦极推许之。
诗格超妙，当是瑶台仙子暂谪人间者，宜其年之不永也。
诗格既不高，而淫气满纸，直是描摩秘戏图耳。
诗格尤非晚唐诸子所可望。
诗格绝不类，似学李太白，而书乃学周越。
诗格豪放，字画遒劲，真希世宝也！
诗格意俱高，尤长近体。
诗格调不甚高，而妄自尊大。
钱惟演、刘筠首变诗格，学者慕之。
论杨张诗格，未必悉合。
（完）
