1、分析诗中的重章
叠句手法。
又明显带有口头文学的痕迹，大量运用了对比、
叠句、夸张等民间文学常用的手法。
这样的
叠句直呼心中的哀叹。
于是我立即想到用一个字做
叠句最为相宜。
这样的
叠句直呼心中的哀叹。
叠句得到广泛的应用说明其确有实价，省却了我再来分析的麻烦。
这样一来，叠字、
叠句现象也就不是一般现象了，而成了词的一大特点。
这样的
叠句直呼心中的哀叹。
这一章法叫做重章
叠句。
丰富的词汇，生动的口语，铿锵的音节，适当的偶句，色彩鲜明的描绘，精采的
叠句这些东西的配合，都会增加文笔的情趣。
于是我立即想到用一个字做
叠句最为相宜。
此处的
叠句叙述理想的美的性质，对女性和自然双方均通用，但这不是仅指外形，亦指内心。
此处的
叠句叙述理想的美的性质，对女性和自然双方均通用，但这不是仅指外形，亦指内心。
但当我琢磨
叠句是否还有改进余地时，竟发现叠句的应用还处于相当原始的阶段。
又明显带有口头文学的痕迹，大量运用了对比、
叠句、夸张等民间文学常用的手法。
叠句不换字，而复沓可以更换个别词语。
节奏我用的是长短律格律是完全的八步韵，但第五行的
叠句是缺尾韵七步韵，最后一行用缺尾韵四步韵。
四
叠句，遂一气奔赴，更觉力量深厚。
但当我琢磨
叠句是否还有改进余地时，竟发现叠句的应用还处于相当原始的阶段。
叠句的使用是为了引人注意，起一种强调的作用，所以，非必要时，这种语句还是少说为佳。
但是下片三
叠句一出，瞬间就不一样了。
通观此词谋篇上下阙通篇记叙，尾句议论，有实无虚，笔法少富变化，
叠句刻板有斧雕之痕。
解决以上各点之后，我接着要研究
叠句的性质。
这一章法叫做重章
叠句。
但“凝伫”叠句，与“如梦”叠句同，故不另列。
叠句增强感伤氛围，斜阳残月，一般吊古词常常使用。
叠句像驿站公共马车的号声。
上片最后几句是一叠句，以声传情，点醒临行即。
创出叠句的变体，令人惊艳之后，后世不少词人也摹拟李清照的形式，将原本不须叠句的上下片第三句重叠前句。
当爱诺卡特和他听到楼上叮叮咚咚，有人唱着自编的小调，反复的叠句已飘向城墙那边时，他们就更相信自己的判断了。
这就是它的歌声的叠句。
全词多用复叠句式，具有回环往复的特色。
生平泪向忠臣洒，叠句招魂颂九歌。
全词用的即是采桑子的叠句法。
叠句，类似音律之和声。
叠句歌曲，发狂般地又舞又跳。
出现的头韵、半押韵、重复、叠句、平行句等等。
叠句在词中所具有的积极功能，在此得到了高度的发挥。
叠句和反复咏叹的方式来表现他缠绵的情思，语气自然而深沉。
无所事事也要通过有效的形象把它表现出来，这样的形象就产生在叠句的形式中。
使用叠字叠词叠句，生动形象，具有音乐美、修辞美等等。
中其他重章叠句的民歌，似无差异。
叠字叠句的用法在他笔下出神入化了，让人一看便不禁吟哦。
所以不要冒然决定那些无法激发其他想法的叠句。
剧情又进一步在向前发展，可伊凡忽然鼾声大作，鼾声也起到了叠句的作用。
这一叠句的运用，把两个不同的层次联系起来，上片不知愁这一思想表达得十分完整。
这就是它的歌声的叠句。
（完）
