从我有记忆的时候起，直到现在，凡我所曾经到过的地方，在空地上，常常看见有“变把戏”的，也叫作“变戏法”的。 这变戏法的，大概只有两种 一种，是教一个猴子戴起假面，穿上衣服，耍一通刀枪；骑了羊跑几圈。还有一匹用稀粥养活，已经瘦得皮包骨头的狗熊玩一些把戏。末后是向大家要钱。 一种，是将一块石头放在空盒子里，用手巾左盖右盖，变出一只白鸽来；还有将纸塞在嘴巴里，点上火，从嘴角鼻孔里冒出烟焰。其次是向大家要钱。要了钱之后，一个人嫌少，装腔作势的不肯变了，一个人来劝他，对大家说再五个。果然有人抛钱了，于是再四个，三个 抛足之后，戏法就又开了场。这回是将一个孩子装进小口的坛子里面去，只见一条小辫子，要他再出来，又要钱。收足之后，不知怎么一来，大人用尖刀将孩子刺死了，盖上被单，直挺挺躺着，要他活过来，又要钱。 “在家靠父母，出家靠朋友Huazaa！Huazaa！”变戏法的装出撒钱的手势，严肃而悲哀的说。 别的孩子，如果走近去想仔细的看，他是要骂的；再不听，他就会打。 果然有许多人Huazaa了。待到数目和预料的差不多，他们就检起钱来，收拾家伙，死孩子也自己爬起来，一同走掉了。 看客们也就呆头呆脑的走散。 这空地上，暂时是沉寂了。过了些时，就又来这一套。俗语说，“戏法人人会变，各有巧妙不同。”其实是许多年间，总是这一套，也总有人看，总有人Huazaa，不过其间必须经过沉寂的几日。 我的话说完了，意思也浅得很，不过说大家HuazaaHuazaa一通之后，又要静几天了，然后再来这一套。 到这里我才记得写错了题目，这真是成了“不死不活”的东西。 四月一日。 【析】从本文写作时间看，题目所规定的当是五四时期到30年代这段现代历史。怎样认识这段现代史，人们从不同的角度可以得出不同的结论。而究竟选择怎样的角度，则正体现出评价者的思想水平。 鲁迅不愧是伟大的思想家，他紧紧抓住统治者无一例外的都是行骗这一本质特征来考察现代史。然而当时的社会没有言论自由，作者不能直接摆出自己的观点，于是，我们看见的这篇文章便通篇用比。以变戏法来比现代史，两者相差万里，但会心处不在远，它们在行骗这一点上是如此相似。这个比喻不仅新奇，而且精当，它没有直接评价现代史，但行骗者的嘴脸被这一比就神情毕肖地勾画出来了，真可谓：“不著一字，尽得风流。” 这篇杂文融深刻的思想内容于描写之中。在作者的审美聚光镜下，我们看见了两种变戏法的生活场景。一种是人教猴、狗熊之类动物玩把戏；一种是人变把戏。身姿、声音宛然如在。不管哪种戏法，最后都是骗了钱便走，欲写现代史，却先荡开笔墨冷静的不动声色的推出人人熟悉的生活画面，作者本人远远地躲在一边，当读者不知不觉地进入规定情景时，作者才恰到好处的站出来说道：几十年都是这一套，随后以辩误结束全文：写错了题目。这一辩其实就是指点或者暗示：许多年间的变戏法不正是许多年来现代史的缩影吗？读者的思维也就由形象到抽象，从具体感受中领悟到了这一深刻的哲学概括。可见作者精彩的描写并不是为实在的骗者画像，而是借具体形象的描写来概括现代史上所有统治者行骗的形象。描写得越具体，蕴含的思想越具形象性。等到读者从前面的描写中感到震动时，作者又开始了他的引伸：统治者的罪恶不仅在于骗术高超，多有巧妙，更可悲的是整个社会的精神处于麻木状态，只要有人上台玩骗人的把戏，就总是有人围观，有人扔钱。这样的社会毫无生气，不死不活就是它的总特征。从形象逼真的描写中加以引伸扩大得来的这个归纳与封建社会吃人的提法一样高明。 绘声绘色，呼之欲出的描写作为影射的手段出现，在鉴赏时不可不察。 字数：1511 作者：董剑 知识来源：张效民主编。鲁迅作品赏析大辞典。成都：四川辞书出版社。1992。第633634页。 鲁迅作品全集鉴赏 《朝花夕拾》 范爱农、《二十四孝图》、藤野先生、阿长与山海经、从百草园到三味书屋、五猖会、狗猫鼠、琐记、无常 《仿徨》 祝福、弟兄、在酒楼上、伤逝、离婚、孤独者、高老夫子、示众、长明灯、肥皂、幸福的家庭 《呐喊》 《呐喊》自序、阿Q正传、白光、端午节、风波、故乡、孔乙己、狂人日记、明天、社戏、头发的故事、兔和猫、一件小事、鸭的喜剧、药 《故事新编》 序言、理水、采薇、铸剑、非攻、奔月、出关、补天、起死 《野草》 《野草》英文译本序、《野草》题辞、秋夜、影的告别、求乞者、我的失恋、复仇、复仇〔其二〕、希望、雪、风筝、好的故事、过客、死火、狗的驳诘、失掉的好地狱、墓碣文、颓败线的颤动、立论、死后、这样的战士、聪明人和傻子和奴才、腊叶、淡淡的血痕中、一觉 杂文集 《伪自由书》、《而己集》、《花边文学》、《热风》、《坟》、《准风月谈》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文附集》、《华盖集》、《华盖集续编》
《醒世姻缘传狄奶奶》人物形象与性格特点分析狄奶奶是本书主要人物狄希陈的母亲，但她在第33回才正式登场，第59回即去世，在作品中断断续续的描写，才共26回的篇幅，但在创作上，却是一个成功的艺术形象。在《醒世姻缘传》……《杨家府演义焦赞》主要内容及人物形象分析焦赞这个草莽英雄，三关诸将称他为“卤夫”，性格“顽梗”。他率直任情、粗鲁豪爽，但不失朴实可爱；虽然面貌“凶恶”，常常惹祸，但嫉恶如仇，爱憎分明，作战时勇猛顽强。在焦赞出场……《三言滕大尹鬼断家私》主要内容概要及赏析财产纠纷作为一种重要的社会现象，必然成为文学的重要题材，更由于财富对人的诱惑力，使争夺它的人们最易暴露本性，什么穷凶极恶、阴险卑劣的事都干得出，什么父慈子孝、兄恺弟悌之类的面具……《红楼梦湘云醉眠》主要内容概要及赏析“憨湘云醉卧芍药裀”这段充满诗情画意的文字从小丫头来告知湘云醉眠于山子后头青石凳上到湘云醒来“吃了两盏酽茶”，又“喝了一些酸汤，方才觉得好些”，总共不到五百字，其中正面描绘她醉……《西游记沙和尚》的人物形象及性格特点分析沙和尚也是《西游记》中的一个重要角色。他原是玉皇大帝灵霄殿上的卷帘大将，只因在蟠桃会上失手打碎玻璃盏，被玉帝打了八百板，贬下尘凡，还每七日将飞剑来穿胸胁百余下，只好躲在流沙河里……《儒林外史沈琼枝抗婚出走》主要内容概要及赏析这段情节出自第40回和第41回。在展开对沈琼枝抗婚出走的描写中，作者有意识地抓住了两个场景进行重点描述，以突现沈琼枝的形象。一个场景便是她进宋府。当时其父已明白宋为富不把……《红楼梦海棠诗社》主要内容概要及赏析在36回中，实际可分作两大问题。一是暗示宝玉、宝钗之姻缘是必然的发展，但又是不如意的，是貌合神离的，宝玉是钟情于“木石前盟”的，但又不是因缘，不是人力所能改变的。虽然如此，但还……《水浒传武松》主要内容概要及赏析武松是历来人民群众理想中的英雄，戏剧、曲艺中都有武松的剧目与段子，久演不衰，就是很好的证明。要复仇就要有必要的手段。武松的复仇，就是靠其惊人的武艺。施耐庵为了表现武松的独……《西游记比丘国》主要内容概要及赏析本段故事见于《西游记》第78回至第79回。正如作者吴承恩在《禹鼎志序》中所说：“虽然吾书名为志怪，盖不专明鬼，时纪人间变异，亦微有鉴戒寓焉”，《西游记》作为一部“极幻极真……《水浒传梁山三女将》是谁人物形象和性格特点分析梁山三女将是顾大嫂、孙二娘和扈三娘。顾大嫂，绰号母大虫，地阴星。她原是“开张酒店”、“杀牛开赌”，其间也干些越轨勾当。她是一个封建社会的下层劳动妇女。不仅冲破了封建礼教套……《水浒传林冲》人物形象及性格特点分析豹子头林冲是最早逼上梁山的英雄，也是历来认为被逼上梁山的最典型的代表人物。《水浒传》作者施耐庵所描写的“官逼民反”，一般认为是对封建统治阶级的揭露与批判，其实这仅是“官逼……《水浒传杨志》人物形象与性格特点分析青面兽杨志在《水浒传》中是个具有特殊意义的人物。因为他不同于劳动人民出身的李逵、武松，也不同于从封建营垒中分化出来的林冲与鲁智深，更不同于地主阶级出身的卢俊义和柴进。《水浒传》……