大野多钩棘， 长天列战云。 几家春袅袅， 万籁静愔愔。 下土惟秦醉， 中流辍越吟。 风波一浩荡， 花树已萧森。 【注释】 据鲁迅日记1931年3月5日载，这首诗是写给日本友人松藻的。松藻女士是内山完造的弟弟内山嘉吉的夫人。 大野：大地。指中国。钩棘：刺人的草。 长天：广阔的天空。战云：指战争。 袅袅：微弱的样子。 籁：能发声的孔窍。愔愔：寂静的样子。 “下土”句，张衡《西京赋》：“昔者大帝说（悦）秦穆公而觐之，飨以钧天广乐，帝有醉焉。乃为金策，锡用此土，而剪诸鹑首。”意谓上帝因为醉了才把关中土地赐给秦国。 “中流”句，中流：河流的中间。鲁迅《自嘲》有“漏船载酒泛中流”句。越吟：越人的歌吟，此处为自指。鲁迅有越客、越丁、越侨等笔名。 【析】“无题”并非真的不能为诗选定题目，恐与当时的社会环境有关系，这可以从诗的内容的暴露性质看出来。 诗的第一联，写得颇为沉郁，气概颇大。作者以十分沉重的感情写出：“大野多钩棘，长天列战云。”钩棘是有刺的草。茫茫大地上，生满荆棘荒草，而浩浩长空却又战云密布。这正是30年代中国社会状况的十分生动的概括，30年代的中国人民可谓灾难深重，接连几年天灾不断，水旱之灾连连在中国出现，人民离乡背井，卖儿卖女，饿殍盈野，而统治者却忙着对中国共产党领导的红军进行军事围剿，对左翼进步文化运动进行文化围剿。这就是中国当时社会的特点。紧接着，诗人沉痛地发问“几家春袅袅”？时光尽管已是春天，但又有几家人能感受到这春天的微弱的气息呢？“万籁静愔愔”中国的大地只有一片死样的沉寂，没有鸟语花香，没有人声欢笑。第三联探寻造成这种现状的原因。造成这种现状的根源是什么呢？“下土唯秦醉”，此处用典，曲折地指出，这是由上帝酒后失察而把中国土地策封给那残暴的“秦君”啊！“中流辍越吟”句，有人引“庄舄越吟”或“越人歌”的典故来解说，均难讲通的。实际上，“越吟”为鲁迅自指，他还有“越客”、“越丁”、“越侨”等笔名，这里是对自己以及左翼文学阵营处境的写实。鲁迅曾以“漏船载酒泛中流”来喻处境的险恶，以“吟罢低眉无写处”来揭露国民党当局禁锢得比罐头还要严密的现实。正是这样，中流才再也没有歌声了，才“万籁静愔愔”！末联“风波一浩荡，花树已萧森”，风波，喻指政治的险恶，花树萧森，春光被摧残，希望被扼杀，这里指革命文艺的被围剿，也是以沉重的语言指斥反动当局对左翼作家的残酷的屠杀。我们知道，这年的1月17日，鲁迅的学生、左联作家柔石等人被捕，2月7日即被秘密杀害。鲁迅曾写过《柔石小传》、《中国无产阶级革命文学和前驱的血》、《黑暗中国的文艺界的现状》等文章对烈士加以纪念，对统治阶级的残酷罪行加以谴责。“花树已萧森”，正是隐晦地透露出柔石等烈士被残杀、左翼革命文学阵营受到残酷迫害的事实。 这首诗的整个情调是沉重的。和鲁迅其它的诗作比，这首诗的内容表达较为隐晦、曲折，用典较僻，恐与当时的险恶的政治环境有关。我们知道。柔石被捕后，因身上有一张鲁迅签字盖印的出版合同，而受到当局的迫害，不得不于1月20日离家规避，至2月28日午后一家3人才回到寓所。本诗的作法，周振甫在《鲁迅诗歌注》中说：“这诗全篇对偶，一般的律诗只有中间两联是对偶，首尾两联不对，这首诗首尾两联也对，对得极为工整。‘风波一浩荡，花树已萧森’，称为流水对，对偶的两句意思连贯而下，使人不觉得它是对偶，更为难得。用了神话和历史典故，意思含蓄而深刻，显示出高度思想和技巧的结合。”这分析有助于深化理解。 鲁迅作品全集鉴赏 《朝花夕拾》 范爱农、《二十四孝图》、藤野先生、阿长与山海经、从百草园到三味书屋、五猖会、狗猫鼠、琐记、无常 《仿徨》 祝福、弟兄、在酒楼上、伤逝、离婚、孤独者、高老夫子、示众、长明灯、肥皂、幸福的家庭 《呐喊》 《呐喊》自序、阿Q正传、白光、端午节、风波、故乡、孔乙己、狂人日记、明天、社戏、头发的故事、兔和猫、一件小事、鸭的喜剧、药 《故事新编》 序言、理水、采薇、铸剑、非攻、奔月、出关、补天、起死 《野草》 《野草》英文译本序、《野草》题辞、秋夜、影的告别、求乞者、我的失恋、复仇、复仇〔其二〕、希望、雪、风筝、好的故事、过客、死火、狗的驳诘、失掉的好地狱、墓碣文、颓败线的颤动、立论、死后、这样的战士、聪明人和傻子和奴才、腊叶、淡淡的血痕中、一觉 杂文集 《伪自由书》、《而己集》、《花边文学》、《热风》、《坟》、《准风月谈》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文附集》、《华盖集》、《华盖集续编》
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