鲁迅《惜花四律》原文、注释和赏析

　　步湘州藏春园主人元韵
　　鸟啼铃语梦常萦，
　　闲立花阴盼嫩晴。
　　怵目飞红随蝶舞，
　　关心茸碧绕阶生。
　　天于绝代偏多妒，
　　时至将离倍有情。
　　最是令人愁不解，
　　四檐疏雨送秋声。
　　剧怜常逐柳绵飘，
　　金屋何时贮阿娇？
　　微雨欲来勤插棘，
　　熏风有意不鸣条。
　　莫教夕照催长笛，
　　且踏春阳过板桥。
　　只恐新秋归塞雁，
　　兰艘载酒桨轻摇。
　　细雨轻寒二月时，
　　不缘红豆始相思。
　　堕裀印屐增惆怅，
　　插竹编篱好护持。
　　慰我素心香袭袖，
　　撩人蓝尾酒盈卮（11）。
　　奈何无赖春风至，
　　深院荼已满枝（12）。
　　繁英绕甸竟呈妍，
　　叶底闲看蛱蝶眠（13）。
　　室外独留滋卉地，
　　年来幸得养花天（14）。
　　文禽共惜春将去，
　　秀野欣逢红欲然（15）。
　　戏仿唐宫护佳种，
　　金铃轻绾赤阑边（16）。
　　【注释】
　　诗题中的“藏春园主人”名林步青，曾作《惜花四律》发表在当时的《海上文社日录》上。原诗如下
　　夜来风雨苦相萦，早起欣看画阁晴。软白轻黄无限思，嫣红柔绿可怜生。浅深秀媚如含恨，浓淡丰姿若有情。鹦鹉帘前能解事，呼僮灌溉报声声。
　　东皇酝酿半时开，彳亍行来有所思。清影月移犹爱护，修芽风动费扶持。参天壅汉窥云壑，大地阳春泛酒卮。属付小鬟须着意，莫教偷折最新枝。
　　枝头簇簇暗香飘，小雨如酥分外娇。休使狂蜂伤嫩蕊，不教浪蝶绕柔条。青蛱碧汉三千界，绿意红情廿四桥。愿祝十分春永驻，封姨珍重莫轻摇。
　　千红万紫各争妍，好鸟瞒人叶底眠。精卫亦难填恨海，娲皇不肯补情天。金铃深护赢憔悴，玉树微歌自适然。三十六宫春日丽，满城风雨艳无边。
　　各本文字略有参差。所谓“步韵”，又叫“次韵”，是“和诗”的一种，即按所和原诗用韵及用韵次序作诗。湘州，地名，是林步青的故乡。
　　铃：指悬于庭园中的铜铃。古人以红丝为绳，缀铃其上，风动即鸣，故又名风铃。风吹铃响，可以吓走毁花的鸟雀。参见注（16）。嫩晴，初晴。
　　茸碧；柔嫩细密的小草。
　　“绝代”二句：绝代，即绝代佳人。李白《清平调》中以牡丹喻杨贵妃，后遂以“绝代”喻牡丹，事见宋乐史《杨太真外传》。又白居易《牡丹》诗：“绝代只西子，众芳唯牡丹。”将离，即江篱，芍药。芍药称江篱，谐将离。《诗经溱洧》；“赠之以芍药。”《古今注》：“牛亨问曰：‘将离相别，赠以芍药，何也？’答曰：‘芍药一名可离，故相别以为赠。’”又，将别时赠以芍药，药谐约，寓约后会之意。
　　“剧怜”二句：谓痛惜自己飘泊不定，如柳絮飞舞，不能尽心护花。作者另有《别诸弟三首》：“谋生无奈日奔驰。”剧怜，极度怜惜。柳绵，即柳絮。金屋贮阿娇，典出《汉武故事》，汉武帝刘彻少时，爱其表妹阿娇，说：“若得阿娇，当以金屋贮之也。”后世因有金屋藏娇之说。又晋人石崇爱海棠，曾说：“汝若能香，当以金屋贮汝。”后遂以阿娇喻海棠。
　　插棘：插棘为篱，用以护花。陆游《东湖新竹》：“插棘编篱谨护持。”姚云文《齐天乐》：“插槿编篱，换梅砌石，次第海棠成坞。”熏风：东南风。《吕氏春秋有始》：“东南曰熏风。”鸣条：风动枝叶成声之谓。
　　莫教二句：古人误以为吹笛则梅花落。《能改斋漫录》卷三引《乐府杂录》：“笛者，羌乐也。古曲有落梅花，折杨柳，非谓吹之则梅落耳。”又，唐寅《秋兴》；“夕阳点点笛悠悠，一霎春风又转头。”春阳：古曲名。踏春阳，谓踏着《春阳》的节拍。沈亚之《异梦录春阳曲》：“长安少女踏《春阳》，无处春阳不断肠。”此处为双关，指春光。有惜春之意。
　　兰艭（shuang）：用木兰树制作的小船，泛指船。
　　红豆：春天开白花，结子于荚枝间。其子又名“相思子”。古人因以红豆作为相思信物。王维《相思》：“红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。”
　　堕裀：掉到裀褥上。喻得意。《南史范缜传》：“竟陵王子良盛招宾客。（范）缜亦预焉。子良问曰：‘君不信因果，何得富贵贫贱？’缜答曰：‘人生如树花同发，随风而堕，自有拂帘幌坠于茵席之上，自有关篱墙落于粪溷之中。堕茵席者，殿下是也；落粪溷者，下官是也。’”裀，此同茵。印屐，屐痕印在落花之上曰印屐。喻失意。此喻花的命运有所不同。
　　（11）素心：兰花的一种，白色花蕊，又名素心兰。此处为双关。香袭袖：因细心培育而兰花始开，香集于袖。蓝尾酒，即婪尾酒。轮流喝酒，最后一个喝的叫“婪尾酒”。又双关，指芍药。《清异录》：“桑惟翰曰：‘唐末文人，有谓芍药为婪尾春者。婪尾酒乃最后之名，芍药殿春，亦得是名。’”卮，盛酒的器皿，指酒杯。
　　（12）“奈何”二句。无赖：无聊赖，此处有埋怨之意。春天百花盛开，赏心悦目，本为幸事，但花开花落，又因春天之至，以致花事将尽，故有此语。荼：亦作“酴”，落叶灌木，夏日开放，干高四五尺。荼满枝，预示春花将尽。宋人王淇《春暮游小园》：“开到荼春事了。”苏轼《杜沂游武昌以荼花菩萨泉见饷二首》：“荼不争春，寂寞开最晚。”
　　（13）繁英：繁，杂，多。英，花。甸：郊野。蛱蝶；蝶之一种。
　　（14）滋卉地：种花草的园地。养花天：适宜养花的天时。宋僧仲殊《花品》：“牡丹开日，多有轻云微雨，谓之养花天。”
　　（15）文禽：羽毛艳丽的鸟。秀野：秀美的田野。红欲然：花红如火烧。然：通“燃”。杜甫《绝句二首》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。”白居易《忆江南》：“日出江花红胜火。”
　　（16）“戏仿”二句：五代王仁裕《开元天宝遗事花上金铃》：“天宝初，宁王日侍，好声乐，风流蕴藉至春时，于后园中，纫红丝为绳，密缀金铃，系于花梢之上，每有乌鹊翔集，则令园吏掣铃索以惊之，盖惜花之故也。诸宫皆效之。”绾：绑、系的意思。赤阑：红漆阑干。
　　【析】周作人日记辛丑三月初二日云：“接大哥廿六函，并《惜花诗》四首。”“廿六”即阴历二月二十六日，合公历1901年4月14日。诗成于此前。当时鲁迅在南京矿路学堂读书，那年1月20日，鲁迅从南京回到绍兴，3月15日离绍兴回到南京。
　　周作人的日记后来收录了这四首诗，题名《惜花四律步藏春园主人元韵》，署名“汉真将军后裔”，并有眉批：“都六先生（按：此为周作人早期别名）原本，戛剑生删改，圈点悉遵戛剑生改本。”又云，“茸碧”原作“新绿”，“不解”原作“绝处”。后来收入《集外集拾遗》附录一。初由周作人提供给《鲁迅全集补遗续编》的编者，作为鲁迅的诗发表在该集中。发表时，二、三两首次序颠倒。周作人后来解释说：“这诗也抄在日记里，题云‘惜花四律，步藏春园主人元韵’，不知道这人是谁，只是介孚公带回的‘海上文社日录’上见到原唱，上系‘湘州’字样，可能是湖南人吧，后来鲁迅看见便和了四首，也并未寄去，因为文社征诗还是以前的事。这时早已过期了。”
　　鲁迅少时即爱花。10岁时即看到了陆机的《毛诗草木鸟兽虫鱼疏》等书。而最喜欢读的是清代陈淏子的《花镜》一本绘图的植物书。他曾用二百文钱从三味书屋一个同学那里买来第一部附图的《花镜》，因此又引起了他养花的兴趣。他还从山上移植花木栽在盆里。并从而纠正了《花镜》中的一些讹误。在南京读书期间和1911年前后还多次批校《花镜》，分订成3册。他在家乡时还常到宅后的百草园去玩，那是他儿时的乐园。在南京求学时有诗云：“怅然回忆家乡乐，抱瓮何时更养花？”爱花草，想花事，是少年鲁迅的雅趣。
　　《惜花四律》第一首，抒写惜花的情怀。夜来风雨，睡梦中也常常牵挂花的命运，站在花荫深处。又希望有一个雨后放睛的好天气。见到飞花伴随蝴蝶飞舞，不免怵目惊心，看到柔嫩细密的小草绕阶而生，更使诗人关心备至。诗人埋怨苍天对佳花的妒嫉，一想到芍药花开，暮春已至，更增添了惜花的深情。四檐疏雨，滴答不停，直似送秋的声音，这是多么让人愁思难解啊！惜花之情，充溢于字里行间。均从“惜”字出，用“最是令人愁不解”一句总括收束，情深意切。
　　律诗格律严密，步韵为诗，要求更严，从写作角度讲，正如有人所说，“容易束缚思想，又不易学”。这首诗不仅用韵合度，而且各联之间结构紧密。以夜来风雨的暗示引起下文，紧扣“惜花”，颔联实写，写所见，承首联“闲立”句而来，颈联虚写，写所感，转为抒情，尾联自“有情”出，回应首联，因“梦常萦”，故“愁不解”，“盼嫩晴”而疏雨不停，则晴终不可盼，一气呵成，细密无间。虽然当时鲁迅还只是20岁的青年，却已显示了一定的驾驭旧体诗的功力。
　　第二首写护花之愿。作者叹息自己身如柳絮漂泊不定，痛惜极愿护花而不能。表现了对于美好事物的关怀与对安定生活的向往，以及微微的惆怅之情。
　　首联直抒惜花之意，并活用“金屋藏娇”的典故，以美人比佳花，示护花之法，正见其诚谨。“何时”表明期望之切。颔联承上进一步申明护花之法，趁风雨未来，赶快插棘护持。颈联转入写赏花之趣，尾联即以及时赏花作结，仍寓惜花之心于其中。因“惜”而“护”，由“护”及“赏”，“护”是“惜”的手段，“赏”是“惜”的目的，“护”、“赏”皆不离“惜”字。
　　首联起句造语本极浅露，织入“金屋藏娇”的典故，由“怜”而“贮”，亦犹由“惜”而“护”。中间二联对仗亦工，由“护”及“赏”，尾联又归结到“赏”，正是“惜”的本意。承转自然，又结得恰当，和诗如此，可见匠心。
　　这一首用韵与原唱第三首相和。想来，《鲁迅全集补遗续编》发表时第二、三首次序颠倒，事出有因。
　　第三首写赏花所感。阴历二月，是为仲春。言已届百花初开之季。细雨迷蒙，乍暖还寒，由花时而及花事，并非因红豆才引起惜花之情，心中早已想到花事。思及落花的命运或有不同，便增加了内心的伤感。为了不使落花遭逢厄运，必须尽心竭力加以护持。由于护持得当，兰花盛开，花香已经暗暗集于袖间。这对诗人爱花的本心是很大的安慰，芍药娇艳，花色撩人，还是喝个最后的满杯吧。然而，春去夏来，好景不常，满院荼已经盛开，花期将尽，花事即了，这真是无可奈何的啊！
　　这一首从惜花之情早已萌于内心，联想到落花的命运而提醒自己悉心护持，转而又申述赏花的乐趣，这不仅是惜花的报答，而且是护花的收获，最后归结到百无聊赖的春风，方至即归，而夏日已届，荼满枝，花事不可挽留，又回应到“惜花”上。环环相扣，关锁紧密，层次清楚，一目了然。颈联写赏花之趣，尾联抒惜花之情。含蓄而富于韵味。颈联对仗尤见功力。
　　第四首写赏花的心情。由郊野之花而及庭园之花。由花的繁茂而想到护花的成功，由赏花而归结到护花，仍不离“惜”字。“繁英绕甸”句，写郊野花事之盛，蝴蝶亦因饱赏春花之美而疲倦，在叶底歇憩了。想到专事培育花草的庭园，和一年来有幸得到的好天气，诗人不免心旷神怡。此时，各种美丽的小鸟也因花事之盛而兴奋，连它们也与诗人一道怜惜春天将要过去，花事即将结束，而郊野之花事仍盛，红花遍地，如火之燃烧。最后仍归结到护花，诗人仿照唐宫护花的办法，把金铃轻轻系在红漆栏边。首联从眼前美景叙起，以见赏花之乐。颔联暗寓养花之趣、艺花之乐。“独留”“幸得”造语极妙。颈联于赏花之余又点出花事将尽，“共惜”、“欣逢”对应，将赏花之乐、惜花之情融合一起。尾联因“惜”而“护”，“戏仿”、“轻绾”、情趣横生，委曲宛转，意蕴无穷。
　　次韵唱和，恰如“戴着镣铐跳舞”的命题作文。难处然而妙处也正在于既需韵随前唱，关合原诗，又必须脱出成语，另出机杼，写出和诗者自己的新意来。否则，则落入因循酬唱的陈套中了。《惜花四律》的可贵处，正是在于，与原唱同写惜花，却能把自己的个人爱好情趣与惜花的深情结合起来。因而抒情自然深切，造语亦能别开生面，与原唱呼僮唤起的消闲解闷的赏花异趣。不仅如此，鲁迅的和诗中，还常常借用前人诗句典故来创造新的意境。如第一首，很容易使人联想到孟浩然《春晓》诗。但作者的功力并不表现在用典上，更重要的，却在于他能借前人诗意唤起读者的审美联想，同时，又织入自己的情感，使读者能自然地由《春晓》诗之意境进入《惜花四律》的意境。这种置换意境的瞒天过海的艺术手段是十分高明的，这种例子还有很多，都标示着青年鲁迅独到的艺术匠心。
　　此外，值得一提的是，诗中还常用双关之语，来表达作者的情感。这虽有文字游戏的成份在内，但由于所用双关的字面意义仍与全诗统一，并无碍于理解，是“不隔”的。由此可见出青年鲁迅即具有深厚的古代文学素养，和得心应手地借旧诗形式表达自己思想情感的能力。
　　《惜花四律》为青年鲁迅的习作。与后来写给朋友的旧体诗一样，是不准备发表的，当如许广平所言“或抒一时性情”。读这一组诗，似可不必追求微言大意。鲁迅也不提倡写旧体诗，他在《致杨霁云》的信中认为“大可不必动手”，偶或为之，又视为一种“积习”。重要的是，我们可以从这组诗写作之工，看出青年鲁迅学习之勤。后期鲁迅的旧体诗，尤其是律诗，之所以写得那样精警，能运用这种古老的艺术形式表达富有时代精神的革命感情，而且运用自如，与他青年时锻炼工夫是分不开的。
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