梅苑《蔓玫丛古堡约瑟芬故居》原文及赏析

　　1804年8月18日，法国上议院宣布授与波拉巴（Bonaparte）总督皇帝的权力，成为拿破仑一世（NapolionIer）。这位不同凡响的英雄力排众议地册立他的美人妻子玛丽约瑟玫瑰戴葛柏芝李（MarieJosepheRoseTascherdelaPagerrie）原为亚力山大布克尼（AlexandredeBeauharnais）子爵的寡妇为法国的约瑟芬（Josephine）皇后。
　　约瑟芬是法国出名的美人。她高雅而迷人，非常喜欢玫瑰花，衣柜里有六百套出客的衣服，在她的全盛时期，她每天要换五六次衣服。她生于1763年6月23日，1779年成为布克尼子爵夫人。子爵出生于1760年，只比约瑟芬大三岁。这对年轻夫妇由于旗鼓相当，而性格迥异，所以，几乎一开始就同床异梦，没有享受到婚姻的幸福。他们共有一子一女长子若耶布克尼（EugenedeBeauharnais）王子生于1781年，后来贵为意大利总督，在法国帝国战争期间，名重一时。次女海棠布克尼（HortensedeBeauharnais）生于1783年，在1806年至1810年间贵为荷兰王后。这双出类拔萃的儿女的降生，仍然没有胶合这对年轻夫妇的感情。子爵和夫人由于意见越来越分歧，感情因此越来越坏。子爵终于离家投身于危机四伏的政治，让夫人常独守空房。很不幸，子爵在1794年7月20日被判刑上断头台，子爵夫人在一霎那间变成寡妇。
　　但是，美人是绝少会被寂寞埋葬的。
　　子爵夫人寡居不到两年，便在1796年3月9日再婚，变成波拉巴将军夫人。1804年，波拉巴将军成为拿破仑一世，夫人也妻凭夫贵被册封为约瑟芬皇后。可惜佳人命薄，约瑟芬在十多年中也未能为拿破仑产下一子，继承未来的皇位。拿破仑一来由于望子心切，希望有一个直系子孙承继皇位。其次由于政治原因，最好能与奥国公主玛丽露丝（MarieLouise）联婚。为此，拿破仑终于在1809年割爱与约瑟芬离婚，次年再与玛丽露丝公主结婚。一年后，新皇后果然不负众望地产下一麟儿后来的拿破仑二世。拿破仑为了补偿约瑟芬被废弃的皇后身份，送给她一份昂贵的离婚礼物蔓玫丛古堡（ChateaudeMalmaison）。
　　蔓玫丛古堡是一座新式而简朴的古堡，在法国众多的古堡中，它能够堂皇地进入法国的历史，完全由于拿破仑与约瑟芬曾在里面度过多年的鹣鲽生活。古堡建于1622年，曾数度易主，直到1799年才由拿破仑买下修改为总督府，同时也是英雄与美人的居所。古堡的全盛时期是在1799年至1804年之间，那时节，时常举行盛大的宴会，赴宴者非富则贵，全是国内的精华人物，真是衣香鬓影，盛极一时。拿破仑在1804年即帝位后，必须住在政府官邸，古堡开始受到冷落。1809年，拿破仑与约瑟芬离婚以后，古堡更难得有皇帝的足迹。但离婚后的约瑟芬却常住在古堡内，直到去世，其间只离开一个短时期。她为了珍惜和拿破仑那一段甜蜜的生活，古堡内的摆设完全不变，一切保留着拿破仑当男主人时的样子，甚至他昔日私用的房间，约瑟芬仍然原封不动地保留着，由此可见她对拿破仑用情之深，难怪拿破仑无法移爱于新皇后。约瑟芬于1814年5月29日在古堡去世，她去世以后，拿破仑曾一度到古堡去睹物思人。古堡由约瑟芬和前夫的儿子若耶王子承继。后来，古堡又数度易主，在1896年曾被公开拍卖，得主因古堡维持费太大，于1904年捐赠政府作为约瑟芬纪念馆。
　　去年3月，当我和三位法国朋友初访蔓玫丛古堡时，那一天正下着微微的细雨，不知为什么，我心里也郁郁不乐。加上我的朋友他们是一家三口毫无一点艺术的细胞，他们只是舍命陪君子，只为了老爷有一部自用汽车。在参观时，我们必须随着大伙儿进进出出，不能独自行动，我一面要忙着注意听向导员的介绍，一面还要分心应付老爷、太太、小姐的关怀，以致对古堡内的一切有如视若无睹。内部参观完毕，正想好好欣赏一下园中景色时，太阳又偏偏露出了脸，这一回，轮至我舍命陪君子，忙着为他们摄下一些美好的回忆。所以离开古堡的时候，我真是确确实实地感到：有虚此行。这也是我此后喜欢独游的原因，除非同游者是一位能够“意在不言中”的好朋友。
　　这一次，我选一个阳光满地的日子，悄悄儿来到了古堡。
　　一进入古堡的铁门，如同走进一座大公园。通向古堡的方向，用两排绿绿的草坪、塔松和各色的郁金香分成一条大路和两条小路。草坪上的花是随着季节变换的。想昔日，当玫瑰盛开的时节，这定是一个美丽非凡的玫瑰花园。约瑟芬非常喜花，特别是玫瑰花这就是我把Malmaison译为蔓玫丛的原因。她的花园都由专家来处理，为她栽植许多名贵而稀有的花卉植物。她每年单花在花园里的钱就十分可观，对于她本身的装饰品更是挥金如土，我想：这是她和布克尼子爵失和的主要原因，要不然，这样千娇百媚又温柔多情的美人，谁能不爱。但她这种用钱像流水一样的个性，岂是一位年轻的子爵所能负担，只有皇帝才供养得起。所以，约瑟芬离婚以后，虽然每年都有一大笔固定收入，但她还是常常负债。当债务快要变成重大事件时，她就去向拿破仑求助。每一次，拿破仑都火气十足地大吼着：这是最后一次了。但以后还是有最后一次，直到约瑟芬去世。约瑟芬去世时还负债三百万，想当然由这位英雄皇帝清偿。
　　古堡是一座两层楼的新式建筑物，没有通常古堡的古老和阴森的味道，只是四周那辽阔的属地，尤其古堡后方那一大片森林，把这座新式的建筑物造成了古堡的气氛。
　　古堡的进口处是一个大厅，称为外室。室内还有一扇门通往花园。四根圆柱理直气壮地顶着天花板，墙上凸起用大理石雕刻的剑和王冠，这表明着这个帝皇之家是用剑得天下。拿破仑和他家族的半身塑像威严地坐镇四方，依次是：拿破仑、他的父母：查里波拉巴（CharlesBonaparte）和蕾莉亚哈莫里罗波拿巴（LetiziaRamolinoBonaparte）、他的兄弟：西班牙王若望（Joseph）、荷兰王路易（Louis）、威法里（Westphalie）、王耶柯（Jerome）、他的妹妹：菠丽玻野（PaulineBorghese）公爵夫人、他的继子：若耶之子，还有约瑟芬。外室的正中有一个大理石水盘，由三位象征娇艳的女神托着，女神下方的石柱刻着约瑟芬的皇后徽章：鹰。
　　外室的左方是饭厅。
　　这是一间光亮而舒适的房间，完全按照拿破仑的指示重新设计，因为拿破仑在用餐时还要讲究视觉的享受。室内最引人注目的：是壁上凸出的半圆形大理石雕刻品，这是一些古代舞蹈家的雕刻画，舞姿美妙，真是可以使人加餐。看来，真正的天才是多方面的，拿破仑不仅是一个大军事家，还有浑身的艺术细胞。可惜他总是太忙，早餐和午餐都是独吃，而且是草草完毕。只有在晚上，他才能够和家人或者一些好朋友，在这个充满艺术情调的饭厅里享受他的晚餐。
　　再进去是会客室，室内的设计按照军营的背景作为蓝图。再进去就是图书馆了，完全按照拿破仑的主意设计。这个图书馆在古堡内的重要性，如同教堂内的圣器储藏室，这是拿破仑的私有天地，同时列为禁地，不得许可，不但闲人免进，连亲人也免进。当拿破仑住在古堡时，连约瑟芬要进入图书馆也得征求拿破仑的同意。而约瑟芬每次都带着一脸尊敬的神色入内，因为她极尊敬拿破仑的工作，所以把他工作的图书馆也视为圣地。室内都是高级的乌木家具，用细木制成的书橱沿壁排列，曾藏有一千多本珍贵的书籍，但欧战期间遗失不少，目前只剩下六百多本书。拱形圆顶的天花板上的壁画，是一幅幅人像画，都是当时著名的大艺术家，因为拿破仑要把天下精英集于一室。书桌的后面有一扇落地窗通往花园，通常，拿破仑工作累了，或者思考一个问题久久得不到解决，便从落地窗缓步到园中的小桥上，凝视着桥下那一泓流水，继续思考他的问题，或者休息片刻。拿破仑很喜欢站在桥上思考他的军事计划，家人远远看见了就绕路而去，不敢过去打扰他。图书馆内还有一条秘密的楼梯通往一楼，像是直通拿破仑的卧室，方便拿破仑进出。向导员笑着说，他也不知道那条秘密的楼梯究竟藏在那里。
　　步上一楼，我想：这应该是约瑟芬的世界了。
　　图书馆的上方，楼上第一间房是客厅，室内是名贵的桃心木家具。墙上有两张惹人注目的大画像，是拿破仑最喜爱的妹妹和他们的母亲。室内还有一些约瑟芬和拿破仑家族的小画像。
　　拿破仑的卧室就在客厅的隔壁。
　　一进入卧室，顿时眼前一亮，黄色的家具，三面黄色的帐幔，还有那一份简单，给我一份清新的感觉。拿破仑似乎偏爱黄色，这是帝皇的色彩。室内设备的简单如同在行军中的军营，只是家具比较名贵。这间卧室当然是依着拿破仑的心意设计，因为他想征服整个欧洲，所以连睡觉也不忘行军，难怪他这么好战。卧室的另一边是他的私人小客厅。有一间洗手间藏在帐幔的后面，我想：一定能在这里找到那条秘密楼梯的出口。
　　通过小客厅是一大厅。大厅内收集了一些名画和雕刻品。再过去是第二大厅，这里收藏着拿破仑的日常用品，像他的自用佩刀和皮包等。厅中最引人注目的是壁上两幅巨画，拿破仑的马上雄姿，画得十分传神，充分表现出这位英雄的特色，这是两位法国大艺术家的手笔。
　　接着是第三大厅，这是收藏着一些瓷器和拿破仑的两件旧衣服。看到这两件旧衣服，我突然领悟一个人的内在条件内在足够的条件很容易补救外在的缺憾。在拿破仑身上，我只感到有一股才华涌现，完全忘记了他是一个矮个子，直到看到这两件小小的衣服。但有什么关系呢，这个小小的印象马上就会成为过眼云烟，脑中留下的是他那份马上雄姿，那份在小桥上思考的神情。
　　在第三大厅里最使人注目的是一个大瓷碟，装在一个玻璃盒内。碟中的图案是一个太阳，中间代表太阳的那个圆点印着拿破仑的全身像，圆点射出十二道光芒，光线下端的空间有十三个小圆点，圆点内印着十三位高级将领的半身像，还有姓名。这是在1805年的战役中，陪拿破仑征战的英雄。拿破仑花巨资制作这个瓷碟，纪念1805年的战役，同时自比太阳，而这十三位将领是扶助“太阳”发出光芒的得力功臣。
　　再过去是第四大厅，三面墙壁的上方都留下无价的壁画。然后是一间小厅，里面存放着约瑟芬的日常用品和纪念品。通过这个小厅，就是约瑟芬皇后的闺房。
　　这是一个玫瑰红色的世界。
　　玫瑰红色的帐幔三面围着这间卧室，有点类似拿破仑的卧室，但那份豪华感是拿破仑的卧室所缺少的。天花板上用红色的绒毡围出一个青天，给这个玫瑰红色的世界投下一点明亮的色彩。我想：这可能是拿破仑的主意，因为广阔的青天才是他的世界。约瑟芬很喜欢玫瑰红色，正如同她喜欢玫瑰花。玫瑰红色的床，玫瑰红色的家具，玫瑰红色的地毡，再配上金的颜色，真是极尽豪华，而她自己也如同一朵玫瑰花。拿破仑能够在这样的温柔世界里，还念念不忘沙场，可见他果有超人之能，所以才能为法国写出这页光荣的历史。而这位如玫瑰花般的美人如同一室褪色的玫瑰红，只留给人一份想当年的感慨。
　　卧室的旁边就是浴室，单是三面大镜，一个大浴缸就能写出室内的豪华，但如今只给人一份冷清清的感觉。我很容易为古人伤心，所以第一个下楼走出古堡，来到园中。
　　春风迎面吹来，这才是一个真正使人心旷神怡的世界。那小桥，那一弯流水，那碧绿的草坪，那一片森林，突然间，我多么怀念那位能与我共醉自然的朋友。
　　1978年4月于巴黎
　　梅苑《蔓玫丛古堡约瑟芬故居》赏析
　　作者用一种细腻而富有情调的笔调，娓娓地叙述着在静谧的约瑟芬皇后故居中的所见所闻、所思所想。
　　睹物和怀人相融，这是这篇散文的特点所在。作为类似的参观性游记，常常免不了要描绘和记录作者的所见所闻。但如果只是停留在所见所闻上转圈圈，则最终只属于一种高级的导游图。《蔓玫丛古堡》的作者，其略胜常人一筹之处，就在于睹物和怀人相融，能调动自己的所思所想，把眼前的景观和心中的人物融成一体。作者对于睹物怀人的追求，必然使读者产生物中见人的效果。比如，作者刚刚把读者带进古堡的铁门，稍稍描绘了古堡的景观“通向古堡的方向，用两排绿绿的草坪、塔松和各色的郁金香分成一条大路和两条小路。草坪上的花是随着季节变换的。”思路就马上跳到对昔日古堡主人约瑟芬的绍介。从她每年单花在花园里的钱就十分可观这个细节入手，尔后揭示约瑟芬“用钱像流水一样的个性”，并由此展示她的这种挥金如土所酿造的与布克尼子爵、与拿破仑的矛盾冲突。当然，作者在文章中所感怀的不只是约瑟芬皇后，还包括它的男主人公拿破仑。因为这座古堡之所以能够堂皇地进入法国的历史，并且使人神往，那就如作者所说过的；“完全由于拿破仑与约瑟芬曾在里面度过多年的鹣鲽生活”。
　　作为隔时代的异国游人，对于古堡主人拿破仑和约瑟芬的这种睹物怀人，就不可能是一种追溯性的回忆，而必然是一种揣度性的联想。所以，联想多样而丰富，就自然构成了这篇散文的另一个特点。这里的联想，有的是据实性的，如从饭厅的光线设计和雕塑品的摆设，联想到拿破仑对艺术酷爱的个性；有的则是揣度性的，如从卧室的黄色家具、黄色帐幔的陈设中，推想拿破仑想征服整个欧洲的称帝之心。不管这种联想是否有凭有据，是否合情合理，它都大大丰富了作者的思想情感，也使读者感受到在这片寂静的静物中所依附着的活生生的人物个性。
　　从这篇散文中，我们虽然明显地感受到作者思想的活跃和跳荡，它往往超越时空而显得变幻无穷，但我们却没有产生那种杂碎零乱之感，这主要是作者在文章结构上注重其脉络梳理和层次递转。从结构来看，它主要是采用了一种顺坡下滑、依势起伏的方法，而这种方法恰好对应着这种参观访问所特有的移步换形法。作者在开篇用了大段文字描述这座古堡和古堡主人的来龙去脉，以勾勒出一个必要的背景，然后宕开一笔，写出初游的遗憾。这一笔粗看似乎是可有可无的，但实际是一种曲笔蓄势，为后来作者的依次独游古堡作了文势上的衬垫，使得文章稍有起伏。于是，作者在描写古堡各个场景时，就按照游览的进程和空间的转换，有条不紊地逐一展开。这种以纵向铺展为主的结构，就如独茧抽丝显得层次明晰，辅之以活跃的思维联想，又使其变得丰富而不凌乱。
　　尤其是文章的结尾，作者有意追求一种总结收束，点睛蓄意。这个结尾是感叹性的抒情。作者先经过一种情绪浸润：从卧室中褪色的玫瑰红，而迁想那位已经谢世的、如玫瑰花般的美人；又从浴室当时的豪华，反衬出如今的冷清，便产生一种人去楼空的感伤之情，这种感伤之情和怀旧之感逐渐弥漫作者的心灵。当她走出古堡，春风迎面吹来，那小桥流水，那草坪森林，一个真正使人心旷神怡的世界展现在眼前，这就给作者情绪上以一种新的冲刷。作者突然间产生“我多么怀念那位能与我共醉自然的朋友”的感叹，这里既有由依次游览古堡所累积的睹物思人情绪的脉承，同时又有一种崭新生活对怀旧情绪的冲淡。江山依旧、美景依然，可是主人已逝，这不能不使作者品尝到一种生活的况味。但是真正有意味的生活，就属于现实的心旷神怡的世界。这是作者由衷的呼唤！
　　细腻柔美，无疑是这篇散文的风格特征，但无须讳言，它还具有笔力柔弱，缺乏“华彩乐章”而显得平淡的弱点。
　　（任仲伦）