诗论专著。二卷。清沈德潜撰。自谓作于雍正九年（1731年）。（撰者事迹参见“《古诗源》”条）
　　《说诗晬语》上卷为一二七条，下卷为九九条，全书共二三六条。其论诗上自先秦、下迄明代，虽无完整的体系，但对诗歌的源流升降，内容形式，技法体式均有评述。该书强调儒家诗教、鼓吹诗歌的“理性情、善伦物、感鬼神、设教邦国、应对诸侯”的教化作用；但仍有不少精采见解。沈德潜早年学诗于叶燮，其诗论也受到叶燮的影响。沈德潜同叶燮一样重视诗人的才、胆、识、力，说“有第一等襟抱、第一等学识，斯有第一等真诗”。他也反对“泥于成法”，主张“以意运法”。他说：“法者，行所不得不行，止所不得不止，而起伏照应、承接转换，自神明变化于其中。”沈德潜对诗的审美特性有较深的认识，认为诗歌须“托物连类”、“比兴互陈”、“言浅情深”、“蕴蓄”有味。他还注意到诗人的个性特点，说：“性情面目，人人各具。读太白诗，如见其脱屣千乘。读少陵诗，如见其忧国伤时。其世不我容，爱才若渴者，昌黎之诗也。其嬉笑怒骂，风流儒雅者，东坡之诗也。即下而贾岛李洞辈，拈其一章一句，无不有贾岛李洞者存。”在谈到古诗《孔雀东南飞》时，称赞其“杂述十数人口中语，而各肖其声口性情，真化工笔也”，接触到人物形象的刻划和人物语言的个性化问题。沈德潜还引“思君如流水”、“澄江净如练”、“红药当阶翻”、“芙蓉露下落”等名句，指出其艺术魅力在于“情景俱佳，足资吟咏”；而对“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”这样的诗，则批评为纯乎写景，景象虽工却不足“楷模”。由此可见，沈德潜提倡的是情景交融、以景写情的诗，而反对单纯写景。沈德潜受到皇帝“隆遇”的地位，使他的诗论风靡一时，影响颇大。
　　《说诗晬语》收入《沈归愚诗文全集》之中。此外，还有《诗触丛书》本、《玉鸡苗馆丛书》本、《啸园丛书》本、《谈艺珠丛》本、《国朝名人著述丛编》本等。有的版本还加了评语，如《青照堂丛书》本有李元春评语，《诗法萃编》本有许印昔跋语，日本《萤雪轩丛书》本有近藤元粹评语。《清诗话》也收入该书。上海古籍出版社有一九七八年排印本。

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