《诗品》主要内容简介及赏析

　　诗论著作。除序言外，三卷。南朝钟嵘撰。成书年代大约是梁天监十二年（513年）或十三年（514年）。《诗品》在《梁书》本传中称《诗评》。《隋书经籍志》中或曰《诗品》。唐宋时二名并行。宋以后，《诗品》这个名称流行开来，直到现在。
　　钟嵘，字仲伟。生于宋泰始四年（468年），卒于梁天监十七年（518年）。颍川长社（今河南省长葛县）人。南齐时官至司徒行参军，入梁，曾任衡阳王萧元简的记室，后又任晋安王萧纲（后为梁简文帝）记室，世称“钟记室”。《诗品》的写作大约开始于天监元年，历时十余载完成。《梁书》卷四十九《文学传》和《南史》卷七十二《文学传》记载了他的一些生平事迹。
　　《诗品》前面的序原分散置于各卷之首，但与各卷正文并无有机联系。清代何文焕辑《历代诗话》，把它们合为一篇，置于全书之前，作为总序，以后即成为通行的格式。《诗品序》集中反映了钟嵘的诗歌理论主张，可以说是他的诗歌批评的理论纲领。在序中，钟嵘从不同文体的比较中把握诗的本质特征，指出诗与“经国文符”、“撰德驳奏”等应用文体旁征博引、以理服人的特点不同，它是“吟咏情性”、以情动人；它要“指事造形，穷情写物”，创造具体可感的艺术形象；它要具有审美感染力，要有“滋味”，要能“使味之者无极，闻之者动心”；它要有无穷的审美意蕴，以有限的感性形式表现无限的艺术内容，即所谓“文已尽而意有余”。基于对诗歌特性的这种认识，钟嵘对诗歌创作的表现手段和艺术形式提出了一系列要求。例如，他主张“兴”、“比”、“赋”三义并用而不可偏废，他认为兴是“文已尽而意有余”，比是“因物喻志”，赋是“直书其事，寓言写物”，三者结合起来才能创作出有滋味的诗，“若专用比兴，患在意深，意深则词踬；若但用赋体，患在意浮，意浮在文散，嬉成流移，文无止泊，有芜漫之累矣”。他特别推崇五言诗，认为“五言居文词之要，是众作之有滋味者也”、其“指事造形、穷情写物，最为详切”，对五言诗的出现及其在诗歌创作中的应有地位，作了理论上的论证。他认为诗歌创作要在兴、比、赋三者并用的基础上，“干之以风力，润之以丹采”，即深厚有力的思想情感内容与生动、形象、绚丽的词采相结合，以达到“诗之至”。为了使诗具有强烈的审美感染力，钟嵘还特别重视诗人情性与自然、社会的密切联系。他认为，“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏”，所以春风、秋月、夏云、冬寒，自然气候的变易触动人的情思，形为诗篇；而广阔的社会生活，楚臣、汉妾、战事、闺情、亲朋、家人等等，感荡心灵，非陈诗不能展其义，非长歌不能骋其情。钟嵘认为，诗人在自然与社会事物的感触之下，应采用“直寻”的方法进行创作，即直接描写具体可感、生气贯注的对象，而不应专事用典，这样才能使诗清新生动。
　　《诗品》正文三卷评论了从汉魏到齐梁的一百二十多位五言诗人，分为上、中、下三品，卷上十二人是“上品”，卷中三十九人是“中品”，卷下七十二人是“下品”。全书六十条品目，或一条评一人，或一条评数人；或“致流别”（探讨艺术渊源、风格流派），或“掎摭利病”（分析作品优劣得失），或“显优劣”、论“品第”（比较、品评作家成就高低）。钟嵘很重视诗人之间的承继源流，对不同艺术流派的划分也提出了自己的看法，为风格流变的研究独辟蹊径，对具体作家、作品的评论不乏真知灼见。但他的风格流派的研究显得混乱，具体品评也多有牵强附会、不甚得当之处，如把曹操贬在下品，把陶潜、鲍照抑在中品，都引起后世一些人的非议。
　　《诗品》是我国第一部诗歌评论专著，被称为“诗话之源”。它问世后，历代诗人、学者经常提及：它的一些重要论点，如诗“吟咏情性”，“滋味”说，倡导“直寻”，反对专事用典的意见，“兴”、“比”、“赋”三义并用的主张等等，几乎得到后人一致承认。
　　《诗品》版本颇多，多见于宋、元、明、清各种类书和丛书。现存最早的全本是宋代章如愚辑的类书《山堂先生群书考索》本，还有元代延祐庚申（1320年）圆沙书院刊本，明代正德元年（1506年）退翁书院钞本和正德丁丑（1517年）《顾氏文房小说》刊本。现存最早节本见于宋代类书《陈学士吟窗杂录》，还有明代胡文焕《格致丛书》本。流行较多的版本是明代《津逮秘书》本和清代《学津讨源》本。对《诗品》的注释，最早见于明代冯惟讷的《诗纪别集》以及陆钺《钟嵘〈诗品〉注释》（未见刊本）。现在所见到的第一部完整注本是陈延杰《诗品注》（1925年成书，人民文学出版社1961年新版）。后有许文雨《诗品释》等。吕德申《钟嵘〈诗品〉校释》（北京大学出版社1986年版），收集颇富，注释亦详。