《文赋》主要内容简介及赏析

　　文艺理论著作。西晋陆机撰。其写作年代，说法不一。唐代杜甫《醉歌行》说“陆机二十作《文赋》”，即晋咸宁六年（280年）左右。近人逯钦立、陆侃如等认为其写作时间是陆机四十一岁或四十岁，即晋永康二年（301年）或元年（300）年；姜亮夫《陆平原年谱》中则认为是陆机三十岁左右、即二九年左右所作。各种说法都有一定道理，但又都无确切证据，故存疑。（撰者事迹参见“《陆士衡集》”条）
　　《文赋》是我国文学理论史上第一篇系统论述文学创作问题的重要著作。其文体形式虽为赋体，但其内容则是作者依据自己的文学创作实践，并总结前人的创作经验，对文学创作的特殊规律、特别是创作主体（作家）在创作中的作用，进行系统的理论阐述。《文赋》开头是一小序，指出创作中常常出现“文不逮意”、“意不称物”的矛盾，《文赋》之作即试图说明和解决这一矛盾，所谓“述先士之盛藻，因论作文之利害所由”。接着，陆机对文学创作过程中的各种重要问题进行了深入探讨。首先谈艺术构思。陆机认为构思之前要有两方面的准备，即“伫中区以玄览，颐情志于典坟”，前者指净化自己的情思，涤除杂念；后者指学习前人的著作，丰富自己的学识。构思开始，只是涉及意与物的关系，“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷；悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春”。更进一步则涉及文与意的关系，即用语言文字把构思的意象固定下来，“倾群言之沥液，漱六艺之芳润，浮天渊以安流，濯下泉而潜浸，于是沉辞怫悦，若游鱼衔钩，而出重渊之深，浮藻联翩，若翰鸟缨缴，而坠曾云之峻，收百世之阙文，采千载之遗韵，谢朝华于已披，启夕秀于未振”。其间，艺术想象发挥重要作用，作家须“收视反听，耽思傍讯，精骛八极，心游万仞”，“观古今于须臾，抚四海于一瞬”；还要考虑结构、布局、剪裁、修辞，“选义按部，考辞就班”，“或因枝以振叶，或沿波而讨源”，“笼天地于形内，挫万物于笔端”，“理扶质以立干，文垂条而结繁”。其次，陆机论述了创作中文辞体式的选择及各种文体的风格特点，指出“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮，碑披文以相质、诔缠绵而凄怆，铭博约而温润，箴顿挫而清壮，颂优游以彬蔚，论精微而朗畅，奏平彻以闲雅，说炜晔而谲诳”，其中，“诗缘情”的提法较之过去“诗言志”的观点有新的突破，表现出陆机对诗的本质特点有更深刻的认识。同时，陆机强调文学创作应表现出作家的独特个性和多样化的风格，“体有万殊，物无一量，纷纭挥霍，形难为状，辞程才以效伎，意司契而为匠，在有无而俛，当浅深而不让，虽离方而遯员，期穷形而尽相，故夫夸目者尚奢，惬心者贵当，言穷者无隘，论达者唯旷”。再次，陆机论述了创作的各种具体表现方法和技巧，如定去留、立主脑、戒雷同、济庸音等等，指出该删的要删掉，“离之则双美，合之则两伤”；要立“警策”以突出作品的主题；要避免重复和雷同；要“白雪”与“下里”相济。陆机还强调创作中应避免五种文病，从而达到“应”、“和”、“悲”、“雅”、“艳”五种美的效果。最后，陆机特别论述了创作灵感的问题，说明“应感之会，通塞之纪，来不可遏，去不可止”的特点，认为灵感并非人力所能控制，虽兹物之在我，非余力之所勠，故时抚空怀而自惋，吾未识夫开塞之所由也”。这在我国文论史是第一次明确论述这一问题。《文赋》继承了曹丕《典论论文》的传统，而又突破了儒家“诗言志”的框框，开启了刘勰《文心雕龙》的文学论，对后世产生了深远影响。
　　《文赋》全文载于昭明《文选》。又收入《陆士衡集》、《陆平原集》中。今人郭绍虞《中国历代文论选》（中华书局一九六二年版）、程千帆《文论十笺》（黑龙江人民出版社一九八四年版）、徐复观《中国文学论集续编》（台湾学生书局一九八一年版）、张少康《文赋集释》（上海古籍出版社一九八四年版）等书，对《文赋》注释较详。