绘画史传著作。七卷。明姜绍书撰。成书年代不详。一说约在清顺治年间（1645年前后）。
　　姜绍书，字二酉，号晏如居士。生卒无考。江苏丹阳人。曾官南京工部郎。自云：“余性喜画，而尤喜究画家源委，尚论之余，寝食都废。由洪武以至崇祯二百八十余载，凡有关绘事者，闻见所及，录之奚囊，积而成帙，题曰《无声诗史》。”其书名取义自“雅颂为无形之画，丹青为不语之诗。”另著有《韵石斋笔谈》。
　　《无声诗史》所录皆为明代画家，包括由明入清者。前四卷收载二百零一人。第五卷专收女性画家，计二十二人。第六、七两卷则收录或真迹不存，或品格未高，偶然点染，不以画事而闻名的“丹青别调，画苑之附庸”，存其姓名，以备考查。
　　作为明朝的断代画史，《无声诗史》采辑宏富，较全面地反映出中国绘画史上这个重要历史时期的面貌，提供了较充实的背景材料。
　　
　　《无声诗史》对于女性画家予以重视是其特点之一。是书卷五所载二十二位女画家，有不少鲜为人知。而对于成绩斐然的女画家更有生动的描述，如记文从简之女文淑“赋性聪颖，写花卉苞萼鲜泽，枝条荏苒，深得迎风浥露之态。溪花汀草，不可名状者，皆能缀其生趣。芳丛之侧，佐以文石，一种蒨华娟秀之韵，溢于毫素，虽徐熙野逸，不是过也。”
　　明代是西方画法传入中国的重要历史时期，《无声诗史》对此作了明确的记载：“利玛窦携来西域天主像，乃女人抱一婴儿，眉目衣纹，如明镜涵影，踽踽欲动，其端严娟秀，中国画工无由措手。”这一历史事件对明末特别是清代开始的宫廷乃至民间绘画中，参入西法，具有划时代的意义。
　　《无声诗史》也有采摭冗杂而叙述无法的欠缺，分类与记述均有失当和疏漏，个别画家的朝代归属及人名字号出现错杂误记。而将陈洪绶、杨文骢、周天球等人列入卷七，更属不妥。是书瑕疵有损其史学价值。
　　《无声诗史》主要版本为《述古丛钞》本、《翠琅玕馆丛书》本。收入《画史丛书》。

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