画论著作。一卷。明沈颢撰。成书年代不详。一说约成书于清顺治年间（1650年前后）。
　　沈颢，颢一作灏，字朗倩，号石天。生于明万历十四年（1586年），卒年无考。长洲（今江苏吴县）人。风仪轩举，博雅多闻，补博士弟子员。曾薙发为僧，中年还俗。工诗文书法，精研绘事，画山水临摹诸家，范古融今，位置严整。小景秀骨天发，淡远清旷。著有《画麈》、《画传灯》等。
　　《画麈》共分十三目：一、表原。二、分宗。三、定格，四、辨景，五、笔墨，六、位置，七、刷色，八、点苔，九、命题，十、落款，十一、临摹，十二、称性，十三、遇鉴，凡三十七条。所论独抒心得，俱极精当。
　　沈颢在“分宗”一目中，沿用了莫是龙、董其昌的“南北宗”论，但评介客观，并非一概贬斥北宗。沈氏关于因袭与矫枉之弊的论述，则尤见卓识，他指出：“流弊既极，遂有矫枉，至习矫枉，转为因袭，共成流弊，其中机棙循还。去古愈远，自立愈赢。”沈颢的“自立”即为“非北苑、非承旨、非云间、非金阊、非因袭、非矫枉，孤踪独响，夐然自得。”而此种境界的确立，则又是基于沈颢提出的一系列方法和原则。如师古人，沈氏主张博采诸家，“专摹一家不可与论画，专好一家不可与论鉴画。”师学时又当师意不师迹：“临摹古人不在对临，而在神会”，主张要“似而不似，不似而似”。进而又指出古人成就无非因其外师造化，中得心源，如“董源以江南真山真水为稿本，黄公望隐虞山即写虞山”，且“应知古人稿本在大块内，吾心中”。系统地表现出沈颢师学舍短，但取精华，法自然而尚自立的艺术观点。
　　《画麈》还对创作中的具体问题作了详尽的论述，涉及技巧、心态、常法等诸多方面。沈颢对于绘画落款的研究更是具有重要意义，不仅叙及落款的历史源流，还论述了落款与画面整体的至要关系，从而在理论上，确立了中国绘画美学上这一特有的形式美的范畴。
　　《画麈》主要版本有《续说郛》本、《昭代丛书》本、《广百川学海》本、明刊《快书》本。收入《美术丛书》、《画论丛刊》、《中国画论类编》、《历代论画名著汇编》。

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